Redigerer Prospekt (topografisk bilde)

[[Fil:Scoleus.jpg|miniatyr|fig. 1: Det eldste kjente prospektet med norsk motiv.<ref>Sveen (1988), s. 44</ref> Bergen i 1581. Kobberstikk av [[Hieronymus Scholeus]] ]]
[[Fil:H. Schedel, Liber chronicarum; cityscape of Nuremberg Wellcome L0044223.jpg|miniatyr|fig. 2: ''[[Nürnbergkrøniken]]'' (utgitt 1493) åpnet på siden med et topografisk prospekt av Nürnberg]]
Et '''prospekt''' (fra [[latin]]: ''{{språk|la|prospectus}}'' = utsikt, utsyn) var et [[topografi]]sk landskaps-, arkitektur- eller bybilde som hadde som funksjon å være en saklig og nøktern gjengivelse av ett spesielt landskap, mest mulig perspektivisk korrekt gjengitt. Prospektet kunne være tegnet, malt eller utført i en grafisk teknikk. Som sjanger oppsto prospektet på slutten av 1400-tallet. Begrepet kommer fra tidligere teatermaleri, der bakgrunnen som avsluttet scenerommet ofte var utformet som et utsyn over en by eller et landskap. Allerede fra tidlig 1500-tall finnes to hovedtyper innenfor sjangeren: godsprospektet og byprospektet. I tillegg ble det laget mange landskapsprospekter, ikke minst på reiser. Noen av de første kjente «rene landskapsprospekter», det vil si uten bebyggelse eller andre tilleggselementer, ble laget på slutten av 1500-tallet.

Prospektet har mange likhetstrekk med det realistiske [[Vedutamaleri|vedutemaleriet]], som ble utviklet i Italia på 1600-tallet som en motvekt til tidligere tiders malerier av idealiserte fantasilandskap.

Da det på 1600- og 1700-tallet ble utviklet et sjangerhierarki innenfor malerkunsten, var prospektmaleriet plassert som en av de laveste underkategoriene under landskapsmaleri, fordi det ble vurdert som en mekanisk etterligning av virkeligheten, ikke et landskapsmaleri der kunstneren hadde valgt ut et spesielt pittoresk motiv, eller dramatisert og idealisert motivet.

Både under [[renessansen]] og [[opplysningstiden]] var topografiske beskrivelser i tekst og bilder populært, både for å dokumentere sitt eget land, for å vise hva man hadde sett og lært på reiser og ved forskning – og for å bringe kunnskap ut til folket.

På 1700-tallet ble prospekter populære som utsmykning av interiører på gods og herregårder, både som bilder av selve godset og som utsmykning direkte på store veggfelter. Prospekter ble også brukt som dekorasjon på souvenirer, som porselensfat og -kopper.

Utover 1800-tallet ble fotografiske reproduksjonsteknikker utviklet, og interessen for tegnede, malte og grafiske topografiske bilder avtok kraftig.

== Karakteristika og konvensjoner ==
[[Fil:Firenze, pianta della catena.jpg|miniatyr|fig. 3: ''Veduta della catena'' (1480-årene). Tilskrevet Franceso Rosselli]]
[[Fil:Mathias Blumenthal Fredrikshald.jpg|miniatyr|fig. 4: Prospekt av Fredrikshald. Mathias Blumenthal ca 1748]]
Selve ''begrepet'' prospekt kommer fra tidlige tiders scenografiske fondmaleri,<ref name=":1">{{Kilde bok|url=http://urn.nb.no/URN:NBN:no-nb_digibok_2008061704101|tittel=Malerileksikon|forfatter=Mørstad, Erik|forlag=Ad notam Gyldendal|isbn=8241705964|utgivelsessted=Oslo|utgivelsesår=1996}}</ref> men både gods- og byprospekter utviklet helt spesielle konvensjoner og karakteristika. Det var fra starten spesielt bygningene, særlig offentlige bygninger, som fikk en svært detaljert gjengivelse. Naturen rundt var ikke alltid av like stor betydning. Noen av de første landskapsprospekter man kjenner, der ingen staffasje eller tilleggselementer er lagt til i bildet, er fra 1500-tallet,<ref name="Guldberg 1997, s. 70">Guldberg (1997), s. 70</ref> men først i løpet av det 17. århundre fikk landskapet en mer fremtredende plass i de topografiske verkene, som en følge av at landskapsmaleriet etablerte seg som en selvstendig kunstnerisk uttrykksform i dette århundre.<ref name="Guldberg 1997, s. 70"/>

Det kan være vanskelig å skille et prospekt fra en vedute. I begge sjangre skulle man gjengi motivet på en registrerende måte, slik at det var gjenkjennbart, uten å være fortolket i en subjektiv eller stemningsskapende retning, men mens malerne som laget vedutene ofte hadde gått i lære hos kunstmalere, eller hadde studert ved et akademi, var de tidlige prospektene, spesielt i land med et lite kunstmiljø, som Norge, gjerne malt av håndverksmalere. I vedutene er motivene i hovedsak arkitektoniske, gjerne fra italienske byer. Ifølge enkelte definisjoner, skiller veduten seg fra prospektet ved at det eksakte og kartografisk korrekte nedtones «til fordel for den stemningspregede og landskapelige helhetskomposisjon».<ref>{{Kilde bok|url=http://urn.nb.no/URN:NBN:no-nb_digibok_2013021207056|tittel=Dreyers kunstleksikon|forlag=Dreyer|isbn=8209103431|utgivelsessted=Oslo|side=57–58|kommentar=e-bok fra bokhylla.no|utgivelsesår=1992}}</ref> Begrepene brukes likevel til en viss grad om hverandre, også i faglitteraturen.<ref>Eksempel fra Sveen (1988), s. 42: «Prospektet (eller veduten, som det også ble kalt)»</ref>

Den jevne fordelingen av lys over bildeflaten var viktig, slik at alle deler av bildet skulle tre klart frem. Et tredje karakteristisk trekk var at motivene, hvis mulig, var gjengitt i såkalt «fugleperspektiv», for å gi mest mulig informasjon i bildet. Dette tredje trekket hadde prospektet felles med samtidens kart. Mange av prospektmalerne var også karttegnere.<ref name=":0">Sveen (1988), s. 43</ref>

Et trekk som kom til å bli ganske vanlig, var at kunstneren selv er gjengitt i bildets forgrunn, med tegneblokk, og gjerne sammen med en kjentmann som peker og forklarer. Det første kjente eksemplet på dette, er et prospekt med utsikt over Firenze, ''Veduta della catena'' fra 1480-årene, der kunstneren sitter foran til høyre og tegner (fig. 3). Det var ikke noen selvfølgelighet at et prospekt var resultat av direkte studium av motivet. Kunstneren som i forgrunnen nedtegner sitt motiv, blir et tegn på at vedkommende var til stede og leverer en korrekt avbildning.<ref name=":0" />

Eksempler på prospekter fra Norge der kunstneren selv er med i bildet, er to av [[Mathias Blumenthal]]s bilder fra [[Fredrikshald]]<ref name=":2" /> (fig. 4) og prospekter både av [[Jacob Munch]] og [[Johannes Flintoe]].<ref>Østby (1969), flere sider</ref>

I tillegg til en mest mulig korrekte gjengivelse av motivet, satte prospektkunstneren ofte inn [[staffasje]] i form av mennesker, dyr og andre elementer, som skulle være typiske for stedet, i forgrunnen av maleriet.

=== Materialer og hjelpemidler ===
[[Fil:J.M.W. Turner Worcester College.jpg|miniatyr|fig. 5: Worcester College, Oxford 1804. Tegning: J.M.W. Turner, gravering:  James Basire]]Mens godsprospektene gjerne var utført i en maleriteknikk, som [[akvarell]], [[Oljemaling|olje]] eller [[gouache]], var by- og landskapsprospektene ofte laget i en grafisk teknikk, som [[xylografi]] eller [[radering]]. Originalen kunne være tegnet eller malt, for deretter å overføres til en grafisk teknikk, gjerne av en spesialist på akkurat denne teknikken (fig. 5). Den grafiske versjonen kunne så kopieres og spre kunnskap om byens eller landskapets topografi i plansjeverk eller bøker med historisk eller geografisk tema.

Etter at litografien ble oppfunnet av [[Alois Senefelder]] mot slutten av 1790-årene, ble denne teknikken mye brukt, ettersom det viste seg at den litografiske steinen tålte mange flere avtrykk enn kobberplaten som ble brukt til kobberstikk og treplaten som ble brukt til xylografier.<ref>{{ Kilde bok | forfatter = Helliesen, Sidsel | utgivelsesår = 1987 | tittel = Vi ser på grafikk | isbn = 8270030759 | utgivelsessted = Oslo | forlag = Huitfeldt i samarbeide med Nasjonalgalleriet | url = http://urn.nb.no/URN:NBN:no-nb_digibok_2012091806047 | side = 85–86 |kommentar=e-bok fra bokhylla.no }}</ref> [[Akvatintetsning|Akvatint]], gjerne håndkolorert, ble også brukt (fig. 6). 
[[Fil:Joseph Lycett - The residence of Edward Riley Esquire, Wooloomooloo, Near Sydney N. S. W. - Google Art Project.jpg|miniatyr|fig. 6: Godsprospekt i håndkolorert [[Akvatintetsning|akvatint-teknikk]]. Kunstner: Joseph Lycett (1825)|alt=]]

Siden det var ansett som viktig å få et mest mulig nøyaktig resultat,<ref>{{Kilde bok|url=http://urn.nb.no/URN:NBN:no-nb_digibok_2013021207055|tittel=Dreyers kunstleksikon|forlag=Dreyer|isbn=8209103431|utgivelsessted=Oslo|side=136|kommentar=e-bok fra bokhylla.no||utgivelsesår=1991}}</ref> brukte prospektkunstnerne flere hjelpemidler i nedtegnelsen av motivet. I Blumenthals Fredrikshald-prospekt sitter kunstneren i forgrunnen ved et tegnebord, med en nettramme foran seg, slik at han kan få korrekt perspektiv når han overfører naturen og byen til et tilsvarende rutenett på bordet. Dette er en teknikk som var kjent fra [[Albrecht Dürer]]s tid (1471–1528), da perspektivets lover ble utforsket. På Blumenthals bilde er også andre hjelpemidler gjengitt. På bakken ligger vinkelhake, loddsnor og passer, ruller med papir eller lerret – og en [[kompassrose]].<ref name=":2">{{Kilde bok|tittel=Mathias Blumenthal : østfoldsbyenes skildrer – portrettmaler i Bergen|etternavn=Johannessen|fornavn=Ole Rønning|utgiver=Bonytt forlag|år=2002|isbn=8270390569|utgivelsessted=|side=48|sider=|kapittel=|sitat=}}</ref><ref>De beskrevne hjelpemidlene på bakken er ikke enkle å se på den gjengitt kopien, men forfatter O.R. Johannessen, som beskriver dem, har formodentlig sett originalen.</ref>

[[Camera obscura]] og [[camera lucida]] var også hjelpemidler som ble brukt av enkelte prospektkunstnere. Dette var enkle avtegnings- eller [[projeksjonsapparat]]er som kunne bringes med ut i felten og hjelpe til med korrekt avbildning.<ref>{{ Kilde bok | forfatter = Ormhaug, Knut | utgivelsesår = 1998 | tittel = Dreiers Bergen | isbn = 8299440602 | forlag = [Jacob Neumann AS] | url = http://urn.nb.no/URN:NBN:no-nb_digibok_2010041603069 | side = 86 | kommentar=e-bok fra bokhylla.no}}</ref>

== Sjangerens status ==
Innenfor den akademiske kunstteorien ble det på 1600- og 1700-tallet utviklet et sjangerhierarki innenfor malerkunsten. Øverst rangerte historiemaleriet, fulgt av [[portrett]]maleri og [[Sjangermaleri|folkelivsmaleri (sjangermaleri)]]. Lengre nede i hierarkiet var landskapsmaleriet – og aller nederst: [[stilleben]].<ref>{{Kilde www|url=https://fccs.ok.ubc.ca/about/links/resources/arthistory/elements.html|tittel=The Elements of Art|besøksdato=2019-03-02|verk=fccs.ok.ubc.ca|arkiv-url=https://web.archive.org/web/20180806151551/http://fccs.ok.ubc.ca/about/links/resources/arthistory/elements.html|arkivdato=2018-08-06|url-status=død}}</ref> Innenfor landskapsmaleriet fantes det undersjangre med ulik status, og lavest av dem alle var prospektmaleriet. Årsaken var at prospektet ble betraktet som en mekanisk kopiering av virkeligheten, og ofte var nærmere et kart enn et landskapsbilde der kunstneren hadde idealisert eller dramatisert det hen så.<ref name=":0" />

Utover 1800-tallet gikk sjangerhierarkiet mer og mer i oppløsning. Landskapsmaleriet dominerte på kunstutstillinger, og turisme og reiser for å oppdage sitt eget og andre lands topografi, gjorde både prospekter og mer individuelt pregede landskapsbilder sentrale i historiefortelling og som erindringsbilder. Svekkelsen av sjangerhierarkiet gjorde seg også gjeldende innenfor akademiene, der sjangermaleriet og landskapsmaleriet nå ble dyrket på linje med historiemaleriet, som etterhvert mistet sin posisjon i samtiden.<ref>Kirkholt (2010), s. 58</ref>

== Utvikling ==
I løpet av 1400- og 1500-tallet ble kirkens dogmer om jorda og verdensrommet utfordret av astronomer. Det teologiske verdensbildet ble brutt ned, og filosofer og vitenskapsmenn skrev og forsket på verden rundt seg. Dette, sammen med spesialisering av matematiske fag og tekniske fremskritt, fikk avgjørende betydning for utviklingen av kart og prospekter.<ref>Dahl og Gamrath (1991), s. 7</ref> De tidligste europeiske sentrene for kartografi og topografi, Venezia og Antwerpen, var også renessansekunstens sentre. Ofte leverte de samme verkstedene både karttegninger, topografiske prospekter og malerier.<ref>Guldberg (1997), s. 64</ref> Perioden fra midten av 1500-tallet til slutten av 1700-tallet er omtalt som by- og landskapsprospektets gullalder.<ref name=":4">Guldberg (1997), s. 66</ref>

I [[opplysningstiden]] var de topografiske prospektene svært populære. Verden skulle utforskes og kunnskap deles, og kongehus og andre oppdragsgivere betalte geografer, kartografer og kunstnere for å reise og dokumentere det de så, både i topografiske tekster og bilder. Ifølge geografihistoriker Gerald Strauss var årsaken til at topografiske beskrivelser fikk et gjennombrudd og ble så populære i denne tiden, både som tekst- og bildesjanger, at den «harde» beskrivende geografien ble kombinert med, og gjort «bløtere» av, historisk fortellerstoff.  Geografiens opprinnelige vitenskapelige ambisjon om å konsentrere seg om matematiske relasjoner og kvantitative opplysninger, ble modifisert i praksis, så topografien kom til å omfatte også historiske, etnografiske og sosiale emner.<ref>{{Kilde bok|tittel=Sixteenth century Germany : its topography and topographers|etternavn=Strauss|fornavn=Gerald|utgiver=|år=1959|isbn=|utgivelsessted=|side=50|sider=|kapittel=|sitat=}}</ref>

[[Fil:Damaskus and Mantua.jpg|miniatyr|300px|fig. 7: Damaskus og Mantua er illustrert med det samme tresnittet i ''Nürnbergkrøniken''|alt=]]
Som nevnt i avsnittet «Karakteristika og konvensjoner» var det ingen selvfølge at prospektene i den mest populære tiden var basert på studier av konkrete landskap og fenomener. For å dekke etterspørselen, hendte det at prospektmakerne brukte andres bilder, slik at de samme elementer, figurer og motiver gikk igjen i skildring av byer som i utgangspunktet var helt forskjellige. Eksempler på dette er periodens hovedverk, Braun og Hogenbergs ''[[Civitates Orbis Terrarum]]'' og det første trykte nordeuropeiske topografiske verket, [[Hartmann Schedel|Hartman Schedels]] ''[[Nürnbergkrøniken]]'' (fig. 7) Dette utkom både på tysk og latin i 1493, med rundt 2000 tresnitt, og her er standardiseringen tydelig. 140 av prospektene gjengir byer og klostre. Av byprospektene viser bare 30 et «portrett» av den omtalte byen, et eksempel er Scholeus' trykk av Bergen (fig. 1). Til de resterende ble fullstendig like tresnitt brukt flere ganger, bare med forskjellige stedsbetegnelser.<ref>Guldberg (1997), s. 68</ref>

Topografiske bilder ble skapt i flere hundre år, og det finnes eksempler i de fleste større bokverk om malerkunst på 1700-tallet, men der er bildene sjelden gjenstand for kunstkritisk oppmerksomhet, de er kun omtalt og vist som forløpere for den mer kreative tolkningen av landskap i senere landskapsmaleri.<ref>{{Kilde www|url=https://www.bl.uk/picturing-places/articles/british-topography-our-real-national-art-form|tittel=British topography - 'our real national art form'? {{!}} British Library - Picturing Places|besøksdato=2019-03-07|verk=The British Library|arkiv-dato=2019-03-20|arkiv-url=https://web.archive.org/web/20190320231058/https://www.bl.uk/picturing-places/articles/british-topography-our-real-national-art-form|url-status=yes}}</ref>

Utover 1700-tallet kom inspirasjonen fra landskapsmaleriet tydelig til uttrykk ved at flere prospektmakere gikk bort fra fugleperspektivet og flyttet synsvinkelen ned, samtidig med at bildene fikk store trær i forgrunnen, som innramming av utsikten til byen eller landskapet.<ref>Guldberg (1997), s. 79</ref>

Interessen for topografiske tegnede, malte eller trykte prospekter avtok utover 1800-tallet, etterhvert som fotografiske reproduksjonsteknikker ble utviklet og overtok.<ref name=":3" />

== Ulike funksjoner ==

=== Atlas ===
[[Fil:Klencke Atlas Germany map.jpg|miniatyr|fig. 8: Kart over Tyskland. Fra ''Klencke Atlas'' (ca. 1660), gitt av den nederlandske handelsmannen Johannes Klencke til den engelske [[Karl II av England|kong Charles II]]]]
1500- og 1600-tallet kalles kartografiens klassiske periode, og boktrykkerkunsten gjorde det mulig å spre nye ideer og ny kunnskap til flere enn en liten krets av vitenskapsfolk.<ref name=":4" />

Som et resultat av  utforskertrang, oppdagelsesreiser, bedre kunnskap om matematikk og tekniske hjelpemidler, ble det publisert flere atlaser, ofte satt sammen av kart laget av flere ulike kartmakere, som ikke hadde laget kartene med tanke på samling i et atlas. I atlasene var det også vanlig å inkludere topografiske prospekter, slik som eksemplet fra ''Klencke Atlas'' fra rundt 1660 viser, der prospekter av tyske byer er gjengitt rundt kartet av Tyskland (fig. 8).

De første atlasene inneholdt en blanding av historisk kunnskap og aktuell tilstandsbeskrivelse av steder, regioner og land – rikt illustrert med prospekter. Verkene var ofte en blanding av fakta og fiksjon, geografi, mytologi og folketro. Dette ga både kunnskap om steders naturlige og kulturelle ressurser, og det ga underholdning.<ref name=":5" /> Til og med [[Walter Raleigh|Sir Walter Raleighs]] topografiske kart over Amazonas fra 1599, var illustrert med sagnvesenet [[blemmya]], som om dette var en faktisk art.<ref>{{Kilde www|url=https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Amazonaskarte_Bry_1599.jpg|tittel=Deutsch: Karte für Band VIII der von Bry herausgegebenen Amerikabeschreibung|besøksdato=2019-03-07|dato=1599|fornavn=Editor:Theodor de|etternavn=Bry}}</ref>
=== Topografisk plansjeverk ===
[[Fil:Castle of Aggerhus (JW Edy plate 53).jpg|miniatyr|fig. 9: Akershus festning. Håndkolorert akvatint av John William Edy. Fra ''Boydell's Picturesque Scenery of Norway'']]
Et plansjeverk besto gjerne av flere grafisk framstilte bilder av tematisk beslektede motiver, som byer, landskaper, ruiner eller et lands fjellandskap. Med bildene fulgte som regel en forklarende tekst, enten på selve plansjens omramning, som en egen del av verket, eller i et eget hefte. Plansjeverk fikk økt utbredelse på 1700-tallet og et stykke utover 1800-tallet. De ble som regel distribuert gjennom [[Abonnement|subskripsjon]]. Annonser i dagspressen inviterte publikum til å skrive seg på lister lagt ut hos bokhandlere. Ut fra forhåndsinteressen kunne man beregne opplagstall og prosjektets gjennomførbarhet.<ref name=":3" /> Plansjene, eller bildene, ble ikke alltid publisert samtidig, de kunne bli utgitt som løse blad, som kunne samles i en tilhørende mappe. Bildene kunne rammes inn hver for seg og henges på veggen, eller bindes sammen til bøker når verket var komplett.

Det var vanlig å ha med en kunstner på oppdagelsesreiser og ekspedisjoner. Nye oppdagelser, enten det gjaldt land eller arter, skulle dokumenteres, og resultatet kunne senere utgis og mangfoldiggjøres. [[Frederik V av Danmark og Norge|Kong Frederik V av Danmark og Norge]] foretok en reise i sine to land i 1749, og hadde med den norske sjøoffiser og kobberstikker Poul Isac Grønvold til å dokumentere det de så. Etter reisen ble det, som skikken var, utgitt et minneskrift: ''Reyse igiennem Dannemark og Norge 1749.''<ref>Østby (1969), s. 61</ref>

Plansjene var ofte store, i såkalt [[Bokformat|folioformat]]. Et eksempel er ''[[Boydell's picturesque scenery of Norway|Boydell's Picturesque Scenery of Norway]],'' som utkom i London i 1820. Dette verket inneholdt  80 håndkolorerte kobberstikk ([[Akvatintetsning|akvatint]]) med gjengivelse av norske byer og landskaper (fig. 9). Den utførlige, ledsagende teksten var basert på opptegnelser av den kjente [[Entomologi|entomologen]], professor [[Johann Christian Fabricius|Johan Christian Fabricius]], som i 1778 foretok en lengre vitenskapelig reise i Norge. Prospektene var tegnet på stedet og gravert av den engelske kunstneren [[John William Edy]].<ref>{{Kilde www|url=http://www.ub.uib.no/avdeling/spes/godbit00/Index.htm|tittel=Bergen fra sjøsiden|besøksdato=2019-03-05|verk=www.ub.uib.no}}</ref> Boydells plansjeverk var altså resultat av en reise, en «voyage pittoresque», mens andre topografiske verk kunne «forestille ruiner», være «malt i Rom etter naturen» eller være resultat av innsamlede tegninger og trykk.<ref>Guldberg (1997), s. 69 og 84</ref>

=== Voyage pittoresque ===
[[Fil:The missionary's escape from the lion.jpg|miniatyr|fig. 10: David Livingstone overfalles av en løve. Illustrasjon fra hans bok ''Missionary Travels and Researches in South Africa'' (1857)]]Selve begrepet er fransk, og kan oversettes med en pittoresk eller illustrert reise (voyage). Etter at en kunstner hadde foretatt en voyage pittoresque, ble illustrasjonene, med tekst, ofte utgitt med en tittel som startet med «Voyage pittoresque», så begrepet ble ofte brukt om selve reiseskildringen, ikke bare om reisen. Illustrasjoner og tekst var som regel i den topografiske tradisjonen, med nøyaktig omtale og dokumentasjon av landskap, bygninger og utsyn. Den subjektive, estetiske opplevelsen er ofte sterkere betont i en voyage pittoresque enn i et topografisk plansjeverk, men skillelinjene er ikke klare. Betegnelsene brukes også her, som for vedute og prospekter, om hverandre i litteraturen.<ref name=":3">Danbolt (2009), s. 4</ref>

Dersom den reisende kunstneren ikke hadde fått reisen betalt av en oppdragsgiver, kunne tegningene han laget på sin voyage pittoresque bli solgt gjennom en subskripsjonsordning (se ovenfor under avsnittet «Topografisk plansjeverk»). Et eksempel er [[Erik Pauelsen]]s tegninger fra en reise han foretok i det sørlige Norge i 1788. Han hadde med omkring 100 tegninger hjem fra reisen. Disse dannet grunnlag for en rekke malerier og kobberstikk. Pauelsen gikk til innkjøp av en trykkpresse, og i 1789 sendte han ut invitasjon til abonnement på en serie fargelagte kobberstikk.<ref>Guldberg (1997), s. 91</ref>

De endelige bildene som ble trykt i reisebeskrivelsene var grafiske fremstillinger laget av kobberstikkere og andre spesialister på grafiske fremstillingsmåter. Disse holdt gjerne til i byen der verket skulle trykkes og manglet den direkte kunnskap om motivet, enten det gjaldt landskap, byer eller dyr, så resultatet kunne bli ganske fjernt fra den opprinnelige tegningen, laget på stedet. Misjonæren [[David Livingstone]] klaget en gang til sin forlegger i London over en illustrasjon i boken ''Missionary Travels and Researches in South Africa'' (fig. 10): «(tegningen av) møtet med løven er absolutt avskyelig. Enhver som vet hva en løve er, vil dø av latter over den. Den er som en bryggerihest over meg. Det vil virkelig skade denne boken at en løve er gjengitt større enn en flodhest. Jeg er svært bekymret over dette»<ref>{{Kilde www|url=https://www.bl.uk/picturing-places/articles/what-is-a-travel-print|tittel=What is a Travel Print? {{!}} British Library - Picturing Places|besøksdato=2019-03-06|verk=The British Library|arkiv-dato=2020-11-22|arkiv-url=https://web.archive.org/web/20201122090249/https://www.bl.uk/picturing-places/articles/what-is-a-travel-print|url-status=yes}}</ref><ref>Originaltekst, gjengitt på British Librarys nettsted: «the lion encounter is absolutely abominable … Every one who knows what a lion is would die with laughing at it … It's like a dray horse over me. It really must hurt this book to make a lion look larger than a hippopotamus. I am quite distressed about it»</ref>

=== Utsmykning og dekorasjon ===
[[Fil:Plate showing statues of Amenhotep III at Luxor, Egypt. Commissioned by Napoleon as a present to Josephine but she rejected it. From France. The Victoria and Albert Museum, London.jpg|miniatyr|fig. 11: Tallerken dekorert med et prospekt som viser [[Amenhotep III]]. (1798–1799). Gave fra [[Napoleon]] til [[Joséphine de Beauharnais|Josephine]]<ref>{{Kilde www|url=https://www.vam.ac.uk/blog/creating-new-europe-1600-1800-galleries/the-rejected-divorce-gift-the-egyptian-pharaoh|tittel=The Rejected Divorce Gift & The Egyptian Pharaoh • V&A Blog|besøksdato=2019-03-07|dato=2015-04-01|språk=en-US|verk=V&A Blog}}</ref>]]På 1700-tallet ble det populært med malte dekorasjoner innendørs på herregårder og gods, også i Norden. Det ble malt [[Supraporta|supraporter]] over dører, og det ble malt utsmykninger i himlinger, på hele vegger, eller i store veggfelt. By- og landskapsprospekter var mye brukt som motiver. Prospektmaleren brukte gjerne illustrasjonene i et publisert verk som forlegg, så da [[J.C.C. Michaelsen]] malte veggene i Københavnersalen i [[Harmonien (bygning)|trepaleet Harmonien]] i Trondheim rundt 1770, brukte han kobberstikkene i [[Laurids de Thurah|Thurahs]] ''[[Den Danske Vitruvius|Den danske Vitruvius]]'' som forlegg. Michaelsen malte også flere vegger på [[Store Milde|Milde Hovedgård]] og i [[Stiftsgården]] i Trondheim. I spisesalen i Stiftsgården malte han store byprospekter med motiver fra Venezia og London, med engelske kobberstikk som forlegg.<ref>{{Kilde bok|url=http://urn.nb.no/URN:NBN:no-nb_digibok_2008052204002|tittel=Trønderske trepaléer|forfatter=Kavli, Guthorm|fornavn=|forlag=Cappelen|år=|isbn=|utgivelsessted=|side=156|sider=|kapittel=|sitat=||utgivelsesår=1966}}</ref><ref>{{Kilde www|url=https://nkim.no/storslagne-festligheter|tittel=Storslagne festligheter - Nordenfjeldske Kunstindustrimuseum|besøksdato=2019-03-11|språk=no|verk=nkim.no}}</ref>

[[Johannes Flintoe]] (1787–1870) som var en av Norges dyktigste prospektmalere på 1800-tallet, malte i perioden 1839 til 1841 norske landskapsmotiver og norsk fugleliv på veggene i Fugleværelset i det nybygde [[Det kongelige slott|kongelige slott]] i Oslo.<ref>{{Kilde www|url=http://www.kongehuset.no/artikkel.html?tid=81508&sek=81374|tittel=Fugleværelset|besøksdato=2019-03-07|språk=no|verk=www.kongehuset.no}}</ref>

Det hadde lenge vært populært med fantasilandskaper som dekorasjon på porselensserviser. På 1700- og 1800-tallet ble både gjenkjennbar arkitektur og landskap brukt som illustrasjon på porselen.<ref>{{Kilde www|url=https://hempelglasmuseum.dk/da/museet/samlingerne-2/lemvich-mullers-samling/|tittel=Hempel Glasmuseum {{!}} Lemvigh-Müllers samling|besøksdato=2019-03-07|forfattere=|dato=|språk=dansk|forlag=|sitat=|arkiv-dato=2019-03-08|arkiv-url=https://web.archive.org/web/20190308080750/https://hempelglasmuseum.dk/da/museet/samlingerne-2/lemvich-mullers-samling/|url-status=yes}}</ref> Slike gjenstander ble også solgt som souvenirer.

== Noen kjente prospektkunstnere ==
[[Universalgeni]]et [[Leonardo da Vinci]] hadde interesse både for kartografi og topografi. Hans bykart over [[Imola]] fra begynnelsen av 1500-tallet regnes som det tidligste eksempel på et gjennomført saklig kart helt frigjort fra det konvensjonelle, ofte konstruerte, fugleperspektiv over et landskapsutsnitt. Han tegnet også en rekke landskapsprospekter.<ref name=":5">Guldberg (1997), s. 65</ref>

Den engelske maleren [[J.M.W. Turner]], som var en av dem som utviklet landskapsmaleriet i engelsk kunst på 1800-tallet, malte også mange topografiske akvareller i de første tiårene av sin karriere. Rundt 600 av hans akvarellmotiver ble gravert og publisert som kobberstikk, blant annet i ''Copperplate Magazine'' (fig. 5). Med disse akvarellene viste han at topografiske prospekter kunne spille en rolle i utvikling av landskapsmaleriet.<ref>{{Kilde www|url=https://www.bl.uk/picturing-places/articles/turners-topographical-watercolours|tittel=Turner's topographical watercolours {{!}} British Library - Picturing Places|besøksdato=2019-03-06|verk=The British Library|arkiv-dato=2020-11-22|arkiv-url=https://web.archive.org/web/20201122090744/https://www.bl.uk/picturing-places/articles/turners-topographical-watercolours|url-status=yes}}</ref>

I Norge fantes det flere prospektkunstnere, spesielt i kystbyene på 1700- og 1800-tallet. De fleste var håndverksmalere, og malte prospekter, ofte akvarell eller gouache, fra byen de holdt til i. Kunsthistorikeren Leif Østby skriver at de sjelden skapte stor kunst, men malte med stor kjærlighet til, og omtanke for, detaljer.<ref>Østby (1969), s. 84–85. Sitat: «Rundt ikring i landet vårt, helst da i kystbyana, sat det målarar som – sjeldan med stor kunst, men ofte med stor kjærleik til og omhug for detaljane – laga sine oljebilete, eller oftare forresten akvarellar og gouachar, av ein by dei var knytte til og kjende ut og inn».</ref>

En av mest kjente av disse malerne er [[Johan F. L. Dreier|Johan F.L. Dreier]] (1755–1833) som i hovedsak arbeidet i Bergen, men også laget noen prospekter fra Trondheim. I Trondheim var det flere prospektkunstnere, en av de mest kjente er [[Johannes Finne Rosenvinge]] (1804–1827).

Før han begynte å studere ved [[Det Kongelige Danske Kunstakademi|kunstademiet i København]] i 1811, malte den norske maleren [[J.C. Dahl]] (1788–1857) også i prospektmaleritradisjonen. Han var opplært som håndverksmaler i Bergen og hadde fått undervisning av Dreier.<ref>Østby (1969), s. 42 og 53</ref>

Flere av de andre prospektmalerne hadde også vært ved akademiet i København, for eksempel [[Frederik Petersen]] (1759–1825) [[Heinrich August Grosch]] (1763–1843) og Johannes Flintoe. Flintoe hadde bakgrunn som dekorasjons- og prospektmaler, men ble etterhvert, i sine beste bilder, «en god formidler av storslagen naturopplevelse».<ref>Østby (1969), s. 109</ref>

== Referanser og noter ==
<references />

== Litteratur ==
*{{Kilde bok|tittel=Bykort, prospekter og byens historie|etternavn=Dahl|fornavn=Bjørn Westerbeek|etternavn2=Gamrath|fornavn2=Helge|verk=København før og nu – og aldrig|utgiver=Palle Fogtdal|år=1991|isbn=8772480408|bind=11|utgivelsessted=|side=|sider=|kapittel=|sitat=}}
*{{Bok|tittel=En offiser og kunstner i de norske fjell|etternavn=Danbolt|fornavn=Ingrid Fuglerud|utgiver=Universitetet i Oslo|år=2009|isbn=|utgivelsessted=Oslo|side=|sider=|kapittel=|sitat=|kommentar=Masteroppgave i kunsthistorie. Veileder: Marit Werenskiold|url=https://www.duo.uio.no/bitstream/handle/10852/24777/MasteroppgavexDanboltDuoPdf.pdf}}
*{{Kilde artikkel|tittel=Sansning, fantasi og konvention : det topografiske element i landskabsmaleriet|publikasjon=Bol og by : landbohistorisk tidsskrift|url=https://tidsskrift.dk/bola/article/viewFile/105302/154118|dato=1997|forfattere=Guldberg, Jørn|via=Tidsskrift.dk|språk=dansk|bind=|hefte=1|sider=60–98|sitat=}}
*{{Bok|tittel=Inderlighet og moderne drømmer : kritikk og resepsjon av malerkunsten i Norge: 1820–1914|etternavn=Kirkholt|fornavn=Tore|utgiver=NTNU|år=2010|isbn=978-82-471-2146-7|utgivelsessted=Trondheim|side=|sider=|kapittel=|sitat=|url=https://core.ac.uk/download/pdf/52101573.pdf|kommentar=Doktoravhandling for graden philosophiae doctor|besøksdato=2019-02-27|arkiv-dato=2019-02-28|arkiv-url=https://web.archive.org/web/20190228070736/https://core.ac.uk/download/pdf/52101573.pdf|url-status=død}}
*{{Kilde bok | forfatter1 = Ormhaug, Knut (red)| forfatter2= Sveen, Dag |utgivelsesår = 1988 | tittel = Johan Christian Dahl 1788-1857 | isbn = 8299168007 | url = http://urn.nb.no/URN:NBN:no-nb_digibok_2008070304117 | side = 42–62 | kapittel= Prospektet og prospektmaleriet i Norge | kommentar= e-bok fra bokhylla.no}}
*{{Kilde bok | forfatter = Østby, Leif | utgivelsesår = 1969 | tittel = Med kunstnarauge | forlag = Det Norske samlaget | url = http://urn.nb.no/URN:NBN:no-nb_digibok_2007073004079 | kommentar = e-bok fra bokhylla.no}}
*

== Eksterne lenker ==

* [https://www.bl.uk/picturing-places/articles/early-topographical-drawings Payne, Ann (1987) «Early topographical drawings» ''Picturing places''. British Library] {{Wayback|url=https://www.bl.uk/picturing-places/articles/early-topographical-drawings |date=20190320225548 }} Besøkt 12. mars 2019

{{Autoritetsdata}}

{{anbefalt}}

[[Kategori:Malerkunst]]
[[Kategori:Sjangre]]