Redigerer
Nikolai Astrup
Hopp til navigering
Hopp til søk
Advarsel:
Du er ikke innlogget. IP-adressen din vil bli vist offentlig om du redigerer. Hvis du
logger inn
eller
oppretter en konto
vil redigeringene dine tilskrives brukernavnet ditt, og du vil få flere andre fordeler.
Antispamsjekk.
Ikke
fyll inn dette feltet!
{{Anbefalt}} {{forveksles|Nikolai Astrup d.y.|Nikolai Astrup (politiker)}} {{Infoboks kunstner | utdannelse =Harriet Backers malerskole. Academié Colarossi Paris | periode =Symbolisme, primitivisme, vitalisme, ekspresjonisme | kjente verk =«Marsmorgen», «Priseld», «Maimåne», «Vårnatt i hagen», «Fugl på sten» | inspirert av = [[Harriet Backer]], [[Christian Krohg]], [[Theodor Kittelsen]], [[Henri Rousseau]], [[Arnold Böcklin]], [[John Constable]], [[Hiroshige]], [[Katsushika Hokusai]] | inspirerte = [[Michaloff Wigdehl]], [[Bernt Tunold]], [[Nils Krantz]] | utstilling =Debututstilling 1905 | innkjøpt =[[KODE|KODE 4]], [[Nasjonalmuseet for kunst, arkitektur og design|Nasjonalgalleriet]], [[Astruptunet]] }} '''Nikolai Johannes Astrup''' (1880–1928) var en [[Norge|norsk]] maler, tegner og [[grafiker]]. Han er en av de mest særpregede billedkunstnerne i norsk kunsthistorie og var ved siden av [[Edvard Munch]] en vesentlig fornyer av grafikk i Norge. Astrup er kjent for sine landskaps- og naturbilder fra [[Jølster]] i [[Vestland]]. Han fant størsteparten av sine motiver i hjembygden Jølster, og han brukte samme motiv flere ganger i forskjellige varianter. Han fremstilte naturen og folkelivet med frodighet og fantasi. Astrup var dyktig til å fremstille nyansene i naturfargene, særlig grønnfargene som preger vår og sommer i det grøderike, fuktige klimaet på [[Vestlandet]]. Han var særlig opptatt av å gjenskape følelser og stemninger. Det indre sjelelivet var viktig for Astrup, som aktivt brukte sine egne barnetegninger og barndomsminner i kunsten. Mange av bildene hans er preget både av det symbolske og av en barnlig enkelhet. Naturbildene hans har realistiske, naturalistiske og abstrakte trekk. Med sin naturinnlevelse sto Astrup til dels utenfor kunstutviklingen i samtiden og utenfor de toneangivende miljøene. Han beskrev seg selv som den mest sted- og jordbundne maleren i landet. [[Tresnitt]] var lite brukt i Norge da Astrup tok i bruk teknikken, det var stort sett bare Munch som hadde brukt teknikken med godt resultat. Astrup var godt orientert om det som foregikk i europeisk kunst og var påvirket av samtidens kunst, blant annet gjennom mange studieturer til utlandet. {{sitat|Man kan ikke bli maler, bare for å vise frem lekre farver. Det mener jeg de mange unge malere som er elever av Matisse gjør. Nei, først stemningen – så farvene, for å få stemningen frem.|Nikolai Astrup<ref>Gløersen (1954) s. 6.</ref>}} Hans kone [[Engel Astrup]] var tekstilkunstner. Astrup og familien levde i trange kår på en liten gård ved [[Jølstravatnet]]. Han var hele livet plaget av [[astma]], og han døde av [[lungebetennelse]] 47 år gammel. Gården, [[Astruptunet]], er nå en del av [[Sogn og Fjordane Kunstmuseum]] som også eier en del av Astrups verk. [[Sparebankstiftelsen DNB]] kjøpte Jon Christian Brynhildsens store Astrup-samling som har fast visningsplass på [[KODE Kunstmuseer og komponisthjem|KODE 4]] i Bergen. == Liv == === Oppvekst og familiebakgrunn === [[File:Nikolai Astrup - The Artist's Mother - Kunstnerens mor - Sogn og Fjordane Kunstmuseum - AT-0191b (cropped).jpg|thumb|Moren Petra, malt omkring 1900.]] Nikolai Johannes Astrup ble født 30. august 1880 i [[Bremanger]]{{Sfn|Lofnes|2016|s=1}} i daværende [[Nordre Bergenhus amt]]. Nikolai Astrups mor var Petra Constance Lodtz (1860–1930), datter av hanskefabrikanten Peder Mørch Lodtz i Bergen, og Nikolais far var Christian Astrup (1844–1919).<ref>Lampe, Johan Fredrik (1895): Bergens Stifts Biskoper og Præster efter Reformationen: Biografiske Efterretninger. Kristiania: Cammermeyers Boghandel, s.135.</ref> Faren Christian var født i [[Grue]], Hedmark.{{Sfn|Lofnes|2016|s=5}} [[Astrup]]-navnet hadde vært i Norge siden fogden Niels Astrup kom fra [[Danmark]] i 1707.<ref name=":1">{{Kilde bok|tittel=Nikolai Astrup og Jølster|etternavn=Berg Lofnes|fornavn=Solveig|utgiver=Selja forlag|år=2016|isbn=978-82-8240-106-7|utgivelsessted=Førde|sider=2|kapittel=|sitat=}}</ref> Alle forfedrene i Norge hadde vært prester, [[fogd]]er eller [[sorenskriver]]e.{{sfn|Loge|1986|p=15}} [[Fil:Nærbilde av prestegården i Ålhus, Astrups barndomshjem.jpg|miniatyr|left|upright=0.6|Prestegården i [[Ålhus]] i Jølster, Astrups barndomshjem.]] Faren var sogneprest i Jølster fra 1883 til 1916, med prestegård på Ålhus like ved [[Ålhus kirke]]. Familien flyttet dit fa Nikolai Astrup var 3 år gammel.{{Sfn|Lofnes|2016|s=1}} Bygdefolket opplevde Astrup som strengere enn forgjengeren [[Johan Greve]]. Ved [[unionsoppløsningen]] i 1905 talte sogneprest Astrup for at menigheten burde stemme for kongedømme med en dansk prins som konge.<ref name="Klakegg" /> Farens brødre [[Nils Astrup]] og [[Hans Jørgen Synnestvedt Astrup]] var misjonsprester i [[Zululand]] (i det senere Sør-Afrika).<ref name="NBL" /> Astrup fikk avsmak for den stive og strenge kristendommen faren representerte.<ref>Loge (1986) s. 17</ref> Etter at faren døde i 1919 var Nikolais mor mye på Sandalstrand hos Nikolai.{{Sfn|Lofnes|2016|s=5}} Nikolai Astrup var eldst av 14 søsken; den yngste søsteren ble født i 1908.{{Sfn|Lofnes|2016|s=1, 5}} Søsteren Petra Kristine (født 1888) var mor til kunstmaler [[Anna Margrethe Norum]], kjemiker [[Otto Bastiansen]] og forretningsmann [[Peter Bastiansen]].<ref name="Klakegg" /> Nikolais brødre Peter, Kristian og Johannes ble prester.<ref name=":2" /><ref name="Klakegg" /> [[Fil:Aalhus kyrkje 1934 Wilse.jpg|miniatyr|venstre|upright=0.6|[[Ålhus kirke]], der faren var prest, med [[Astruptunet|Sandalstrand]] på motsatt side av [[Jølstravatnet]]. Astrup ble gravlagt ved Ålhus kirke på familiegravstedet. {{byline|[[Anders Beer Wilse]], 1934}}]] === Tidlig skolegang === [[File:Nikolai Astrup - The Artist's Father - Kunstnerens far - Sogn og Fjordane Kunstmuseum - AT-0190 (cropped).jpg|thumb|Faren Christian, malt omkring 1900.]] Han gikk først i folkeskole hos lensmannen og han leste latin hos faren. Faren var en ivrig riksmålsmann ("det almindelig språk ...som Gud har givet oss") og lærte Nikolai å snakke pent og skrive dansk. Senere reiste Nikolai til [[Gloppen]] der presten Lunde holdt skole for gutter som skulle videre til [[middelskole]]n. Lensmannens datter malte og oppmuntret Nikolai.<ref name="Gløersen 1954 s.8-12">Gløersen (1954) s.8-12</ref>{{Sfn|Lofnes|2016|s=1}} Prestegården var både bosted og en vanlig gård i drift der Astrup som guttunge lærte praktisk gårdsarbeid. Prestegården var relativt fattigslig og våningshuset var delvis råttent og forfallent.<ref>Loge (1986) s. 15.</ref> Det var forventet at han som eldste sønn skulle bli prest som sin far eller sorenskriver, slik det var vanlig i Astrup-slekten. Nikolai ble sendt til [[Trondheim katedralskole]] i 1895 med sikte på en karriere i kirken, men studiene ved katedralskolen lå ikke for ham.<ref name="Gløersen 1954 s.8-12"/> Han utmerket seg bare i naturkunnskap og i oppførsel. Katedralskolens protokoller vitner om mye fravær, delvis på grunn av sykdom. Astrups karakterer var dårligst i klassen, og blant de dårligste det året.<ref name="NBL" /><ref name=":6" /> Astrup-biograf Øystein Loge antyder at fraværet skyldes turer til [[Trondhjems Kunstforening]],<ref name="NBL" /><ref name=":6">{{Kilde bok|tittel=Gartneren under regnbuen. Hjemstavnskunstneren Nikolai Astrup|etternavn=Loge|fornavn=Øystein|utgiver=|år=1986|isbn=|utgivelsessted=|side=|sider=259-260|kapittel=|sitat=}}</ref> der Astrup kunne se malerier av [[J.C. Dahl]], [[Adolph Tidemand]], [[Hans Gude]], [[Eilif Peterssen]] (som senere kjøpte et bilde av Astrup), [[Frits Thaulow]] og [[Gerhard Munthe]].<ref>{{Kilde bok|tittel=Gode ven. Ungdomsbrev fra Nikolai Astrup|etternavn=Kårstad Haugsbø|fornavn=Tove|utgiver=|år=2016|isbn=|utgivelsessted=|sider=5|kapittel=Forord|sitat=}}</ref> Det var i Trondheim han først fikk se bildekunst og var særlig opptatt av nasjonal stemningspregede bilder blant annet av [[Eilif Peterssen]], [[Lars Jorde]], Otto Henning og [[Otto Sinding|Otto Ludvig Sinding]], og særlig beundret han [[Christian Skredsvig|Chr. Skredsvig]].{{Sfn|Lofnes|2016|s=6}} Astrup hadde bestemt seg for å bli kunstner da han var 14 år gammel og begynte å samle egne tegninger fra han var 15.<ref name="NBL" /> Bare 14 år gammel skrev han utførlig om opplevelsen av landskapet på reise fra Jølster via Gloppen til Bremanger. Slike opplevelser beskrev han ofte, i opp til 60 sider lange brev, til vennen Arne Giverholt.<ref>Loge (1986) s. 18.</ref> Etter en dårlig eksamen vendte han hjem til [[Ålhus]] i Jølster og underviste der en tid sine yngre søsken. Faren ville heller se ham som håndverker enn som kunstmaler.<ref name=":4">{{Kilde www|url=http://nikolai-astrup.no/arkiv/brev-til-arne-giverholt-mars-1898/|tittel=Brev fra Nikolai Astrup til Arne Giverholt|besøksdato=07.03.2017|forfattere=Nikolai Astrup|dato=|forlag=|sitat=}}</ref> På denne tiden laget han mønster til noen tepper, inkludert såkalte [[åkle]], som moren og hennes venninner vevde.<ref>Loge (1986) s. 25.</ref> Astrup snakket ofte bittert om faren som ikke lot ham begynne med kunstmaling tidligere. Dessuten ville ikke faren la ham gå ut på [[sankthans]]kvelden fordi det var hedenske skikker innblandet – noe som kan spores i Astrups bilder med [[sankthans]] som motiv. Fra prekestolen hadde faren fordømt den ugudelige skikk med «likdans» der den avdøde ble hedret med dans og drikk før liket ble lagt i kisten. Astrup beskrev hvordan han med dårlig samvittighet snek seg ut for å oppleve både St.Hansbål og likdans.<ref>Gløersen (1954) s. 20-22.</ref> Opplevelsen av denne jølstertradisjonen gjenskapte han i tegningen «Likdans».<ref name="NBL" /> Ifølge forfatteren [[Anders O. Klakegg]] opplevde neppe Astrup selv likdans, men han kan ha opplevd [[likvake]] der ungdommer satt sammen og sang gjennom natten. Likdans var trolig noe han hadde hørt om av eldre folk i bygda.<ref name="Klakegg" /> === Ekteskap og familie === [[Fil:Kollen (The Fell) by Nikolai Astrup, 1906, Bergen Kunstmuseum.JPG|miniatyr|«Kollen» eller «Rå novembermorgen på Sunde i Jølster» malt i 1906 fra gården Sunde der han møtte [[Engel Sunde|Engel]] (da 14 år gammel).]] [[Fil:Kollen 2021.jpg|miniatyr|Kollen fotografert fra omtrent samme utsiktspunkt som Astrups]] Etter omkring tre år med studier blant annet i utlandet, flyttet Astrup i 1902 tilbake til Jølster for godt. De første årene bodde han på prestegården og var kunstnerisk svært produktive. Han giftet seg med [[Engel Sunde]] (1892–1966) 23. desember 1907. Hun var da ennå ikke fylt 16 år og ekteskapet vakte oppsikt i bygda. De to møttes da Astrup ville male Kleivafjellet (Kollen) ved [[Kjøsnesfjorden]]. Den beste utsikten til fjellet fant han på gården Sunde, der Astrup fikk lov til å stå i et rom i en av bygningene. Astrup malte bildet «Rå novembermorgen på Sunde i Jølster» (senere kjent som «Kollen»).<ref>{{Kilde www|url=https://www.vg.no/i/A871x|tittel=Skandale-kunstneren|besøksdato=2019-10-06|forfattere=|dato=6. april 2005|språk=nb|verk=www.vg.no|forlag=|sitat=Det ble stor skandale da 27 år gamle Nikolai Astrup giftet seg med 15 år unge Engel Sunde.}}</ref><ref name=":1" /><ref>{{ Kilde bok | forfatter = Lande, Marit | utgivelsesår = 1999 | tittel = Nikolai Astrup | isbn = 8291991014| utgivelsessted = Oslo | forlag = Bok og fag | url = https://urn.nb.no/URN:NBN:no-nb_digibok_2010050403052 | side = }}</ref><ref>Loge (1986) s. 78, 236</ref> Nikolai og Engel Astrup fikk åtte barn som vokste opp på plassen på Sandalstrand.<ref name=":3" /><ref name="Tveit" /><ref name="Lande 1999 s. 46">Lande (1999) s. 46</ref> Paret fikk sitt første barn, Kari, i 1911.<ref name=":3" /><ref name=":7" /> Deres eldste sønn fikk navnet Arnold Böcklin Astrup.{{Sfn|Lofnes|2016|s=5}} Deres yngste sønn levde fortsatt i 2019.<ref>{{Kilde www|url=https://www.nrk.no/sognogfjordane/her-moter-nikolai-astrup-_nikolai-astrup_-1.14720981|tittel=Her møter Nikolai Astrup «Nikolai Astrup»|besøksdato=2019-10-06|forfattere=|dato=2019-09-27|fornavn=Benedikte|etternavn=Grov|språk=nn-NO|verk=NRK|forlag=|sitat=Broen-stjerna Thure Lindhardt er premiereklar som Nikolai Astrup i filmen om den store norske kunstnaren. I dag møtte han Astrup sin yngste son, som også heiter Nikolai Astrup.}}</ref> === Bolig og småbruk === Ekteparet bodde første i prestegården på Ålhus før de flyttet til en leid bolig på Myklebust, på sørsiden av [[Jølstravatnet]], i januar 1912. Det oppsto uenighet med grunneieren på Myklebust om tomten der Astrup hadde investert egne og lånte penger i hus.{{Sfn|Lofnes|2016|s=2}} Der ordnet Astrup et eget arbeidsrom eller atelier like ved.<ref name=":3" /><ref name=":7">{{Kilde www|url=https://nikolai-astrup.no/myklebust-2/|tittel=Myklebust|besøksdato=2019-06-12|språk=nb-NO|verk=Nikolai Astrup}}</ref> [[File:Munch - Ludvig Ravensberg, 1909, MM.M.00355.jpg|thumb|left|upright=0.4|Maleren Ludvig Ravensberg fremstilt av sin venn [[Edvard Munch]] (1909).]] I 1912 kjøpte han husmannsplassen på Sandalstrand (nå [[Astruptunet]]) 3 km sør for Myklebust. Eiendommen var på 30 dekar. Familien flyttet dit i 1914. Astrup hadde fortsatt atelier på Myklebust til han innredet et rom på sin egen eiendom. Astrup gikk 3 kilometer til atelieret for å arbeide og solgte atelieret og huset på Myklebust etter noen år.{{Sfn|Lofnes|2016|s=3}} Eiendommen var en forfallen husmannsplass i en bratt bakke, men plassen ble i løpet av noen få år satt i stand. Ved siden av gårdsdrift og familieforpliktelser på Sandalstrand fortsatte Astrup sitt kunstneriske virke, men økonomien var svært trang, og han slet med dårlig helse. Astrup bodde på Sandalstrand resten av sitt liv.<ref name=":3" /><ref name="Tveit" /><ref name="Lande 1999 s. 46" /> Gården lå så bratt til at Astrup til dels måtte anlegge terrasser for å få plass til åker og eng. Han plantet blant annet mange slag [[rabarbra]] som er gjengitt i flere av bildene hans.<ref>Lande (1999) s. 37.</ref> I hagen på Sandalstrand, der terrenget flere steder skrår 27 grader, arbeidet Astrup opp en hage der han bygde terrasser for å forhindre ras og [[sørpeskred]]. Astrup brukte hagen som motiv i flere av sine malerier.<ref> {{Kilde www |url = https://www.ngi.no/Nyheter/Aktuelt-fra-NGI/Hvordan-sikre-en-hengende-kunstnerhage |tittel = Aktuelt fra NGI Hvordan sikre en hengende kunstnerhage? |besøksdato = 2019-06-10 |utgiver = [[Norges geotekniske institutt]] |dato = |arkiv-dato = 2021-02-21 |arkiv-url = https://web.archive.org/web/20210221064420/https://www.ngi.no/Nyheter/Aktuelt-fra-NGI/Hvordan-sikre-en-hengende-kunstnerhage |url-status = yes }} </ref> Astrup var interessert i gammel byggeskikk og bygget egenhendig opp gården. Byggematerialene til hovedhuset var hentet fra så mye som fem eldre laftede «stuer» (bolighus) som han satte sammen i den bratte bakken.<ref name="Haugsbo2010" />{{rp|118}} Forfatteren [[Hans E. Kinck]] og den norske maleren [[Ludvig Ravensberg]] besøkte Sandalstrand i 1922 etter en lang fottur fra [[Myrdal stasjon|Myrdal]] gjennom [[Flåm|Flåmsdalen]].<ref name="Klakegg" /> {{sitat|Her er merkeligt. Sandalstranda er en samling av små hus, bregner, bredbladede vekster oppbygde gravvoller. Det er kultur skapt av mesteren på en stri terrasse. Oven oss skråner det vilde bjerg op mot himlen. Inne i huset vrimler det på væggende av Astrups geniale kunst, et rike i sig selv, en særmerkt terrasse med oprindelige, ville personlige billeder. Det er motiver som fra stenalderen og så rafinert forfinede, at det ofte minner om fransk kunst. Landskapet er dristigt og bibelsk som fra den tid Vorherre skilte vandene og landene for sig. Astrup, denne mærkelige mand, har beåndet alt på dette sted, har bygget husene, har befruktet og krysset planterne, har bygget torvevollen mot den barske natur, har bygget stengrottet og avsatser. Kinck og jeg går her i en eneste forundring.|Ludvig Ravensberg, 1922<ref name="Klakegg" />{{rp|21}}}} I 1920 skaffet han seg radio, i 1923 installerte han selv telefon hjemme og på den siste utenlandsreisen ville han gjerne prøve fly som han var opptatt av. Han bygget sitt eget fotoapparat.{{sfn|Loge|1986|p=140}} ===Sykdom og død=== Astrup var fra barndommen plaget av [[astma]]. Det har vært diskutert i medisinske artikler om hans astma har påvirket hans kunstneriske virksomhet.<ref>{{Kilde www|url=http://europepmc.org/abstract/MED/2281455|tittel=Nikolai Astrup and his asthma|besøksdato=2019-06-10|forfattere=Romslo, I.|dato=1990|sider=3893-3898|utgiver=[[Tidsskrift for Den norske legeforening]]|sitat=From a medical point of view it is interesting to know that Astrup suffered from asthma all his life, and one wonders whether his motives appeared to him during long walks at night while plagued by severe attacks of asthma. One also wonders what sort of impact the disease had on the composition of his paintings. There is reason to believe that his asthma not only hampered his creative activity and brought his life to a premature end, but also influenced his visionary imagination and helped him to discover the motives for his pictures.|bind=110}}</ref> Anfallene tvang ham ofte til å gå ute om natten for å få puste, noe som kan spores i hans forkjærlighet for nattbilder. Sykdom nevnes hyppig i Astrups brev, og medisinen han brukte i perioder ga trolig synsforstyrrelser. Omkring 1924 beskrives synsforstyrrelsene nøye. Han røkte astmatobakk som inneholdt [[atropin]] fra [[belladonnaurt]]. Klimaet i Jølster og den vasstrukne jorden på Ålhus kan ha forverret plagene. I 1906 var han sterkt rammet av [[tuberkulose]]. Han medisinerte seg selv med [[adrenalin]] i sprøyteform. I et brev fra 1909 skriver han at han var erklært smittefri. Tidlig i januar 1928 reiste han i åpen bil til Førde, ble forkjølet og døde av lungebetennelse 21. januar.{{sfn|Loge|1986|p=254-260}} {{Wikidata-norsk|egenskap|linket|P734}} {{#if:{{wikidata-norsk|egenskap|linket|P119}}| ble gravlagt ved {{wikidata-norsk|egenskap|referanser|linket|P119|Punc=.}}}} og begravelsen ble betalt av [[Jølster kommune]].<ref name="Klakegg" /> Engel ble sittende alene med åtte barn i under 17 år. Bygdefolk og venner tok kontakt med Stortinget som bevilget pensjon til enken og barna.{{Sfn|Lofnes|2016|s=5}} == Utdanning og studiereiser == [[Fil:Henrik Lund - Portrett av Nikolai Astrup - Oslo Museum - OB.00528.jpg|miniatyr|Astrup malt av vennen [[Henrik Lund]] i 1900 (Oslo bymuseum). De to ble kjent på [[Harriet Backer]]s malerskole.<ref>{{ Kilde bok | forfatter = Stenstadvold, Håkon | utgivelsesår = 1946 | tittel = Idekamp og stilskifte i norsk malerkunst: 1900-1919 | utgivelsessted = Oslo | forlag = Brun | url = https://urn.nb.no/URN:NBN:no-nb_digibok_2007031301075 | side = }}</ref>]] === Kristiania 1899–1901 === Faren lot motvillig Nikolai begynne på [[Den kongelige tegneskole|Den Kongelige tegneskole]] i [[Kristiania]] høsten 1899.<ref>{{Kilde bok|url=http://nikolai-astrup.no/arkiv/brev-til-arne-giverholt-mars-1898/#20|tittel=Gode ven. Ungdomsbrev fra Nikolai Astrup|etternavn=Astrup|fornavn=Nikolai|utgiver=KODE Kunstmuseene i Bergen |år=2016 |isbn=978-82-91808-56-7 |utgivelsessted=Bergen |sider=37-38|kapittel=|sitat=Det nytter intet at sige, at jeg jo kunde få lov til at forsøge et år på Tegneskolen i Kristiania; thi da tror han vel, at jeg vil få mere lyst på malningen, og af den grund er det vel også, at han ikke liker at jeg tegner nu heller. Han bliver så sint, når jeg begynder å tale om dette, at jeg for fredens skyld helst undgår at tale om det.}}</ref> Faren betalte for den lange reisen med båt via Bergen til Kristiania. For å få råd til oljemaling tegnet Astrup julekort som han solgte til et forlag.<ref>Lande (1999) s. 17.</ref> Etter en kort stund på tegneskolen (som han mislikte – «ein laak skule»<ref>Loge (1986) s. 58.</ref>) begynte han på [[Harriet Backer]]s private kunstskole i 1900, der han studerte akttegning og arbeidet med oljemaleri. Backer omtalte Astrup som en av sine beste elever: «jeg lot han gå helt i den retning han ønsket, jeg skjønte at han virkelig var selveste geniet ved skolen».<ref>{{Kilde avis|tittel=Om Nikolai Astrup|avis=Nikolai Astrup|url=https://nikolai-astrup.no/about-nikolai-astrup/om-nikolai-astrup/| besøksdato=2017-10-23 |etternavn=Gjessing |fornavn=Oda Wildhagen|dato=|side=|språk=nb-NO|sitat=}}</ref><ref name="Klakegg" />{{rp|20}} Backer sa at hun ikke måtte lære ham for mye, slik at det spesielle han hadde med seg ble tatt vare på.<ref>Loge (1986) s. 68</ref> Backer har fortalt at Astrup var den fattigste eleven på skolen, og at han til dels levde på havregryn, som var den billigste maten tilgjengelig.<ref name="Klakegg" /> Astrup studerte maleri hos Backer frem til 1901 og fikk samtidig undervisning i radering av [[Johan Nordhagen]] ved tegneskolen. I 1901 fikk Astrup stipend av [[Olaf Schou]], etter anbefaling fra [[Kitty Kielland]], for å studere i utlandet.<ref name="NBL" /><ref>Lande (1999) s. 47.</ref> Schous stipend var på 1000 kroner.<ref name="Stenstadvold">{{Kilde bok | forfatter = Stenstadvold, Håkon | utgivelsesår = 1946 | tittel = Idekamp og stilskifte i norsk malerkunst: 1900-1919 | utgivelsessted = Oslo | forlag = Brun | url = https://urn.nb.no/URN:NBN:no-nb_digibok_2007031301075 | side = }}</ref> === Tyskland 1901 === I november 1901 reiste han til Tyskland og besøkte de store museene i [[Hamburg]], [[Berlin]], [[Dresden]] og [[München]], og beundret spesielt verkene til den sveitsiske symbolisten [[Arnold Böcklin]] som Astrup beskrev: «Det er ingen kunstner jeg nu forstaar saa godt som ham synes jeg, men kanske han ogsaa er en let forstaaelig for alle den Arnold Böcklin […] hans billeder griber en mest ved sin pludselighed, et öieblik saa det grösser i en og alligevel kan man nyde synet af dem længe efter.»<ref>{{Kilde www|url=http://nikolai-astrup.no/arkiv/brev-til-enok-abrahamson-24-desember-1901/#1|tittel=Brev til Enok Abrahamsen|besøksdato=07.03.2017|forfattere=Nikolai Astrup|dato=|forlag=|sitat=}}</ref> Astrup døpte senere sin egen sønn Arnold Bøcklin.<ref name="Gloersen1967">{{ Kilde bok | forfatter = Gløersen, Inger Alver | utgivelsesår = 1967 | tittel = Nikolai Astrup | utgivelsessted = Oslo | forlag = Gyldendal | url = https://urn.nb.no/URN:NBN:no-nb_digibok_2008052004032 | side = }}</ref> === Paris 1901–1902 === Astrup studerte fra desember 1901 til mai 1902 i Paris hos [[Christian Krohg]] ved [[Académie Colarossi]]. Krohg uttalte følgende om Astrup: «han vil blive den, der bedst vil hævde den norske Kunsts Stilling baade hjemme og i Udlandet».<ref name=":0">{{Kilde bok|tittel=Nikolai Astrup 1880–1928. Norske landskap|etternavn=Dejardin|fornavn=Ian A.C.|utgiver=Scala Arts & Heritage Publishers|år=2016|isbn=9781857599893|utgivelsessted=London|sider=17|kapittel=Norske landskap: Nikolai Astrup og Jølster-prosjektet|sitat=}}</ref> Krogh var imponert over hvor raskt Astrup hadde utviklet seg som selvlært.<ref>Loge (1994) s.6</ref> Krogh skal ha hengt Astrups bilder på veggen slik at de andre elevene skulle lære.<ref>Lande (1999) s. 18.</ref> Det er bevart få bilder fra studietiden i Paris. Stilen Astrup lærte hos Backer (i Kristiania) og Krohg beskrives som naturalisme påvirket av impresjonismens fargepalett.<ref name=":0" /> Våren 1902 besøkte Astrup [[Salon des indépendants]] der han kan ha sett malerier av [[Paul Cézanne]] og [[Henri de Toulouse-Lautrec]]. På denne reisen så han bilder av [[Henri Rousseau]] som Astrup kommenterte: «han gav fanden i all 'flitterstas' som neoimpresjonismen vesentlig besto av på hans tid, og som skapte noe virkelig nytt i kunsten: 'Abstraktionen'. Dermed blev han 'far' for alt og alle andre 'ismer'.»<ref name=":9">{{Kilde bok|tittel=Gartneren under regnbuen. Hjemstavnskunstneren Nikolai Astrup|etternavn=Nikolai Astrup i brev til Magnhild Ødvin. Sitert i Loge|fornavn=Øystein|utgiver=Grøndahl og Dreyers Forlag AS|år= 1986 |isbn=82-525-2787-6|utgivelsessted=Oslo|sider=73|kapittel=Studieår og studiereiser|sitat=}}</ref> Rousseaus bilder lignet ikke noe annet Astrup hadde sett før og Rousseau skal ha hatt stor innflytelse på Astrup.<ref name=":10">Lande (1999) s. 21</ref> Flere av Astrups notatbøker fra studietiden i Paris er bevart i Astruptunets og Nasjonalmuseets samlinger. Disse inneholder skisser av greske og egyptiske vaser, samt studier av [[ukiyo-e]] – japanske tresnitt av [[Hiroshige]] og [[Katsushika Hokusai]].<ref name="Ito">{{Kilde bok|tittel=Nikolai Astrup. Studier av japanske tresnitt|etternavn=Ito|fornavn=Fumiko|utgiver=Sogn og Fjordane Kunstmuseum|år=2011|issn= 0806-1998|utgivelsessted=Førde|sider=12-14|kapittel=|sitat=}}</ref> Astrup var i Paris også vinteren 1905–1906.<ref>{{ Kilde bok | forfatter = Werenskiold, Marit | utgivelsesår = 1972 | tittel = De norske Matisse-elevene: læretid og gjennombrudd 1908-1914| isbn = 8205051216 | isbn = 8205055602 | utgivelsessted = Oslo | forlag = Gyldendal | url = https://urn.nb.no/URN:NBN:no-nb_digibok_2012050208155 | side = }}</ref> === London 1908 === Astrup fikk i 1907 økonomisk støtte av Olaf Schou for å reise til London.<ref name="Lande 1999 s. 46"/> I England besøkte Astrup [[National Gallery]] og [[Victoria and Albert Museum]], samt det nyåpnede [[Tate Gallery]]. Han gransket nøye landskapsmaleriene til [[John Constable]] og likte spesielt godt hans maleri «Gillingham Mill, Dorset» (1823–1827),<ref>{{Kilde www|url=http://collections.vam.ac.uk/item/O77435|tittel=Gillingham Mill, Dorset {{!}} John Constable {{!}} V&A Search the Collections|besøksdato=2019-06-08|dato=2019-06-08|språk=en|verk=V and A Collections}}</ref> som han omtaler som det deiligste av Constables malerier: «et billede saa fullt af romantik (baade gammel og ny)». Astrup skrev: «Constabel blir kanske den bedste af de engelske kunstnere naar alt kommer til alt.» [[J.M.W. Turner]] var «prægtig» og hadde «storartet fantasi», men var i Astrups øyne underlegen Böcklin. Om den engelske portrettmaleren [[Joshua Reynolds]] skrev han: «han maa sikkert være den förste impressionist i England».<ref>{{Kilde www|url=http://nikolai-astrup.no/arkiv/brev-til-henrik-lund-28-januar-1908/|tittel=Brev fra Nikolai Astrup til Henrik Lund|besøksdato=20.03.2017|forfattere=Nikolai Astrup|dato=28.01.1908|forlag=|sitat=Turner er jo ogsaa prægtig, men oprigtigt talt blev jeg dog lidt skuffet; thi jeg havde tænkt mig ham ganske anderledes; Frost paastod at jeg, særlig i mine sidste ting (som du ikke har seet) lignede Turner i höi grad – jeg glædede mig derfor meget til at se ham; men jeg fandt ingen lighed mellem mine og hans ting. Han har jo en storartet fantasi; men han mangler alligevel det, som Böklin havde i saa höi grad – denne ur-instinktive fölelse for det organiske sammenhæng mellem fantasi og natúr.}}</ref> [[Fil:Portrait of Nikolai Astrup. Cropped image.jpg|miniatyr|Nikolai Astrup, ukjent årstall. Han var nærsynt og brukte [[lorgnett]] med styrke -4.<ref>Loge (1986) s. 85</ref> {{byline|Oliva Flølo}}]] === Berlin 1911 === Med Houens legat reiste Astrup til Berlin og så Den tolvte [[Berlin-secesjonen]]. Astrup fikk der se sin favoritt Böcklin, men også verk av moderne tyske kunstnere som Wilhelm Leibl og [[Fritz von Uhde]]. Det var utstilt verk av blant andre Giovanni Segantini, [[Édouard Manet|Edouard Manet]], [[Paul Cézanne]], [[Vincent van Gogh]] og [[Honoré Daumier]]. Astrup kan ha blitt eksponert for innslaget av [[ekspresjonisme]] i arbeidene til [[Max Slevogt]] og [[Lovis Corinth]], og det er mulig at han så malerier av [[Ferdinand Hodler]], som utstilte syv malerier.<ref>{{Kilde bok|tittel=Nikolai Astrup 1880–1928. Norske Landskap|etternavn=Stevens|fornavn=MaryAnne|utgiver=|år=2016|isbn=|utgivelsessted=|sider=|kapittel=Nikolai Astrup. Nasjonal og internasjonal|sitat=}}</ref> I et brev fra Berlin skriver Astrup om hvordan Matisse var tidens stil og at det fantes en «utrolig mængde slet efterligning» av franskmannens fargesterke malerier.<ref>{{Kilde www|url=http://www.nb.no/nbsok/nb/0bb6bdec0b2837097cdf7741c15d957f?index=78|tittel=Brev fra Nikolai Astrup til Sigurd Høst|besøksdato=20.03.2017|forfattere=Nikolai Astrup|dato=05.08.1911|forlag=|sitat=}}</ref> Kunsthistoriker Tove Kårstad Haugsbø påpeker at Astrups fargepalett blir påfallende klarere og sterkere i denne tiden, for eksempel ved at han tar i bruk ublandede farger.<ref name=":5">{{Kilde bok|tittel=Fortida gjennom notida. Nikolai Astrups kunst i nye perspektiv (phd-avhandling)|etternavn=Kårstad Haugsbø|fornavn=Tove|utgiver=Universitetet i Bergen|år=2015|isbn=|utgivelsessted=Bergen|side=|sider=496|kapittel=|sitat=}}</ref> Etter Berlin reiste Astrup videre til Sveits og Danmark. Han avsluttet studieturen i [[København]] der han så [[Den Frie Udstilling|Den frie Udstilling]], og ble begeistret av verk av Aage Bertelsen og Sigurd Swane. Han besøkte slektsgården på Jylland og malte der «Motiv fra dansk bondegård» (olje på lerret, 1911).<ref>{{Kilde bok|tittel=Fortida gjennom notida|etternavn=Kårstad Haugsbø|fornavn=Tove|utgiver=|år=2015|isbn=|utgivelsessted=|sider=281|kapittel=|sitat=}}</ref> === København og Stockholm 1916 === Høsten 1916 dro Astrup til København og [[Stockholm]] med kunstnervennene Moritz Kaland og Nils Krantz.<ref>N.A. til Engel Astrup, udatert, O1-L1, Jølster kommune</ref> Han så trolig den årlige «Kunstnernes Efteraars-udstilling», som omfattet verk av Cezanne og Matisse, og av danske samtidskunstere som [[Axel Salto]] og [[Olaf Rude]], samt norske Per Krohg.<ref name=":5" /> I Stockholm besøkte Astrup [[Thielska galleriet]], og hans omtale av fransk kunst tyder på at han også besøkte «Svenska Konstutställningen» på Charlottenborg.<ref name=":5" /> === Tyskland, Italia, Algerie og Spania 1922–1923 === Med reisestipend fra [[Conrad Mohr]] reiste Engel og Astrup på en lengre utenlandstur fra september 1922. Formålet med turen var kunstnerisk inspirasjon og håp om å gjøre noe med Astrups kroniske lungeplager. De var i Berlin i oktober. I november besøkte de [[Venezia]], [[Napoli]] og [[Pisa]]. Nyåret 1923 tilbragte de i [[Algerie]]. Engel var høygravid på turen og Per Alger, som fikk navn etter fødestedet, ble født i januar. Familien reiste i mars fra [[Nord-Afrika]] til [[Spania]], og var tilbake i Jølster våren 1923.<ref name=":6" /> I [[Italia]] ble han særlig interessert i malerier av munken [[Beato Angelico]] og i Liechtenstein noterte han sterke inntrykk av [[Guido Reni]]s madonna.<ref name=":8" />{{sfn|Loge|1986|p=258}} ==Kunst== [[Fil:N Astrup-Maimåne.jpg|miniatyr|«Maimåne» (tresnitt med håndkolorering, 19 X 24 cm <ref>Loge (1994) plansje T28.</ref>) er et eksempel på at Astrup flere ganger gjentok et motiv han malte første gang som barn («Prestegårdshagen i måneskin», 1893).]] Astrups produksjon omfattet i alt 210 malerier og 48 tresnitt.<ref>Loge (1994) s. 4.</ref> Han er kjent for sine [[landskapsmaleri]]er og fant størsteparten av sine motiver i hjembygden [[Jølster]] i [[Sogn og Fjordane]].<ref>[http://nbl.snl.no/Nikolai_Astrup Norsk biografisk leksikon] lest 13. juni 2013.</ref> Perioden 1902–1911, mellom de to viktige utenlandsreisene, var hans kunstnerisk mest produktive periode. De eldste bildene er ofte dystre med preg av ensomhet og til dels uhygge. Særlig etter at han stiftet familie i 1907 fikk bildene et lystigere preg med lysere fargetoner og motiver som lekende barn og Engel i lys kjole.<ref name="NKL" /><ref name="Ellefsen" /><ref name=":6" /><ref name="Alsvik" /> Etter separatutstillingen i 1911 og reisen til Berlin ble bildene hans mer kompliserte med flere nyanser i farger og penselføring og med mer sammensatte komposisjoner. De ti-femten siste årene hadde malte han lite og mange bilder ble stående i uferdige i årevis.<ref name="NKL">{{Kilde oppslagsverk|tittel=Nikolai Astrup|url=http://nkl.snl.no/Nikolai_Astrup|oppslagsverk=Norsk kunstnerleksikon|dato=2017-02-20|besøksdato=2019-06-15|språk=no|fornavn=Leif|etternavn=Østby}}</ref><ref name="Ellefsen" /><ref name=":6" /><ref name="Alsvik" /> Maleriet «Grå vårkveld og blomstrende frukttær» ble funnet ved en tilfeldighet hos en norsk kunstsamler i New York i 2020, 100 år etter at maleriet forlot Norge.<ref>{{Kilde www|url=https://www.nrk.no/vestland/dette-nikolai-astrup-maleriet-ble-oppdaget-_ved-en-tilfeldighet__-_-holdt-pa-a-falle-av-stolen-1.15689289|tittel=Dette Nikolai Astrup-maleriet ble oppdaget «ved en tilfeldighet»: – Holdt på å falle av stolen|besøksdato=2021-10-18|dato=2021-10-15|fornavn=Synne Lykkebø|etternavn=Hafsaas|språk=nb-NO|verk=NRK}}</ref> Astrup brukte musikalsk terminologi (som [[symfoni]] og [[nocturne]]) for å beskrive farger og maleri. Han uttalte at musikken står maleriet nærmest av alle kunstarter og at en begavet musiker var en latent maler. Astrup-forsker Tove Haugsbø tror han kan ha hatt [[synestesi]] der musikk og bilder blir assosiert med hverandre. Astrup skrev selv at en rød kjole var som lyden av en trompet.<ref name="KODE" /><ref name="Gloersen1967" /> {{sitat|Han kjender sin bygd ved dag og nat. Især ved nattetid kjender han den. Vaarnatten. Og de lyse nætter ved Jonsokleite – især disse! Saavel naar menneske-naturen slipper sig løs en stakket stund rundt baalet, som naar folk er i hus, og der blir ørens lyd for bækkers prat og for Jølstervandets bølgeskvulp, og nattens forskjellige hvitt driver sin trolske skyggelek…hvite plommetrær mot hvitmalt husvær! – Han har smakt paa bygden, han har bitt i sevjesur olderkvist om vaaren.|[[Hans E. Kinck]]<ref name="Simonnæs 1977">[[#refSimonnes|Simonnæs (1977)]] s. 96</ref>|align=right}} ===Stil og særtrekk=== Det indre sjelelivet var viktig for Astrup, som aktivt brukte sine egne barnetegninger og barndomsminner i kunsten. Bildene hans er både naivistiske og ekspressive.<ref>Loge (1994) s. 6. «Han trodde på det naive, det barnliges ‘stygghet’, fordi det kunne fortelle en annen sannhet enn den akademiske estetikken.»</ref><ref name=":3">{{Kilde www|url=http://www.nrk.no/nyheter/distrikt/nrk_sogn_og_fjordane/fylkesleksikon/1164689.html|tittel=Nikolai Astrup|besøksdato=2017-03-07|forfattere=|dato=15.05.2003|etternavn=|språk=nb-NO|verk=NRK fylkesleksikon|forlag=|sitat=}}</ref> Bildene fanget de skiftende stemningene i det vestlandske landskapet.<ref name=":14" /><ref name=":15" /><ref name="urn.nb.no" /><ref name="Oslo1955" /> Kunstneren [[Frøydis Haavardsholm]] skrev i 1935 at bare tre kunstmalere har maktet å skildre vestlandsnaturen til fulle: Astrup, [[J.C. Dahl]] og [[Lars Hertervig]].<ref name="Haavardsholm">{{Kilde bok|url=https://urn.nb.no/URN:NBN:no-nb_digibok_2012101507108|tittel=Nikolai Astrup|forfatter=Haavardsholm, Frøydis|forlag=Gyldendal|utgivelsessted=Oslo|side=|utgivelsesår=1935}}</ref> Haugsbø skriver at Astrups landskapsbilder delvis er storslåtte og opphøyde som J.C. Dahls og delvis intime som [[Hans Gude]]s.<ref name="Haugsbo2010" /> Med sin naturinnlevelse sto Astrup til dels utenfor kunstutviklingen i samtiden og utenfor de toneangivende miljøene.<ref name="Haavardsholm" /><ref>{{Kilde bok|url=https://urn.nb.no/URN:NBN:no-nb_digibok_2010070205104|tittel=Bildende kunst: maleri, skulptur, grafikk|forlag=Schibsted|utgivelsessted=Oslo|side=|utgivelsesår=1952}}</ref> Bildene har et [[Nyromantikken|nyromantisk]] preg, der det hverdagslige, symbolske og mystiske veves sammen. Naturbildene hans har både naturalistiske og abstrakte trekk. Naturen, i form av jord, vann, ild og luft, er sentral og besjelet i hans kunst.<ref name=":14">Austad, I., & Hauge, L. (2008). The “Fjordscape” of Inner Sogn, Western Norway. ''Nordic Landscapes: Region and Belonging on the Northern Edge of Europe,'' 372-400.</ref><ref name=":15">Gløersen (1954)</ref><ref name="urn.nb.no">{{Kilde bok | forfatter = Aure, Venke | utgivelsesår = 1997 | tittel = Kunst og håndverk: jeg ser, jeg undrer, jeg skaper | isbn = 8203304648 | utgivelsessted = [Oslo] | forlag = Aschehoug | url = https://urn.nb.no/URN:NBN:no-nb_digibok_2009112604003 | side = }}</ref><ref name="Oslo1955">{{Kilde bok | utgivelsesår = 1955 | tittel = Nikolai Astrup: malerier og tresnitt : Oslo november-desember 1955. Kunstnernes hus | utgivelsessted = Oslo | url = https://urn.nb.no/URN:NBN:no-nb_digibok_2010070606098 | side = }}</ref> For eksempel bildet «Svanøe Hovedgård» (110x160 cm, ca 1904) er naturalistisk ved nøye gjengivelse av detaljer, samtidig som oppstillingen er forenklet, og proporsjoner og perspektiver er gale som i en barnetegning. I landskapsbildene er menneskene sett på avstand fremstilt forenklet og karikert som i en barnetegning. Slike naivistiske innslag brukte han i varierende grad også etter at han var godt moden som kunstner.<ref name=":12" /> Noen av portrettene, blant annet av moren, er laget i en realistisk stil.<ref name=":12">Loge (1986) s. 111, 117</ref> I «Vårkveld ved prestegårdsdammen» (1909) er lillebroren og leketøysbåten naturlig og detaljert fremstilt, mens bygninger og annen bakgrunn er forenklet og stilisert, slik at symbolisme og naturalisme står som motsetninger i samme bilde.{{sfn|Loge|1986|p=128}} I rekken av bilder med prestegårdshagen i sentrum varierer proporsjonene på elementene noe fra bilde til bilde.<ref name="Haugsbo" /> [[Fil:AstrupKvennagong.jpg|miniatyr|«Kvennagongsvatten» (olje på lerret, 1916). Bildet finnes også som håndkolorert tresnitt. Det første bildet «Kvennagong» er speilvendt.{{sfn|Loge|1986|p=127-128}}<ref>{{Kilde www|url=https://gwpa.no/nb/lots/9837|tittel=Astrup, Nikolai - Kvennagong|besøksdato=2019-07-11|språk=nb|verk=Grev Wedels Plass Auksjoner}}</ref>]] Astrup hadde to til dels motstridende ønsker med kunsten skriver Loge: Astrup ville skape sterke stemninger med kraftig fargebruk på en abstrakt, anti-naturalistisk måte, samtidig ville han la naturen selv vise ham fargene. I «Kvennagong» forente han disse to ambisjonene ved sterk og fri fargebruk som en symbolist, og ved presise naturobservasjoner som en naturalist. I bildet står mange skarpe høstfarger mot hverandre, det er naturens egne virkelige farger skriver Loge, men Astrup har samlet dem og satt dem demonstrativt opp mot hverandre.{{sfn|Loge|1986|p=127-128}} I «Jonsokbål» fremstår flammene som en vill og mektig guddom som i gult og rødt står i disharmoni til de mørke og grønne fargene i landskapet.<ref name="Stenstadvold1960" /> Han fremstilte naturen og folkelivet med frodighet og fantasi. Astrup var dyktig til å fremstille nyansene i naturfargene, særlig grønnfargene som preger vår og sommer i det grøderike, fuktige klimaet på Vestlandet. Han var særlig opptatt av å gjenskape følelser og stemninger.<ref name="NBL" /><ref name="Tveit">{{ Kilde bok | forfatter = Tveit, Norvald | utgivelsesår = 1993 | tittel = Vilt vakkert Vestland: Sogn og Fjordane, fylket med dei mange andlet | isbn = 8251778670 | utgivelsessted = [Oslo] | forlag = Damm | url = https://urn.nb.no/URN:NBN:no-nb_digibok_2012102907031 | side = }}</ref> Astrup fremstilte de særegne fargene som oppstår i månelys eller i tussmørket i den nordlige sommernatten.{{sfn|Loge|1986|p=123}} Astup beskrev blått og blågrønt som drømmens og fantasiens farger og gult som familiens og hjemmets farge. Rødt anså Astrup som lidenskap, mens fiolett var dødens farge. Varmgrønt var fargen for energisk arbeid mens kaldgrønt var fargen for rolig arbeid og blågrønt var fargen for hvile. Haugsbø skriver at Astrups naturfarger var mer realistisk enn Munchs bruk av farger symbolsk på en subjektiv måte.<ref name="Gloersen1967" /><ref name="Haugsbo2010">Haugsbø, T. K. (2010). ''Med samtida som ståstad. Ei aktualiserande lesing av Nikolai Astrup sin produksjon'' (masteroppgave, Universitetet i Bergen).</ref><ref name="Stenstadvold" />{{rp|118}} [[Fil:N Astrup-Kjerringa med lykta.jpg|miniatyr|«Kjerringa med lykta» (olje på lerret, 22x37 cm)]] [[Fil:N Astrup-Martzmorgen.jpg|miniatyr|«Marsmorgen» (olje på lerret, 65x46 cm; kjent som «Seljekallen» i tresnittvariant). Astrup beskar selv treet før han brukte det som motiv.<ref name="KODE">{{Kilde www|url=http://www.kodebergen.no/artikkel/tre-ting-du-ikke-visste-om-astrup|tittel=..Tre ting du ikke visste om Astrup {{!}} KODE...|besøksdato=2019-06-23|verk=www.kodebergen.no}}</ref> De snødekte fjellet i bakgrunnen antyder en liggende, naken kvinne som seljekallen strekker hendene mot.]] «Kjerringa med lykta» er et tidlig eksempel på et bilde med forenklet motiv og symmetrisk komposisjon. Bakgrunnen er utvisket i snøværet mens kvinnen fremheves både den bakgrunnen og ved plasseringen i bildet. Den overdrevne komposisjonen var i strid hevdvunne prinsipper og minner om barnetegninger. Astrup noterte selv at bildet var en fantasi.{{sfn|Loge|1986|p=30}} «Marsmorgen» er et av Astrups mest eventyraktige motiver. Seljekallen har fått kontur av et troll og i fjellet bak anes konturene av en kvinne, mens snøflekkene danner et underlig mønster. Kvistene på treet er ornamentale og minner om [[arabesk]]. De to tykke grenene (trollets armer) står symmetrisk om stammen og treet er plassert i sentrum av bildet. Som i «Kornstaur» (1914) er naturen tydelig besjelet.{{sfn|Loge|1986|p=142}} Astrup blir beskrevet som en [[panteisme|panteist]], en som ser Gud i alt. I bildet «Kollen» har fjellet nesten en overnaturlig form.<ref name="Askeland 1981">[[#refAskeland|Askeland (1981)]] s. 253</ref><ref>{{ Kilde bok | utgivelsesår = 1989 | tittel = Dreyers kunstleksikon | isbn = 8209105744 | isbn = 8209103431 | utgivelsessted = Oslo | forlag = Dreyer | url = https://urn.nb.no/URN:NBN:no-nb_digibok_2007081404088 | side = }}</ref> «Prestegårdshagen» og «Vårnatt i hagen» skildrer konkret våronn en sen kveld, men gir assosiasjoner til et ritual på en scene. Den inngjerdete hagen minner også om alterringen i en kirke. [[Olav H. Hauge]] skrev i sitt dikt at åkeren var «innvigd». «Prestegårdshagen» bryter med den symmetriske utformingen tradisjonelle regler for komposisjon, og ligger nærmere kirkelige kunst.<ref>Loge (1994) s. 8-9.</ref><ref>Andersen, H. O. (2017). Byggja bu dikta. ''Nordisk poesi'', 2(01), 22-36. https://www.idunn.no/nordisk_poesi/2017/01/byggja_bu_dikta</ref> Astrups bilder er ofte komponert symmetrisk omkring en vertikal midtakse og preget av enkel frontalitet kjent fra religiøse bilder i jødisk, kristen (særlig ortodokse [[Ikon (kristendom)|ikoner]] og [[katolsk]] middelalderkunst) og førkristen tid.{{sfn|Loge|1986|p=123}}<ref>Loge (1994) s. 88, 102.</ref> Dette mystiske og symbolske forholdet til naturen har Astrups kunst til felles med [[Harald Sohlberg]]. Astrup beskrev selv «denne os og mulddamp av gammelt hedenskap og urreligion».<ref name="ReferenceA">[[#refmalerkunst|Berg mfl (1991)]] s. 496</ref> ==== Lys og luftperspektiv ==== Astrup brukte ikke det tradisjonelle [[luftperspektiv]]et (luftperspektiv innebærer at avstand til bakgrunnen i bildet fremstilles ved å gjøre bakgrunnen mer diffus og blåaktig som sett gjennom dis) noe som bidrar til å gjøre forgrunn og bakgrunn til likeverdige komponenter. Astrup mente at luftperspektiv («lufttoner» som han kalte det) ikke var typisk for Vestlandet (særlig etter regn) og at alminnelige mennesker og barn ikke ser luftperspektivet. Han avvek med vilje fra tradisjonens bruk av luftperspektiv.<ref name=":13" />{{sfn|Loge|1986|p=196}} For eksempel i «Kollen» er fjellet malt med mettede farger i klar luft slik det fjellet føles nær og påtrengende. Loge påpeker at på Vestlandet er regntåke like vanlig som den glassklar luften Astrup var opptatt av. Fravær av luftperspektiv bidrar til naivismen i Astrups bilder. Han unnlot også å bruke luftperspektiv i nattbildene slik at landskapet fremstår tydelig som om det var dagslys.<ref name=":13">{{Kilde bok | forfatter = Loge, Øystein | utgivelsesår = 1991 | tittel = Deformasjon: nedbrytingen av det klassiske naturbildet i norsk landskapskunst : Peder Balke, Lars Hertervig, Edvard Munch, Nikolai Astrup | isbn = 8209106538 | utgivelsessted = [Bergen] | forlag = Bergen billedgalleri ; Oslo : Dreyer | url = https://urn.nb.no/URN:NBN:no-nb_digibok_2007112100060 | side = }}</ref>{{sfn|Loge|1986|p=196}} Astrup trodde han var den første i Norge som malte landskap uten luftperspektiv og mente han til å begynne med fikk en del urettferdig kritikk for dette.<ref name="Gloersen1967" />{{rp|102}} Astrup malte sjelden i lysforhold der det var utpregete skygger.<ref name="Stenstadvold" /> === Teknikker === [[Fil:Nikolai Astrup - Revebjeller.jpg|miniatyr|Astrup brukte tre måneder før han var fornøyd med trykket av «Revebjeller». Det ble trykket i minst fem varianter. Bildet er 68 cm høyt og 77 cm bredt.<ref name="Oslo1955" /> Astrup saget ned et par trær av hensyn til komposisjonen, stubbene er synlige i forgrunnen. En versjon malt med olje på lerret er 90x77 cm.<ref>{{Kilde www|url=http://nikolai-astrup.no/en/art/foxgloves/30/|tittel=Foxgloves|besøksdato=2019-07-11|forfattere=|dato=|språk=en-GB|verk=Nikolai Astrup|forlag=|sitat=Some trees have been chopped down for sake of the motif – this is a device Astrup uses in several landscapes. The sappy round stumps radiate towards us, and we become aware that had the trees still stood here, we would not be able to see the girls picking wild blueberries.|arkiv-dato=2019-06-27|arkiv-url=https://web.archive.org/web/20190627203805/http://nikolai-astrup.no/en/art/foxgloves/30/|url-status=død}}</ref>]] Astrup var, ved siden av Edvard Munch, landets mest originale og nyskapende grafiker, og de to var pionerer i utvikling av teknikken i Norge.<ref>[[#refmalerkunst|Berg mfl (1991)]] s. 498</ref><ref name="Bahr, Oda 2016" /> ==== Tresnitt ==== [[Tresnitt]] var lite brukt i Norge da Astrup tok i bruk teknikken og han var svært opptatt av den japanske tresnitt-teknikken da han selv tok den i bruk i 1904. Det var stort sett bare Munch som hadde brukt teknikken med godt resultat.{{Sfn|Lofnes|2016|s=8}}<ref name="Revold">{{Kilde bok | forfatter = Revold, Reidar | utgivelsesår = 1959 | tittel = Gullalderens mestere: et billedverk | utgivelsessted = Oslo | forlag = Norsk kunstreproduksjon | url = https://urn.nb.no/URN:NBN:no-nb_digibok_2008052300047 | side = }}</ref> Astrups tresnitt er langt rikere på detaljer enn Munchs.<ref name="Alsvik" /> Astrup var stort sett selvlært i grafikk og var ikke bundet av tradisjon.<ref name="Koefoed">{{Kilde bok | forfatter = Koefoed, Holger ( | utgivelsesår = 1971 | tittel = Nikolai Astrup: 1880-1928 : fargegrafikk : Nasjonalgalleriet, Kobberstikk- og håndtegningsamlingen 13. nov. - 20. des. 1971 | utgivelsessted = [Oslo] | forlag = [Nasjonalgalleriet] | url = https://urn.nb.no/URN:NBN:no-nb_digibok_2012013108074 | side = }}</ref> Astrup arbeidet med tresnittene nærmest som malerier. Han trykket for hånd og penslet små detaljer både på papiret og på trykkplatene. Han trykket også på maleriene sine og blandet dermed sjangere på en måte som gjør ham til en banebryter innen utviklingen av både moderne maleri og [[grafikk]].<ref name="Bahr, Oda 2016">Bahr, Oda: «Japanske bølger». ''Morgenbladet'', 19. august 2016, s. 36.</ref> Astrups etterbehandling av de grafiske trykkene ga en viss variasjon fra eksemplar til eksemplar.<ref name="Haugsbo" /> Astrup begynte med tresnitt blant annet for lett å kunne variere farger og stemninger i samme motiv. Etter hvert ble hans arbeid med tresnittene så komplisert at det ikke var særlig arbeidsbesparende sammenlignet med maleri. Han fortsatte med teknikken også for å tjene penger.<ref name="Revold" />{{rp|302}} Han eksperimenterte med forskjellige treslag, også slike som han måtte få tilsendt langveis fra og skar opptil tolv plater for hvert tresnitt. Han eksperimenterte med forskjellige papirtyper og tørkemetoder. Til «Revebjeller» brukte han tre måneder på ett trykk.<ref name="Haavardsholm" /> Han hadde ikke egen presse for trykking av tresnittene, men fremstilte de grafiske bladene ved å gni baksiden av papiret mot den fargede treplaten med egnet redskap.<ref name="Koefoed" /> Kunstneren [[Håkon Stenstadvold]] beskriver Astrups tresnitt som en annen måte å male på. Astrup malte både på trykkplaten og det ferdige trykket.<ref name="Stenstadvold1960" /> ==== Astrup som maler ==== Det er tvil om Astrup var teknisk dyktig maler.<ref name="ReferenceA" /> Kunsthistorikeren [[Øystein Loge]] mener at Astrup ble dyktig nok og at hans begrensede håndverksmessige ferdigheter ikke er relevant, fordi han ville overskride gjeldende skjønnhetsregler.<ref>[[#refLoge1994|Loge (1994)]] s. 6</ref> Med årene ble fargene hans klarere og lysere, og komposisjonene ble frodigere og stadig mer kompliserte.<ref name="Oslo1955" /> «Jonsokbål» (1912) og (1926) viser et veldig sankthansbål som brenner mellom fjellene, hvor folk har samlet seg i skråningen ved bålet, mens en person sitter for seg selv midt foran bålet. Penselstrøkene er kraftige. Astrups fremstilling av bålet har lite med et virkelig bål å gjøre, bildet viser i stedet kreftene i naturen, der menneskene er en del av naturens grunnleggende bestanddeler.<ref>{{Kilde bok|url=https://urn.nb.no/URN:NBN:no-nb_digibok_2010113005014|tittel=Det skapende menneske: kunst- og kulturhistorie 1|forfatter=Pharo, Ingvild|forlag=Universitetsforl.|isbn=8200426475|utgivelsessted=Oslo|side=|utgivelsesår=1998}}</ref> Maleriet er utført på papir oppklebet på en trefiberplate. <ref>{{Kilde www |url=http://samling.nasjonalmuseet.no/no/object/NG.M.03609|tittel=Jonsoknatt|besøksdato=2019-06-09|dato=|utgiver=Nasjonalmuseet Samlingen}}</ref> ==== Arbeidsform ==== Astrup daterte oftest ikke bildene sine og kronologien er til dels usikker. Bildene kunne bli stående i mange år før han fullførte dem. «Rabarbra» er for eksempel datert 1911, men ble omtalt som uferdig i et brev fra 1921.<ref name="Oslo1955" /> «Fødselsdag i hagen» (130x159 cm, olje på lerret) ble påbegynt i 1911 da Astrup og søsknene var samlet for siste gang på Ålhus. Da han døde i 1928 sto fortsatt bildet hjemme hos ham - «der mangler noget» hadde han selv notert om hvorfor han ikke gjorde bildet ferdig.<ref>{{Kilde www|url=https://www.sfk.museum.no/nn/offisiell-opning-av-kunstnarheimen-engel-og-nikolai-astrup-25-mai-kl-18|tittel=OFFISIELL OPNING AV KUNSTNARHEIMEN - ENGEL OG NIKOLAI ASTRUP, 25. MAI KL. 18 {{!}} SOGN OG FJORDANE KUNSTMUSEUM|besøksdato=2019-06-30|verk=www.sfk.museum.no|arkiv-dato=2019-06-30|arkiv-url=https://web.archive.org/web/20190630181804/https://www.sfk.museum.no/nn/offisiell-opning-av-kunstnarheimen-engel-og-nikolai-astrup-25-mai-kl-18|url-status=død}}</ref>{{sfn|Loge|1986|p=239}} Han hadde tre notatbøker påbegynt i 1897 med beskrivelser av 305 motiver han ville arbeide med. Notatene var påminnelser til ham selv og med beskrivelser særlig om fargene i motivet. Notatbøkene kretser særlig om barndomsminner og prestegården. Han beskrev nøyaktig hva han kunne se fra hvert vindu.<ref>Loge (1986) s. 79</ref> Bøkene hans fra 1898 og senere henviser til hans egne fotografier eller påminnelser om å fotografere – «tag photo».{{sfn|Loge|1986|p=140}} Notatene var presise, for eksempel «katten om kvelden naar melken kommer og naar den har fanget mus (fuglonge)» eller «Bjørkene i hesjehagen naar det blæser». Han gjorde en rekke slike notater om ulike treslag og i hvilken tilstand treet skulle være.<ref name="Haugsbo" /> === Påvirkning === Han ble venn av kunstneren [[Michaloff Wigdehl]] i Kristiania, og de to malte sammen i Jølster. Innflytelsen fra Astrup er synlig i Wigdehls bilder fra 1900 og utover.<ref>{{Kilde bok | utgivelsesår = 1994 | tittel = Tradisjon og fornyelse: Norge rundt århundreskiftet : Nasjonalgalleriet, 22. oktober 1994-15. januar 1995 | isbn = 8290744315 | utgivelsessted = Oslo | forlag = Nasjonalgalleriet | url = https://urn.nb.no/URN:NBN:no-nb_digibok_2010051806035 | side = }}</ref> Wigdehl var nesten to år i Jølster.<ref>Lande (1999) s. 40.</ref> Den norske maleren [[Theodor Avang]] (1883-1964)<ref>{{Kilde oppslagsverk|tittel=Theodor Svendsen Aavang|url=https://nkl.snl.no/Theodor_Svendsen_Aavang|oppslagsverk=Norsk kunstnerleksikon|dato=2017-02-20|besøksdato=2023-09-12|språk=no|fornavn=Leif|etternavn=Østby}}</ref> besøkte ofte Jølster og de to arbeidet sammen med der.{{Sfn|Lofnes|2016|s=6}} Vennen [[Bernt Tunold]] fra [[Nordfjord]] malte på en måte som minner om Astrup, men det er uklart hvor mye Astrup påvirket Tunold, eller om de utviklet seg parallelt i det samme miljøet.<ref>{{Kilde oppslagsverk|tittel=Bernt Tunold|url=http://nbl.snl.no/Bernt_Tunold|oppslagsverk=Norsk biografisk leksikon|dato=2014-09-28|besøksdato=2019-07-11|språk=no|fornavn=Glenny|etternavn=Alfsen}}</ref><ref>{{Kilde www|url=https://www.allkunne.no/framside/biografiar/t/bernt-tunold//103/81288/|tittel=Bernt Tunold - Allkunne|besøksdato=2019-07-11|forfattere=|dato=|språk=no|verk=www.allkunne.no|forlag=|sitat=Kunstnaren frå Jølster debuterte før Tunold, og for hovudstadskritikarane vart Astrup målestokken på kunst frå Vestlandet. Dei to møttest første gong då Astrup stilte ut i Bergens Kunstforening i 1908. Bileta hans såg Tunold som «en aapenbarelse», dei må truleg ha gitt han ei stadfesting av at det han sjølv stelte med, hadde verdi. Det var aldri noko lærar/elev-forhold mellom dei, men det kan sporast ein påverknad i tida etter utstillinga i 1908. Alt etter eit par år ser vi likevel ei frigjering frå Astrup. «Vaar i Selje» (1908) har Astrup-effektar, men «Djupdalen i Selje» frå same året, har det ikkje.}}</ref> Sambygdingen [[Ludvig Eikaas]]' tresnitt fra studietiden har likhetstrekk med blant annet Astrups arbeider. Eikaas' første motiver var naturen og bygdefolkets liv i Jølster. Astrups naturmystikk gjenspeiles også i de tidlige arbeidene av Eikaas.<ref>{{Kilde bok | forfatter = Sandvik, Frode | utgivelsesår = 2009 | tittel = Ludvig Eikaas | isbn = 9788273930880 | utgivelsessted = Oslo | forlag = Bergen kunstmuseum | url = https://urn.nb.no/URN:NBN:no-nb_digibok_2011032103004 | side = }}</ref> ===Samarbeid med Hans E. Kinck=== Astrup beundret forfatteren [[Hans E. Kinck]] som Astrup mente var «ekte». De møttes trolig første gang i forbindels med Astrups utstilling i 1905 og hadde felles interesse i det gamle. Astrup tok Kincks dødsfall i 1926 svært tungt og malte da bildet «Tidlig snø» (olje på lerret). Bildet viser snø som har kommet før grønnsakene er høstet inn og fjellet i bakgrunnen skimtes Kincks dødsmaske.{{Sfn|Lofnes|2016|s=6}} Astrup illustrerte blant annet Kincks novelle om Rausilje-Nils.<ref name="Klakegg" /> Astrup og Kinck var venner og samarbeidet over lang tid. I 1911 publiserte Kinck «Litt om Nikolai Astrup» i tidsskriftet ''[[Kunst og Kultur]]'' basert på mange års samarbeid med Astrup. Kinck beskrev i essayet Astrups naturopplevelse som ekstatisk og han mente at Astrups kunst forente naturalisme, symbolisme, romantikk og naivisme.<ref>Loge (1986) s. 115</ref> Kinck mente Astrup var en kunstner utenfor tid og retninger.<ref>{{Kilde bok|url=http://urn.nb.no/URN:NBN:no-nb_pliktmonografi_000008342|tittel=Nikolai Astrup|forlag=Clark Art Institute|isbn=9788245037128|utgivelsessted=Williamstown, Massachusetts|side=|utgivelsesår=2021}}</ref> ==== Fotografi ==== Han var en teknisk dyktig fotograf, ifølge Haugsbø.<ref name=":11" /> Han kjøpte et kamera i Paris i 1902 og senere et [[Kodak]] Bulls-Eye no 3.<ref name="KODE" /> Astrup bygget et eget fotoapparat og kopierte fotografiene selv. Han fotograferte flere av sine motiver blant annet som støtte for hukommelsen i arbeid med bildene, for eksempel fotografi av en seljekall som i «Vårnatt og seljekall» og «Marsmorgen». Han fotograferte prestegårdens hovedbygning som ble revet i 1907.{{sfn|Loge|1986|p=140}} ===Motiver=== [[Fil:'Night in Spring' by Nikolai Astrup, 1909, Bergen Kunstmuseum.JPG|miniatyr|«Vårnatt i hagen» (olje på lerret, 1909), [[Bergen kunstmuseum]].<ref>{{Kilde www|url=http://nikolai-astrup.no/art/varnatt-i-hagen/281/|tittel=Vårnatt i hagen|besøksdato=2019-07-11|forfattere=|dato=|språk=nb-NO|verk=Nikolai Astrup|forlag=|sitat=|arkiv-dato=2019-06-08|arkiv-url=https://web.archive.org/web/20190608122100/http://nikolai-astrup.no/art/varnatt-i-hagen/281/|url-status=død}}</ref><br> <br> [[Olav H. Hauge]] hadde en kopi hjemme og skrev [[ekfrase]]n ''Til eit Astrup-bilete'' (1959; [[Det Norske Samlaget|Samlaget]] ga i 2022 ut ''Til eit Astrup-bilete og andre sonettar'' med dette bildet som omslag)<ref>{{Kilde www |url=http://www.haugesenteret.no/Utvalde+dikt.d25-SwRHQ2H.ips#astrup |tittel=Arkivert kopi |besøksdato=2017-10-17 |arkiv-dato=2017-10-18 |arkiv-url=https://web.archive.org/web/20171018013340/http://www.haugesenteret.no/Utvalde+dikt.d25-SwRHQ2H.ips#astrup |url-status=død }}</ref><ref>{{ Kilde bok | forfatter = Karlsen, Ole | utgivelsesår = 2000 | tittel = Fansmakt og bergsval dom: en studie i Olav H. Hauges romantiske metapoesi | isbn = 9788274770478 | isbn = 8274770471 | utgivelsessted = [Oslo] | forlag = Unipub | url = https://urn.nb.no/URN:NBN:no-nb_digibok_2015022708028 | side = }}</ref>:<br> «Kan henda drøymde dei um dette her<br> å møtast på ein klote, på ein stad<br> der hegg og apal stend i syreblad<br> og blømer slik ei dulgrøn vårnatt nær»]] [[Fil:'Summer and Playing Children' by Nikolai Astrup, Bergen Kunstmuseum.JPG|miniatyr|«Sommervind og lekende barn» (olje på lerret, 1913, 120 x 100 cm)<ref>{{Kilde www |url=http://nikolai-astrup.no/art/sommervind-og-lekende-barn/284/ |tittel=Arkivert kopi |besøksdato=2019-06-09 |arkiv-dato=2019-06-09 |arkiv-url=https://web.archive.org/web/20190609140559/http://nikolai-astrup.no/art/sommervind-og-lekende-barn/284/ |url-status=død }}</ref>]] [[Fil:Nikolai Astrup-Soleienatt.jpg|miniatyr|«Soleienatt» (fargetresnitt på papir, 40 x 47 cm, [[KODE]])]] Astrup er kjent for sine landskapsbilder. Stilen er forenklet og naivistisk der motivene er uttrykk for mytiske naturstemninger i Jølster.<ref name=":8" /> Haugsbø skriver at landskapet i Jølster, der fjellene reiser seg bratt fra Jølstravatnets blanke overflate, inviterer til dramatiske kunstmaleri.<ref name="Haugsbo" /> Han skrev notater i en bok om aktuelle motiver og stemninger han ønsket å formidle.<ref name=":8">Forsgren, F. (2007). [https://www.idunn.no/kk/2007/04/getsemane_i_jolster_en_religios_visjon_i_astrups_prestehage Getsemane i Jølster. En religiøs visjon i Astrups prestehag]. ''Kunst og Kultur'', 90(04), 231-238.</ref> Han noterte for eksempel at bjørketrærne i hagen måtte fotograferes i vind og piletreet før løvet spratt ut. Han fotograferte for å få frem stemninger som grunnlag for kunstnerisk fremstilling.<ref name="Haugsbo" /> Stemningen i den lyse vestlandske sommernatt var han særlig opptatt av å formidle.<ref>Gløersen (1954) s. 30.</ref> Motivene er førmoderne og til dels tidsubestemte: Bildene viser ingen moderne bygninger, industri eller jordbruksmetoder som var i ferd med å omforme bygdene på Astrups tid. I likhet med [[Lysakerkretsen]], et miljø av norske kunstnere og intellektuelle rundt 1900 knyttet til [[Lysaker]] utenfor Oslo, omhandler han ikke samtiden. Landskapsbildene viser spor av menneskelig aktivitet i form av en åker eller et gjerde. Astrup var kjent med moderne forhold fra sin studietid i Oslo og Paris, og fra reiser i Europa.<ref>{{Kilde www|url=https://www.nrk.no/urix/hva-er-det-med-nikolai-astrups-bilder_-1.523884|tittel=Hva er det med Nikolai Astrups bilder?|besøksdato=2019-06-09|forfattere=Hverven, Tom Egil|dato=2005-05-09|etternavn=|språk=nb-NO|verk=NRK|forlag=|sitat=Stemningen i bildet er underlig, nesten arkaisk, det hviler noe evig over hele scenen. Bortsett fra noen små antydninger om seint 1800-tall, kunne bildet av to mennesker som sår i jorda, vært mange hundre år gammelt. … I likhet med den såkalte Lysakerkretsen og miljøet som førte til opprettelse av Norsk Folkemuseum i 1894, vendte Nikolai Astrup seg bort dra samtida, mot det gamle bondesamfunnet. Ved å utelate moderniseringen av byggekunsten i sin egen samtid, hever han bondesamfunnet opp til noe evig, uforanderlig. Og kanskje er det en nøkkel til å forstå Astrups appell til brede lag av nordmenn hundre år seinere? }}</ref><ref name="Haugsbo" /> Ifølge Loge er det i Astrups kunst ingen motsetning mellom det nasjonale motivet og den psykologiske dybden.<ref>Loge (1986) s. 52.</ref> Hans egne barn ble etter hvert inkludert i motivene, blant annet «Sommervind og lekende barn» (1913).<ref>{{Kilde bok | forfatter = Kvakkestad, Karin | utgivelsesår = 1997 | tittel = Min kunstbok | isbn = 8270190039 | utgivelsessted = [Asker] | forlag = Teknisk forl. | url = https://urn.nb.no/URN:NBN:no-nb_digibok_2010090303016 | side = }}</ref> Han laget portretter av foreldrene da han var i 20-årene: Portrettet av moren har en lun og mild stemning, mens faren fremstilles som fjern og opphøyd.<ref name="Klakegg">{{Kilde bok | forfatter = Klakegg, Anders O. | utgivelsesår = 1987 | tittel = Astrup, Kinck og Jølster | isbn = 8290186533 | utgivelsessted = [Bergen] | forlag = Norsk bokreidingslag | url = https://urn.nb.no/URN:NBN:no-nb_digibok_2016020907562 | side = }}</ref><ref>Loge (1986) s. 17.</ref> Astrup hadde botaniske kunnskaper, slik at trær og blomster i bildene lett kan gjenkjennes. Vanlige løvtrær på Vestlandet som [[osp]], [[Vanlig bjørk|bjørk]], [[hegg]], [[rogn]], [[alm]] og [[selje (tre)|selje]] går igjen i bildene. Alm og selje tåler hardhendt [[Styving|kvisting]] og ble brukt til dyrefor, og en hyppig kvistet selje blir til den «seljekall» som i Astrups kjente bilde. [[Revebjelle]] er vanlig i dyrebeiter fordi dyrene lar den giftige planten være i fred og planten er spesielt utbredt i Sogn og Fjordane.<ref name="Helgheim" />{{rp|118}} Revebjeller var et favorittmotiv og han plantet selv revebjeller ved husveggen.<ref>Gløersen (1954) s. 23.</ref> Han laget noen få klart religiøse bilder, blant annet «Getsemane» (olje på plate, 1926) og to tresnitt med [[Jomfru Maria]] og [[Salome]]. I de religiøse bildene blandes bibelske motiver med norsk folklore og motiver fra hjemstedet. For eksempel er [[Getsemane]] lagt til prestegårdshagen i Jølster. Astrup var erklært ateist og anarkist.<ref name=":8" /><ref>{{Kilde www |url=http://nikolai-astrup.no/art/gethsemane/60/ |tittel=Arkivert kopi |besøksdato=2019-06-08 |arkiv-dato=2019-06-08 |arkiv-url=https://web.archive.org/web/20190608121712/http://nikolai-astrup.no/art/gethsemane/60/ |url-status=død }}</ref><ref>Loge (1986) s. 44</ref> Tolv år gammel malte han fjellene i Jølster med månen som speilte seg i innsjøen og prestegårdens hage i forgrunnen («Prestegårdshagen i måneskinn», olje på plate, 1893). Astrup tok vare på dette barnebildet hele livet og brukte det som forbilde for den naivistiske stilen han utviklet.<ref>Loge (1986) s. 30.</ref> Bildet ble utgangspunkt for komposisjon av en rekke senere bilder, både maleri og tresnitt (blant annet «Vårnatt i hagen», «Maimåne», «Maimåne med menneske» og «Juninatt»). Han laget ikke disse bildene som en sammenhengende serie og det er tydelige variasjoner fra bilde til bilde. Blant annet i «Juninatt» har han gjort fjellet i bakgrunnen større og mer markert.<ref name="Haugsbo" /> Han fanget endringene i årstidene og laget blant annet en vinterversjon av «Maimåne» («Vinternatt») med snøkledd landskap. Astrups kunst er preget av gjentakelse, han brukte om igjen sine favorittmotiver flere ganger. I hans bilder fra Jølster er menneskene små og går nesten i ett med naturen i et dunkelt lys.<ref name="Haugsbo" /> «Lodden natt» (1898) viser en [[hesje]] tung av gress og væte, og en gående mann som er påfallende liten mot trærne og de høye fjellene; biografen [[Inger Alver Gløersen]] beskriver hele bildet som loddent.<ref>Gløersen (1954) s. 16.</ref> I blant annet «Prestegårdshagen» er hagen bildets hovedmotiv og ikke de to krumbøyde personene som arbeider.<ref>Loge (1994) s. 8</ref> «Soleienatt», og variasjoner over dette temaet, viser det gamle Ålhustunet som er nabogården til prestegården på Ålhus, sett oppover fra kirken. Bygningene i tunet er senere revet eller bygget om. Motivet er et av hans mest kjente.<ref>Lande (1999)</ref> Soleienatt malte han første gang i 1902 etter at han kom tilbake til Jølster. Astrup malte syv varianter i tiden 1902–1903 med forskjellige titler, blant annet «Juninatt og soleier», «Juninatt og gammelt Jølstertun» og «Lørdagsnatt og soleier». Tresnittet er i hovedtrekk som maleriene og alle detaljene er gjengitt presist, noe som trolig var svært arbeidskrevende. Bildet er detaljrikt og samtidig klart og fast komponert: Soleiene danner linjer som leder blikket opp bakken mot tunet. Til sin sorg oppdaget han senere at myren var drenert og soleiene forsvunnet.<ref name="Revold" />{{rp|300}} Den balanserte komposisjonen var i tråd med både klassisk stil og med impresjonismen, uten særlig symbolske preg eller abstrakt virkning.<ref>Loge (1986) s. 99.</ref> I det tidlige bildet «Skyggesiden av Jølser prestegård» (olje på lerret, 1905) fremstiller menneskene i en hverdagslig situasjon: En jentunge når akkurat opp til vinduskanten og titter inn, det nederste veggbordet henger løst, en større jente kommer over tunet med noe i hendene, husets indre skimtes, mens naturen er i bakgrunnen og speiles sammen med resten av tunet i vinduenes glassflate.<ref>Gløersen (1954) s. 25.</ref> De to jentene er trolig Astrups yngre søstre. Komposisjonen domineres av den uvanlige måte husveggen fyller mesteparten av den store bildeflaten (118×132 cm) slik at veggen blir overdrevet. Bildet viser prestegårdens fraflyttede og rivningsklare bolighus, etter at et nytt hus var reist i 1903.{{sfn|Loge|1986|p=135}} Han laget også karikerte og humoristiske bilder som «Den gudelige skomager» og karikerte fremstillinger av folk i Jølster. Portrettene inkluderte «Lusekatrine», «Jølsterkona» og «Gamal Jølstring». Sjangerscenen i «Fjøsfrieri» (1904) er humoristisk ved at frieren tydelig har styrket seg på en flaske brennevin i lommen mens en tredje person spionerer fra hemsen. Han karikerte også landskapet ved for eksempel å overdrive fjellenes størrelse eller rundhet i noen bilder, og han noterte selv at han bevisst overdrev de detaljene som interesserte ham. Gjennom nøye fargebruk fremstilte han døgnets eller årstidenes syklus, for eksempel med sterke og varierte farger i hage og eng på forsommeren. Alle årstidene er representert i Astrups gjentatte motiv.<ref name="Haugsbo">Haugsbø, T. K. (2011). [https://www.idunn.no/kk/2010/04/art06 Å sjå det dei fleste ikkje augna]. ''Kunst og Kultur,'' 93(04), 214-223.</ref><ref name="Klakegg" /><ref name="Ellefsen" /> Om «Jonsoknatt» skrev Astrup selv: {{sitat|St. Hansnatten når bålene brente rundt i fjellene og mennesker myldrende som sorte punkter opover fjellsidene og de rødkledte jenter med de hvite skjorteærmer ringede sig som lyse prikker og gnister om blussene, da var det synd for kristne folk å være med, da måtte den lille jentungen og jeg stå på avstand bak gjerdet og se og høre, hvorledes de andre dansede om bålet og hujede av glede – den siste rest av urreligion som ubevisst blussede op.<ref>[[#refAskeland|Askeland (1981)]] s. 238</ref>}} I 1905 fikk han, på [[Erik Werenskiold]]s anbefaling, i oppdrag å illustrere [[Bjørnstjerne Bjørnson]]s [[Bondefortellinger]]. Han utførte en del tegninger med penn før han ga opp både teknikken og oppdraget fra [[Gyldendal (Danmark)|Gyldendal]].<ref>Loge (1994) s. 10.</ref> ===Forbilder=== [[Fil:Kvinnelig halvakt.jpg|miniatyr|Kvinnelig halvakt, 1901. KODE Kunstmuseene i Bergen]]Astrup var godt orientert om det som foregikk i europeisk kunst og var påvirket av samtidens utvikling, blant annet gjennom studieturer til utlandet.<ref>{{Kilde avis|tittel=Fra Jølster til verden – og tilbake igjen|avis=Dagsavisen|url=http://www.dagsavisen.no/kultur/fra-jolster-til-verden-og-tilbake-igjen-1.737727|besøksdato=2017-03-07|etternavn=|fornavn=|dato=19. juni 2016|side=|språk=no|sitat=}}</ref><ref>{{Kilde avis|tittel=Ny ild for Nikolai Astrup|avis=Dagsavisen|url=http://www.dagsavisen.no/oslo/ny-ild-for-nikolai-astrup-1.690582|besøksdato=2017-03-07|etternavn=Elton|fornavn=Lars|dato=26. februar 2016|side=|språk=no|sitat=}}</ref> Øystein Loge beskriver Astrups kunst som original og forut for sin tid, samtidig som den var forankret i internasjonal samtidskunst og i norsk tradisjon.<ref>Loge (1994) s. 5.</ref> ====Norske forbilder==== I et brev i 1898 skrev han om sin dragning mot kunsten og om sin beundring for samtidige norske kunstnere: [[Theodor Kittelsen]]s følelse og fantasi og Erik Werenskiolds stemning, dyktighet og finhet. Han hadde også respekt for Gerhard Munthe. Astrup la vekt på det særskilt norske hos Werenskiold, Kittelsen og Munthe. Werenskiold var frontfigur i [[Lysakerkretsen]] som betonet det norske og nasjonale til dels i opposisjon til Krogh og Munch. I Lysakerkretsen ble Astrup regnet som en støttespiller. Han skrev at Thaulow kunne være genial i enkeltheter, men spurte: «men hvor er folkelivet med dets fantasi og virkelighet?». Astrup var opptatt av [[Harald Sohlberg]]s og [[Anders Svarstad]]s kunst, og han fattet tidlig interesse for [[Olaf Gulbransson]] særegne tegninger. Munch likte han ikke: «alt hvad han udfører skal ligesom være så genialt, at det ikke behøver andet end at skisseres».<ref name="NBL" /><ref name=":4" /><ref>Loge (1986) s. 35, 46, 57.</ref><ref name="NKL" /> Astrup gikk i lære hos Backer og Krohg.<ref name="NBL" /> Blant norske kunstnere var [[Theodor Kittelsen]]<ref>Jensen, T. C. (2014). ''Theodor Kittelsens" Har Dyrene Sjæl?" fra 1893: karnevalisme, antropomorfisme, det groteske og selvironi som satiriske virkemidler'' (Masteroppgave i kunsthistorie). Universitetet i Oslo, s.10. «Han ble egentlig aldri anerkjent i sin samtid, selv om han ble beundret av unge vittighetstegnere og kunstnere som Nikolai Astrup (1880-1928) og Olaf Gulbransson (1873-1958).»</ref> en viktig inspirasjon, og de to har mange likhetstrekk.<ref name="Simonnæs 1977">[[#refSimonnes|Simonnæs (1977)]] s. 96</ref> De romantiske trekkene kombinert med en motivtro realisme har Astrup til felles med [[J.C. Dahl]].<ref name="Askeland 1981" /> Astrup likte ikke [[Edvard Munch|Munchs]] arbeid. Munch la for lite arbeid i bildene sine, mente Astrup.<ref name="DT2016">{{Kilde avis|tittel=Norsk folkesjel vitjar Bærum|avis=Dag og Tid|url=|etternavn=|fornavn=|dato=17. juni 2016|side=20-21|sitat=}}</ref> Munch skal selv ha uttalt seg rosende om Astrups kunst, noe han sjelden gjorde om yngre kunstnere.<ref>Gløersen (1954) s. 36</ref> ====Utenlandske forbilder==== Et av Astrups forbilder var den engelske maleren fra [[romantikken]] [[John Constable]], som hele livet malte det samme engelske landskapet. Astrup sammenlignes også med [[Paul Cezanne]] og [[Paul Gauguin]], som var ledende kunstnere en generasjon tidligere.<ref name="DT2016" /> Astrup var inspirert av japansk kunsthåndverk fra 1800-tallet. Han lånte blant annet bildekomposisjoner fra Hiroshige til motiver fra Jølster. Astrup signerte også noen malerier vertikalt på japansk vis.<ref name="Bahr, Oda 2016"/> [[Katsushika Hokusai]] var en annen japansk inspirasjonskilde.<ref name="Ito" /> Inspirasjonen fra japansk ''ukiyo-e'' var en vesentlig for at han valgte tresnitt som sitt hovedmedium. Ved siden [[Thorolf Holmboe]] er Astrup den viktigste representant for den tids ''[[japonisme]]'', japansk påvirkning, i Norge.{{Sfn|Lofnes|2016|s=8}}<ref>Hansen, V. W.: Thorolf Holmboe og japonismen. ''Kunst og Kultur'', 101(01-02), 68-87. https://www.idunn.no/kk/2018/01-02/thorolf_holmboe_og_japonismen</ref><ref>Lynn, H. G. (2018). Japanomania in The Nordic Countries 1875‐1918. ''Pacific Affairs'', 91(2), 398-400.</ref> Astrup satte særlig pris på Holmboes evne til å stilisere motivet.{{sfn|Loge|1986|p=125}} Astrup studerte middelalderkunstneren [[Albrecht Dürer]]s arbeider nøye.<ref name="Koefoed" /> Andre kjente kunstnere han var begeistret for, var [[Pieter Brueghel den eldre]] og [[Francisco Goya]].<ref name="Haavardsholm" /> Den franske impresjonistiske maleren [[Henri Rousseau]] hadde også stor innflytelse på Astrup.<ref name=":9" /><ref name=":10" />{{Sfn|Lofnes|2016|s=6}} Rousseau var den maler som Astrup beundret mest, skriver Gløersen.<ref>Gløersen (1954) s. 41</ref> I bildet «Juninatt og seljetre» er påvirkningen fra Rousseau mest tydelig.<ref>Loge (1986) s. 109</ref> Astrup skrev at Rousseau var den største verden hadde frembragt siden Goya og på høyde med [[Michelangelo]] som epokeskapende kunstner. Rousseau ga «fanden i all flitterstas» i neoimpresjonismen ifølge Astrup.{{Sfn|Lofnes|2016|s=6}} Astrup var interessert i den russiske ekspresjonisten [[Vasilij Kandinskij|Vassilij Kandinskij]],<ref name=":11">{{Kilde avis|tittel=Nikolai Astrup skal lanseres internasjonalt|avis=Aftenposten|url=https://www.aftenposten.no/kultur/i/dMMw/Nikolai-Astrup-skal-lanseres-internasjonalt|besøksdato=2017-11-26|etternavn=|fornavn=|dato=24. oktober 2015|side=|språk=nb-NO|sitat=}}</ref> Haugsbø mener at Astrup uten tvil var inspirert av ham. Astrup fikk Kandinskijs fargeteori av [[Hans E. Kinck]] og i 1919 vurderte han å reise til Tyskland for å studere under Kandinskij og andre russere.<ref>Kårstad Haugsbø, Tove (2015). ''Fortida gjennom notida. Nikolai Astrups kunst i nye perspektiv'' (phd-avhandling). Bergen: Universitetet i Bergen, s. 283</ref><ref>{{Kilde avis|tittel=Tidslinje|avis=Nikolai Astrup|url=https://nikolai-astrup.no/about-nikolai-astrup/tidslinje/|besøksdato=2017-11-26|språk=nb-NO}}</ref> == Galleri == ;Oljemalerier <gallery mode="slideshow"> <!--Fil:N Astrup-Natlys, rabarbra gås og hægg.jpg|<small>«Natlys, rabarbra, gaas og hægg»</small>--> Fil:Nikolai Astrup-Vårkveld ved Jølstervannet.jpg|<small>«Vårkveld ved Jølstravatnet»<ref>{{Kilde www|url=https://www.bt.no/article/bt-eGm1O.html|tittel=Astrup på juleauksjon|besøksdato=2019-07-11|forfattere=|dato=6. desember 2005|språk=nb|verk=Bergens Tidende|forlag=|sitat=}}</ref> 1900</small> N Astrup-St. Hansbål ved Jølstervatnet.jpg|<small>«St. Hansbål ved Jølstravatnet» (olje på lerret, 64x70 cm, 1909)</small> Fil:AstrupFjøsfrieri.jpg|<small>«Fjøsfrieri» (olje på lerret, 1904)</small> </gallery> ;Grafikk <gallery mode="slideshow"> N Astrup-Vårnatt og seljekall.jpg|<small>«Vårnatt og seljekall» (1917)</small> N Astrup-Sjølvportrett.jpg|<small>«Lite selvportrett» (1904)</small> Nikolai Astrup-Gammel fisker.jpg|<small>«Gammel fisker»</small> Fil:N Astrup-Foss og bre.jpg|<small>«Foss og bre»</small> </gallery> == Utstillinger == [[File:Easel2 staffeli Astrup Jølstravatnet.jpg|thumb|Et staffeli og hatt av metall og Astrups signatur nedenfor [[Astruptunet]].]] Den første utstillingen Astrup deltok i, var en gruppeutstilling kalt «De Unges Utstilling» hos [[Blomqvist Kunsthandel]] i 1900.<ref name="utst">[http://nikolai-astrup.no/utstillingar/ Utstillingar]; nikolai-astrup.no</ref> Første gangen han ble lagt merke til som kunstner, var på vårutstillingen i Kunstnerforbundet i Kristiania i 1901, der han stilte ut «Høstregn i fjellbygda» (nå i [[Nasjonalmuseet for kunst, arkitektur og design|Nasjonalmuseet]]), som han hadde malt året før. Tegner og maler [[Eilif Peterssen]] var begeistret over Astrups første utstilling. Han skal ha sagt til Kinck at «det er en begivenhet».<ref>Gløersen (1954) s. 37</ref> Peterssen sa Astrup klarte å male regn, noe han selv og andre ikke fikk til.<ref>{{Kilde bok|url=http://urn.nb.no/URN:NBN:no-nb_digibok_2011033003041|tittel=De malte Norge|forfatter=Bryne, Arvid|forlag=Andresen & Butenschøn|isbn=8276941583|side=|utgivelsesår=2004}}</ref> Astrup hadde fire separatutstillinger i sin levetid.<ref name="utst"/> Den første var hos Blomqvist Kunsthandel i Kristiania i 1905, der «Stabbur i Jølster (Trist høstdag)» ble solgt til [[Nasjonalmuseet for kunst, arkitektur og design|Nasjonalgalleriet]]. Utstillingen i 1905 vakte atskillig oppsikt skriver Stenstadvold. Hans E. Kinck så der Astrups bilder første gang. I 1908 ble «Nikolai Astrups Maleriutstilling» vist i perioden 3.–27. mai i [[Bergens kunstforening]], med 63 malerier. Han holdt separatutstillinger i Kunstnerforbundet i Oslo i 1911 og 1918.<ref name="utst"/><ref name="Stenstadvold" />{{rp|117}} Han medvirket ved den norske utstilling i [[Helsingfors]] i 1911, i Künstlerbund i [[Wien]] i 1912 og [[Jubileumsutstillingen på Frogner 1914]]. I 1928 ble det laget minneutstilling i Bergen og Oslo.<ref name="Oslo1955" /> == Ettermæle == Astrup regnes blant de viktigste billedkunstnerne i Norge på tidlig 1900-tall.<ref name=":2">[http://www.nrk.no/nyheter/distrikt/nrk_sogn_og_fjordane/fylkesleksikon/1164689.html NRK fylkesleksikon]: «Nikolai Astrup» (publisert 2001), lest 13. juni 2013.</ref> Astrup var i Norge anerkjent som kunstner fra han debuterte og brøt gjennom med utstillingen i 1905. Samleren [[Rasmus Meyer]] kjøpte en stor del av bildene på denne utstillingen. Stenstadvold bemerket i 1946 at Astrup var lite kjent i utlandet blant annet fordi hans kunst bare ble ansett som dyktig, men enfoldig naturalisme.<ref name="Stenstadvold1960">{{ Kilde bok | forfatter = Stenstadvold, Håkon | utgivelsesår = 1960 | tittel = Norsk malerkunst i norsk samfunn | utgivelsessted = Oslo | forlag = Dreyer | url = https://urn.nb.no/URN:NBN:no-nb_digibok_2017030348053 | side = }}</ref><ref name="NBL" /><ref name="Stenstadvold" />{{rp|124}} {{sitat|...først da jeg så hans minneutstilling nu i høst, gikk det helt op for mig, hvad Norge har tapt ved Nikolai Astrups død. Hans beste arbeider hører til mesterverkene i norsk kunst, og som kunstnerpersonlighet var han en av de rikeste og dypeste vårt land noengang har fostret.|[[Einar Lexow]] (1928)<ref name="KK1928" />|align=right}} Minneutstillingen i 1928 bestod av rundt 245 verk og ble vist både i Bergen og Oslo.<ref name="utst"/><ref>{{Kilde bok|tittel=Fortida gjennom notida. Nikolai Astrups kunst i nye perspektiv|etternavn=Kårstad Haugsbø|fornavn=Tove|utgiver=|år=2015|isbn=|utgivelsessted=|sider=496|kapittel=|sitat=}}</ref> Edvard Munch uttalte etter minneutstillingen i 1928 at han ikke forsto hvordan Astrup hadde maktet å skape alt:<ref name="Tveit" />{{rp|87}} «Jeg har hørt folk si at Astrup var doven, det er ufattelig at han har rukket så meget i så kort et liv.»<ref name="Helgheim">{{ Kilde bok | forfatter = Helgheim, Jarle | utgivelsesår = 2000 | tittel = Jølster: bygda og breen | isbn = 8252157343 | utgivelsessted = Oslo | forlag = Samlaget | url = https://urn.nb.no/URN:NBN:no-nb_digibok_2011030903003 | side = }}</ref>{{rp|48}} ''[[Kunst og Kultur]]'' hadde i 1928 (årgang 15) fire artikler om Astrup – av [[Einar Lexow]], [[Frøydis Haavardsholm]], [[Sigurd Høst]] og Magnhild Ødvin.<ref name="KK1928">{{ Kilde bok | utgivelsesår = 1928 | tittel = Kunst og kultur | utgivelsessted = Oslo | forlag = Universitetsforlaget | url = https://urn.nb.no/URN:NBN:no-nb_digitidsskrift_2015071481057_001 | side = }}</ref> {{sitat|Barndommen er et dyp bare om man står lang fra den. Står man i den, er barndommen flater og farger, og for Astrup må den ha vært som sett gjennom et vindu han presset ansiktet mot.|[[Karl Ove Knausgård]] (2015)<ref>{{ Kilde bok | utgivelsesår = 2021 | tittel = Nikolai Astrup | isbn = 9788245037128 | utgivelsessted = Williamstown, Massachusetts | forlag = Clark Art Institute | url = http://urn.nb.no/URN:NBN:no-nb_pliktmonografi_000008342 | side = }}</ref>|align=right}} Da Engel døde i 1966, gikk eiendommen i henhold til testamentet til Jølster kommune for å bli museum over Astrups liv og verk.<ref>Loge (1994) s.11.</ref> Ifølge Bjørg Lofnes solgte Engel eiendommen til Jølster kommune for 270.000 kroner i 1965. I 1938 ble det ved barndomshjemmet på Ålhus reist en minnestein.{{Sfn|Lofnes|2016|s=5}} Astrups gård med bygninger inngår i [[Astruptunet]] museum. Kunstmaleren [[Bernt Tunold]] ble inspirert av sin venn Astrup og er en av de som står nærmest Astrup i stil. Toralv Flatjord, Elias Eide, Malfinn Berquam og Johan Indrekvam gikk i lære hos Astrup.<ref name=":3" /> Ifølge Stenstadvold dannet ikke Astrup noen skole, men de maleriske virkningene av å sløyfe luftperspektiv i store landskapsbilder ble etter Astrup benyttet av mange malere.<ref name="Stenstadvold1960" /> Kunsthistorikeren [[Leif Østby]] beskrev Astrups produksjon som av ujevn kvalitet, også innenfor ett og samme bilde. Østby var også kritisk til Astrups tendens til detaljrikdom.<ref name="Alsvik">{{ Kilde bok | forfatter = Alsvik, Henning og Leif Østby| utgivelsesår = 1951 | tittel = Norges billedkunst i det nittende og tyvende århundre | utgivelsessted = Oslo | forlag = Gyldendal | url = https://urn.nb.no/URN:NBN:no-nb_digibok_2010110108112 | side = }}</ref> Astrup laget også monumentalt forenklede komposisjoner som «Kollen». Østby mente at ingen kunne som Astrup gjengi vestlandsstemninger ofte med en mettet atmosfære.<ref name="Ostby1962">{{ Kilde bok | forfatter = Østby, Leif | utgivelsesår = 1962 | tittel = Norges kunsthistorie | utgivelsessted = Oslo | forlag = Gyldendal | url = https://urn.nb.no/URN:NBN:no-nb_digibok_2007052304078 | side = }}</ref> I 2019 kom filmen ''[[Astrup – Flammen over Jølster]]'' regissert av [[Pål Øie]] med danske [[Thure Lindhardt]] i hovedrollen. Filmen er biografisk og følger kunstneren gjennom hele livet. Fotograferingen er inspirert av Astrups egne bilder og filmen er innspilt i Jølster.<ref>{{Kilde www|url=https://www.dagbladet.no/a/71674482|tittel=Hvorfor snakker han dansk?|besøksdato=2019-10-06|forfattere=|dato=2019-10-05|fornavn=Inger Merete|etternavn=Hobbelstad|språk=no|verk=Dagbladet.no|forlag=|sitat=Det er mange utsøkte bilder i «Astrup – Flammen over Jølster», tydelig inspirert av malerens egen kunst. Ofte er det en enslig person som beveger seg gjennom et majestetisk landskap, som blir liten sett opp mot naturen, men som får automatisk en viktig rolle, som betrakter og fortolker.}}</ref><ref>{{Kilde www|url=https://www.aftenposten.no/kultur/i/RR8PLA/filmanmeldelse-pent-utfoert-astrup-portrett|tittel=Filmanmeldelse: «Astrup – Flammen over Jølsterer» en fascinerende film som gir god kunnskap om et altfor kort kunstnerliv|besøksdato=2023-08-12|dato=2019-10-03|språk=nb|verk=www.aftenposten.no}}</ref> ===Forskning og dokumentasjon=== [[Fil:N Astrup-St. Hans-bål.jpg|miniatyr|«St. Hansbål», tresnitt med lavering, 33 x 34 cm.<ref>Loge (1994)</ref>]] Gløersen skrev i 1954 en biografi over Astrup. Hun kjente ham og hadde brevvekslet med ham. Peter Astrup, hans bror, og Henrik Sørensen bidro også med materiale.<ref>Gløersen (1954) s.5</ref> Gløersen var stedatter av [[Sigurd Høst]], Astrups venn og salgsagent.<ref>{{Kilde oppslagsverk|tittel=Sigurd Høst|oppslagsverk=Store norske leksikon|url=http://snl.no/Sigurd_H%C3%B8st|besøksdato=2017-11-13|dato=2016-12-27|språk=no}}</ref> Øystein Loge levert i 1985 sin [[magister]]avhandling om Astrup. Året etter ble avhandlingen utgitt som ''Gartneren under regnbuen.'' Loges bok var det første omfattende og samlede forskningsarbeid om Astrup.<ref name="Ellefsen" /><ref name="Haugsbo" /> I 2010 finansierte Sparebankstiftelsen DNB et doktorgradsstipend i kunsthistorie, for å fremskaffe nyskapende forskning på Nikolai Astrup. Tove Kårstad Haugsbø ble ansatt som museumsstipendiat på KODE, og disputerte ved Universitetet i Bergen i 2015 med en phd-avhandling om Nikolai Astrup: ''Fortida gjennom notida. Nikolai Astrups kunst i nye perspektiv''.<ref>{{Kilde www |url=http://pahoyden.no/2015/11/astrup-far-sitt-eige-senter |tittel=Arkivert kopi |besøksdato=2017-11-12 |arkiv-url=https://web.archive.org/web/20171113113256/http://pahoyden.no/2015/11/astrup-far-sitt-eige-senter |arkivdato=2017-11-13 |url-status=død }}</ref><ref>{{Kilde www|url=http://kodebergen.no/artikkel/stipendiat-tove-k%C3%A5rstad-haugsb%C3%B8|tittel=..Stipendiat Tove Kårstad Haugsbø {{!}} KODE...|besøksdato=2019-07-11|verk=kodebergen.no|arkiv-dato=2021-04-13|arkiv-url=https://web.archive.org/web/20210413073910/https://kodebergen.no/artikkel/stipendiat-tove-k%C3%A5rstad-haugsb%C3%B8|url-status=yes}}</ref><ref>{{Kilde www|url=https://www.uib.no/nb/nye-doktorgrader/92456/nikolai-astrups-kunst-i-nye-perspektiv|tittel=Nikolai Astrups kunst i nye perspektiv|besøksdato=2019-06-08|forfattere=|dato=15.10.2015|språk=nb|verk=Universitetet i Bergen|forlag=|sitat=Tove Kårstad Haugsbø disputerer fredag 30. oktober 2015 for ph.d.-graden ved Universitetet i Bergen med avhandlinga: «Fortida gjennom notida. Nikolai Astrups kunst i nye perspektiv».}}</ref> I 2016 ble ''Nikolai Astrup forskningssenter for kunst og landskap'' opprettet gjennom et samarbeid mellom Sparebankstiftelsen og KODE.<ref>[https://nikolai-astrup.no/nikolai-astrup-forskningssenter-for-kunst-og-landskap/ Nikolai Astrup forskningssenter for kunst og landskap]; nikolai-astrup.no</ref> Vegetasjonen i hagen på Sandalstrand har blitt kartlagt av forskere for å finne ut hva Astrup malte og hva som fantes i hagen av vekster. <Ref> {{Kilde www |url = http://kodebergen.no/arrangementer/foredrag-nikolai-astrups-hage |tittel = Foredrag: Nikolai Astrups hage |besøksdato = 2019-06-10 |utgiver = [[KODE]] |dato = |arkiv-dato = 2021-04-13 |arkiv-url = https://web.archive.org/web/20210413081941/https://kodebergen.no/arrangementer/foredrag-nikolai-astrups-hage |url-status = yes }} </ref> ===Samlinger og utstillinger=== På slutten av 1980-årene begynte Jon Christian Brynhildsen å samle på Astrup-malerier, motivert av det begrensede utvalget av originale verk ved galleriet på Astruptunet, og den magre bestanden av Astrup-verk i norske museer. Et utvalg fra Brynhildsens samling ble vist ved Bergen billedgalleri og Henie-Onstad Kunstsenter i 1994 og 1995. Da Brynhildsen solgte rederiet Irgens Larsen satt han igjen med 250 millioner kroner hvorav en god del ble investert i Astrup-bilder.<ref>{{Kilde bok|tittel=Nikolai Astrup. Blomsten, berget og St.Hansnatten [Et utvalg av Nikolai Astrups kunst samlet av Jon. Chr. Brynhildsen]|etternavn=Loge|fornavn=Øystein|utgiver=Edition Bløndal|år=1994|isbn=87-88-978-41-9|utgivelsessted=Danmark|sider=6-7|kapittel=|sitat=}}</ref><ref>{{Kilde www|url=https://www.vg.no/i/nkA3d|tittel=Astrup til folket|besøksdato=2019-06-30|forfattere=|dato=10. januar 2005|språk=nb|verk=www.vg.no|forlag=|sitat=Men uten Jon Chr. Brynildsen ville en bred presentasjon av Astrups kunst vært svært mye vanskeligere. Da Brynildsen i 1989 solgte rederiet Irgens Larsen AS, satt han igjen med en formue på over 250 millioner kroner. En stor del av dette ble investert i Astrup-kunst.}}</ref> I 2005 ervervet [[Sparebankstiftelsen DNB]] Brynhildsens samling av 55 malerier, 94 tresnitt, 52 andre papirarbeider og over 900 barne- og ungdomstegninger. Arbeidene ble sikret en visningsplass i 2007, da Sparebankstiftelsen inngikk en langsiktig deponiavtale med Bergen Kunstmuseum (nå KODE). Avtalen innebar en fast visningsplass for Astrup på KODE. En stor mengde Astrup-verk finnes i KODEs samlinger i Bergen. Der vises verkene på permanent basis med en egen Astrup-utstilling i KODE4, samt fast visning av Astrups kunst i Rasmus Meyers Samlinger (KODE3). Astrups verk er også solid representert i samlingene til Nasjonalmuseet for kunst, arkitektur og design, samt på Astruptunet – Sogn og Fjordane Kunstmuseum. Mange av Astrups arbeider befinner seg i privat eie. I første halvår av 2016 ble Astrups kunst presentert på [[Dulwich Picture Gallery]] i London. Dette var den første store presentasjonen av Astrup utenlands<ref>{{Kilde www|url=http://www.aftenposten.no/kultur/Bruker-30-millioner-pa-a-lansere-Nikolai-Astrup-internasjonalt-12082b.html|tittel=Bruker 30 millioner på å lansere Nikolai Astrup internasjonalt|besøksdato=2016-06-22|dato=26. februar 2016|verk=Aftenposten}}</ref> og første soloutstilling utenfor Norden.<ref name="Ellefsen">Ellefsen, J. S. (2018). ''Nikolai Astrup for nye øyne. En analyse av utstillingen Nikolai Astrup: Painting Norway'' (Masteroppgave, Universitetet i Oslo).</ref> {{sitat|Astrup’s childlike vision, drenched in the wet hues and strange rituals of his western Norway, are finally being recognised. (…) Near contemporaries, Munch and Astrup were both innovative and admired painters but while Munch is today one of the few household-name artists, thanks to one misunderstood and overrated painting, Astrup has been neglected by everyone outside Norway{{efn|Astrups barneaktige bilder, gjennomtrukket av våte fargetoner og merkelige ritualer fra Vestlandet, blir endelig anerkjent. … Munch og Astrup var samtidige og begge var nyskapende og beundrede kunstnere, mens Munch nå er kjent av alle, på grunn av ett misforstått og overvurdert bilde, har Astrup blitt oversett av alle utenfor Norge.}}|align=right|''Spectator'' (2016)<ref name="Spectator" />}} ''[[Spectator]]'' beskrev i sin anmeldelse Astrup som Norges andre store maler ved siden av Munch.<ref name="Spectator">{{Kilde www|url=http://www.spectator.co.uk/2016/01/nikolai-astrup-norways-other-great-painter/|tittel=Nikolai Astrup - Norway’s other great painter|besøksdato=2016-06-22|dato=2016-01-30|språk=en-US|verk=The Spectator}}</ref> Ifølge ''[[the Guardian]]'' har Astrup vært lite kjent utenfor Norges grenser og var ukjent selv hos britiske kunsthistorikere.<ref>{{Kilde www|url=http://www.theguardian.com/artanddesign/2016/jan/24/norwegian-painter-nikolai-astrup-emerges-obscurity-dulwich-gallery|tittel=Norwegian painter Nikolai Astrup emerges from obscurity|besøksdato=2016-06-22|dato=2016-01-24|fornavn=Maev|etternavn=Kennedy|verk=the Guardian}}</ref> «Han burde være like berømt som Edvard Munch, men verden synes å ha glemt ham», skrev ''the Guardians'' kommentator.<ref>{{Kilde www|url=http://www.theguardian.com/artanddesign/jonathanjonesblog/2015/dec/30/nikolai-astrup-lost-artist-norway-edvard-munch|tittel=Nikolai Astrup: the lost artist of Norway|besøksdato=2016-06-22|dato=2015-12-30|fornavn=Jonathan|etternavn=Jones|verk=the Guardian|sitat=«He should be as famous as Edvard Munch, but the world seems to have forgotten him»}}</ref> I 2021 åpnet den første utestillingen av Astrup i Nord-Amerika ved [[Clark Art Institute]] i Williamstown, [[Berkshire County]], [[Massachusetts]] i regi av KODE. Ved forberedelse til utstilling ble 13 verk av Astrup oppdaget, de fleste er opptrykk av kjent motiver, mens «Grå vårkveld og blomstrende frukttrær» fra 1909 var tidligere ukjent.<ref>{{Kilde www|url=https://www.nrk.no/kultur/ukjent-nikolai-astrup-maleri-oppdaga-i-usa-1.15549781|tittel=Ukjend Nikolai Astrup-måleri oppdaga i USA|besøksdato=2021-06-28|dato=2021-06-28|fornavn=Helga|etternavn=Tunheim|språk=nn-NO|verk=NRK}}</ref><ref>{{Kilde www|url=https://www.clarkart.edu/exhibition/detail/nikolai-astrup|tittel=Nikolai Astrup|besøksdato=2021-06-28|verk=www.clarkart.edu}}</ref><ref>{{Kilde avis|tittel=‘Nikolai Astrup: Visions of Norway’ Review: Green Territory|url=https://www.wsj.com/articles/nikolai-astrup-visions-of-norway-review-green-territory-11624705201|avis=Wall Street Journal|dato=2021-06-26|besøksdato=2021-06-28|issn=0099-9660|språk=en-US|fornavn=Judith H.|etternavn=Dobrzynski}}</ref><ref>{{Kilde www|url=https://www.berkshireeagle.com/arts_and_culture/arts-theater/nikolai-astrup-clark-art-norway/article_6cdf99aa-d5d4-11eb-be8e-9b86f9376d5d.html|tittel=Get to know Nikolai Astrup, the beloved Norwegian artist you've never heard of|besøksdato=2021-06-28|fornavn=Jennifer Huberdeau, The Berkshire|etternavn=Eagle|språk=en|verk=The Berkshire Eagle}}</ref> Utstillingen i Massachusetts har tittelen Visions of Norway og kostnadene dekkes av Sparebankstiftelsen DNB.<ref>{{Kilde www|url=https://www.aftenposten.no/kultur/i/Ga4j0Q/nikolai-astrup-skal-lanseres-i-usa|tittel=Mener Astrup bør være like berømt som Munch. Nå skal han lanseres i USA.|besøksdato=2021-06-28|språk=nb|verk=www.aftenposten.no}}</ref> Utstillingskatalogen har innledning ved [[Karl Ove Knausgård]]. ''National Review''s anmelder skrev at «His paintings and prints are both mundane and magical, and that’s a trick.» og «Astrup’s woodcuts are a revelation, electric and unique».<ref>{{Kilde www|url=https://www.nationalreview.com/2021/06/norwegian-magic-and-memories-at-the-clark-art-institute/|tittel=Norwegian Magic and Memories, at the Clark Art Institute|besøksdato=2021-06-28|dato=2021-06-24|språk=en-US|verk=National Review}}</ref> [[Waldemarsudde]] hadde utstilling av rundt 100 av Astrups arbeider februar-mai 2022. Utstilling var i samarbeid med Clark Art Institute i Williamstown, Massachusetts, [[KODE]] Kunstmuseer og komponisthjem og [[Sparebankstiftelsen DNB]].<ref>https://waldemarsudde.se/utstallningar/nikolai-astrup-visioner-av-norsk-natur/</ref> En fengslende utstilling med særegen kunst skrev ''[[Dagens Nyheter]]''s anmelder.<ref>{{Kilde www|url=https://www.dn.se/kultur/tiden-ar-mogen-for-norske-nikolai-astrups-grona-konst/|tittel=Tiden är mogen för norske Nikolai Astrups gröna konst|besøksdato=2022-03-03|dato=2022-03-02|språk=sv|verk=DN.SE}}</ref> Et eksemplar av «Juninatt» (fargetresnitt på papir, 31x41 cm) ble i 2014 solgt for omkring 1 million kroner; det var det til da dyreste trykket av Astrup.<ref>{{Kilde www|url=https://www.nrk.no/sognogfjordane/la-ein-million-kroner-pa-bordet-for-astrup-1.12107187|tittel=La ein million kroner på bordet for Astrup|besøksdato=2019-06-09|dato=2014-12-17|fornavn=Oddleif|etternavn=Løset|språk=nb-NO|verk=NRK|sitat=Ein europeisk samlar la ein million kroner på bordet, noko som gjer «Juninatt i haven» til det nest dyraste Astrup-trykket i historia. Versjonen som gjekk under hammaren i London var av dei større, med sine 31,5x41,5 centimeter.}}</ref> Fargetresnittet «St. Hansbål» ble i 2011 omsatt for 3 millioner kroner.<ref>https://www.nrk.no/sognogfjordane/astrup-verk-gjekk-for-rekordpris-1.7894912</ref> Flere kunsthistorikere argumenterer for at kunstnere som [[J.C. Dahl]] og Astrup lærte folk å se det norske landskapet.<ref name="Haugsbo" /> [[Hans E. Kinck]] mente Astrups bilder viser den umiddelbare og ufiltrerte livsopplevelsen.<ref>Rastad, M. Ø. (2012). Feler og vitalisme i Hans E. Kincks Flaggermus-vinger (Master's thesis, The University of Bergen).</ref> Mens de tidligere malerne hadde vært mest opptatte av det storslåtte på Vestlandet, fikk Astrup frem det nære og intime med sin fargebruk og detaljskildringer ifølge Leif Østby. I noen bilder, som «Juninatt med soleier», søkte han å fange både detaljer og helhet i ett bilde.<ref name="Alsvik" /><ref name="Ostby1962" /> I 1995 valgte NRK og ''Dagbladet'' et knippe bilder som «Norges nasjonalmalerier». Astrups «Jonsokbål» (1912) og «Varmen kommer i jorden» (1903) var med i utvalget.<ref>{{ Kilde bok | forfatter = Sørbø, Tommy | utgivelsesår = 1995 | tittel = Norges nasjonalmalerier | isbn = 8251615801 | utgivelsessted = Oslo | forlag = I samarbeid med NRK | url = https://urn.nb.no/URN:NBN:no-nb_digibok_2010042803002 | side = }}</ref> <gallery widths="550" heights="170" perrow="1" style="font-size:90%"> Fil:Astruptunet Jølstravatnet Norway 2015-05-06 08 panorama.JPG|[[Astruptunet]] på sørsida av [[Jølstravatnet]], Astrups hjem 1914–1928, er i dag en del av [[Sogn og Fjordane Kunstmuseum]]{{Byline|Panoramabilde med fordreid perspektiv, våren 2015}} </gallery> == Se også == * [[Astrup]] (slekten) ==Noter== {{nummerering|lower-alpha}} <references group='lower-alpha'/> == Referanser == <references> <ref name="NBL">Loge, Øystein: [https://nbl.snl.no/Nikolai_Astrup Nikolai Astrup], ''Norsk biografisk leksikon'', oppdatert 24. mai 2013.</ref> </references> == Litteratur == * {{ Kilde bok | forfatter = Askeland, Jan | utgivelsesår = 1981 | tittel = Norsk malerkunst: hovedlinjer gjennom 200 år | isbn = 8202048982 | utgivelsessted = Oslo | forlag = Cappelen | url = https://urn.nb.no/URN:NBN:no-nb_digibok_2008060300018 | ref=refAskeland }} * {{ Kilde bok | forfatter=Berg, Knut (red)|utgivelsesår = 1993 | tittel = Norges malerkunst | isbn = 8205205876 | utgivelsessted = Oslo | forlag = Gyldendal | url = https://urn.nb.no/URN:NBN:no-nb_digibok_2008011004028 | ref=refmalerkunst }} * {{ Kilde bok | utgivelsesår = 2016 |forfatter=Lofnes, Solveig Berg |tittel = Nikolai Astrup og Jølster | isbn = 9788282401067 | forlag = Selja forl. | url = http://urn.nb.no/URN:NBN:no-nb_digibok_2020092407503 | ref ={{SfnRef|Lofnes2016}} }} * {{ Kilde bok | forfatter = Gløersen, Inger Alver | utgivelsesår = 1954 | tittel = Nikolai Astrup | utgivelsessted = Oslo | forlag = Mittet | url = https://urn.nb.no/URN:NBN:no-nb_digibok_2008050500020 | side = }}, andre utgave 1967. * Haugsbø, Tove Kårstad: ''Fortida gjennom notida: Nikolai Astrups kunst i nye perspektiv.'' Avhandling (ph.d.) - Universitetet i Bergen, 2015. ISBN 978-82-308-3461-9 * Kristiansen, Runar: ''Edvard Munch, Nikolai Astrup, Rolf Nesch, Ludvig Eikaas'', Jølster 1998. ISBN 82-91882-01-0, ib., ISBN 82-91882-02-9, h. * {{ Kilde bok | forfatter = Lande, Marit | utgivelsesår = 1999 | tittel = Nikolai Astrup | isbn = 8291991014| utgivelsessted = Oslo | forlag = Bok og fag | url = https://urn.nb.no/URN:NBN:no-nb_digibok_2010050403052 | side = }} * {{ Kilde bok | forfatter = Loge, Øystein | utgivelsesår = 1986| tittel = Gartneren under regnbuen: hjemstavnskunstneren Nikolai Astrup | isbn = 8252527876 | utgivelsessted = Oslo | forlag = Grøndahl Dreyer/De Norske bokklubbene | url = https://urn.nb.no/URN:NBN:no-nb_digibok_2015091148106 | ref={{SfnRef|Loge1986}}}} Nytt opplag 1993. * {{ Kilde bok | forfatter = Loge, Øystein | utgivelsesår = 1994 | tittel = Nikolai Astrup: tradisjon og overskridelse | isbn = 8290955111 | utgivelsessted = [Høvikodden] | forlag = Henie-Onstad kunstsenter | url = http://urn.nb.no/URN:NBN:no-nb_digibok_2007121800054 | ref=refLoge1994 }} * Loge, Øystein: ''Nikolai Astrup – Betrothed to nature'', Oslo 2010. ISBN 978-82-521-7633-9 * Loge, Øystein: ''Nikolai Astrup – Elskaren under trekrona'', Oslo 2005. ISBN 82-521-6550-8 * Loge, Øystein, Wildhagen Gjessing Oda, Greve Kari: ''Nikolai Astrup – Woodcuts'', Oslo 2010. ISBN 978-82-77393-097-2 * Loge, Øystein: [https://nbl.snl.no/Nikolai_Astrup Nikolai Astrup], ''Norsk biografisk leksikon'', oppdatert 24. mai 2013. *{{ Kilde bok | forfatter = Simonnæs, Per | utgivelsesår = 1977 | tittel = Norsk kunst i bilder. Naturen gjennom kunstnerøyne | isbn = 8250403169 | utgivelsessted = Oslo | forlag = Grøndahl | url = https://urn.nb.no/URN:NBN:no-nb_digibok_2008052904023 | ref=refSimonnes }} * Wexelsen, Einar, Danbolt, Gunnar og Loge, Øystein: ''Nikolai Astrup Tilhørighet og identitet''. Oslo 2005, ISBN 82-7393-147-1 == Eksterne lenker == * [http://samling.nasjonalmuseet.no/no/term/producer/Astrup%20Nikolai Verk av Nikolai Astrup på nasjonalmuseet.no] * {{Kilde www |url = http://nikolai-astrup.no/utstillingar/?var=previous |tittel = Tidligere utstillinger |besøksdato = 2017-09-07 |utgiver = nikolaiastrup.no / KODE Kunstmuseene i Bergen}} * [https://www.sparebankstiftelsen.no/astrup-nikolai Nikolai Astrup] hos Sparebankstiftelsen * [http://www.nikolai-astrup.no/ nikolai-astrup.no] * [http://www.digitaltmuseum.no/search?query=nikolai+astrup Digitalt museum] * [http://astruptunet.com/ astruptunet.com] {{Wayback|url=http://astruptunet.com/ |date=20010331212408 }} * [http://www.nrk.no/nyheter/distrikt/nrk_sogn_og_fjordane/fylkesleksikon/1164689.html nrk Sogn og Fjordane om Astrup] * {{Nbsøk|Astrup, Nikolai|bøker av|bøker om|arkiv}} * Verk av Nikolai Astrup hos fotoarkiv [https://ovaering.no/search?keyword=nikolai+astrup ovaering.no] * [https://www.youtube.com/watch?v=T-x73IZ4dxE Nikolai Astrup: Inspirasjon identitet], dokumentarfilm laget av [[Nasjonalmuseet]] publisert på [[YouTube]] * [https://www.youtube.com/watch?v=3R4FkEMBLRU The History of Norwegian Art - Nikolai Astrup: Painting Norway], foredrag på Dulwich Gallery i forbindelse med utstillingen der, publisert på YouTube. {{Autoritetsdata}} {{Portal|kunst}} {{STANDARDSORTERING:Astrup, Nikolai}} [[Kategori:Norske malere]] [[Kategori:Norske grafikere]] [[Kategori:Norske tegnere]] [[Kategori:Alumni fra Trondheim katedralskole]] [[Kategori:Personer fra Jølster kommune]]
Redigeringsforklaring:
Merk at alle bidrag til Wikisida.no anses som frigitt under Creative Commons Navngivelse-DelPåSammeVilkår (se
Wikisida.no:Opphavsrett
for detaljer). Om du ikke vil at ditt materiale skal kunne redigeres og distribueres fritt må du ikke lagre det her.
Du lover oss også at du har skrevet teksten selv, eller kopiert den fra en kilde i offentlig eie eller en annen fri ressurs.
Ikke lagre opphavsrettsbeskyttet materiale uten tillatelse!
Avbryt
Redigeringshjelp
(åpnes i et nytt vindu)
Maler som brukes på denne siden:
Nikolai Astrup
(
rediger
)
Mal:Anbefalt
(
rediger
)
Mal:Autoritetsdata
(
rediger
)
Mal:Br separated entries
(
rediger
)
Mal:Byline
(
rediger
)
Mal:Commonscat fra Wikidata
(
rediger
)
Mal:Efn
(
rediger
)
Mal:Forveksles
(
rediger
)
Mal:Genitiv
(
rediger
)
Mal:Hattnotis
(
rediger
)
Mal:ISOtilNorskdato
(
rediger
)
Mal:Infoboks/styles.css
(
rediger
)
Mal:Infoboks 4rad
(
rediger
)
Mal:Infoboks biografi
(
rediger
)
Mal:Infoboks dobbeltrad
(
rediger
)
Mal:Infoboks kunstner
(
rediger
)
Mal:Infoboks overskrift
(
rediger
)
Mal:Infoboks rad
(
rediger
)
Mal:Infoboks slutt
(
rediger
)
Mal:Infoboks start
(
rediger
)
Mal:KategoriKjønn
(
rediger
)
Mal:Kilde avis
(
rediger
)
Mal:Kilde bok
(
rediger
)
Mal:Kilde oppslagsverk
(
rediger
)
Mal:Kilde www
(
rediger
)
Mal:Main other
(
rediger
)
Mal:Nbsøk
(
rediger
)
Mal:Nbsøk/core
(
rediger
)
Mal:Nummerering
(
rediger
)
Mal:Nummerering/style.css
(
rediger
)
Mal:PAGENAMEBASE
(
rediger
)
Mal:Portal
(
rediger
)
Mal:Rp
(
rediger
)
Mal:Sfn
(
rediger
)
Mal:SfnRef
(
rediger
)
Mal:Sitat
(
rediger
)
Mal:Språkikon
(
rediger
)
Mal:Tekstboks
(
rediger
)
Mal:Tekstboks/styles.css
(
rediger
)
Mal:Toppikon
(
rediger
)
Mal:Wayback
(
rediger
)
Mal:Wikidata-norsk
(
rediger
)
Modul:Arguments
(
rediger
)
Modul:Check for unknown parameters
(
rediger
)
Modul:Citation/CS1
(
rediger
)
Modul:Citation/CS1/COinS
(
rediger
)
Modul:Citation/CS1/Configuration
(
rediger
)
Modul:Citation/CS1/Date validation
(
rediger
)
Modul:Citation/CS1/Identifiers
(
rediger
)
Modul:Citation/CS1/Utilities
(
rediger
)
Modul:Citation/CS1/Whitelist
(
rediger
)
Modul:Date
(
rediger
)
Modul:External links
(
rediger
)
Modul:External links/conf
(
rediger
)
Modul:External links/conf/Autoritetsdata
(
rediger
)
Modul:Footnotes
(
rediger
)
Modul:Footnotes/anchor id list
(
rediger
)
Modul:Footnotes/anchor id list/data
(
rediger
)
Modul:Footnotes/whitelist
(
rediger
)
Modul:Genitiv
(
rediger
)
Modul:GetParameters
(
rediger
)
Modul:I18n
(
rediger
)
Modul:ISOtilNorskdato
(
rediger
)
Modul:KategoriKjønn
(
rediger
)
Modul:Mapframe
(
rediger
)
Modul:Math
(
rediger
)
Modul:Reference score
(
rediger
)
Modul:Reference score/conf
(
rediger
)
Modul:Reference score/i18n
(
rediger
)
Modul:String
(
rediger
)
Modul:String2
(
rediger
)
Modul:Wayback
(
rediger
)
Modul:Wd-norsk
(
rediger
)
Modul:Wd-norsk/i18n
(
rediger
)
Modul:WikidataAlder
(
rediger
)
Modul:WikidataBilde
(
rediger
)
Modul:WikidataCommonscat
(
rediger
)
Modul:WikidataDato
(
rediger
)
Modul:WikidataIB
(
rediger
)
Modul:WikidataIB/i18n
(
rediger
)
Modul:WikidataIB/nolinks
(
rediger
)
Modul:WikidataIB/titleformats
(
rediger
)
Modul:WikidataListe
(
rediger
)
Modul:WikidataListe/conf
(
rediger
)
Denne siden er medlem av 2 skjulte kategorier:
Kategori:Anbefalte artikler
Kategori:Artikkelnavn som lett kan forveksles med andre artikkelnavn
Navigasjonsmeny
Personlige verktøy
Ikke logget inn
Brukerdiskusjon
Bidrag
Opprett konto
Logg inn
Navnerom
Side
Diskusjon
norsk bokmål
Visninger
Les
Rediger
Rediger kilde
Vis historikk
Mer
Navigasjon
Forside
Siste endringer
Tilfeldig side
Hjelp til MediaWiki
Verktøy
Lenker hit
Relaterte endringer
Spesialsider
Sideinformasjon