Redigerer Lotte Reiniger

{{Infoboks kunstner}}
'''Charlotte''' «'''Lotte'''» '''Reiniger''' (født [[2. juni]] [[1899]] i [[Charlottenburg]], død [[19. juni]] [[1981]] i Dettenhausen ved [[Tübingen]]) var en tysk-engelsk [[Silhuett|silhuettkunstner]], [[Animasjon|animasjonsfilmskaper]] og [[Bokkunst|bokillustratør]]. Arbeidene hennes tilhører tradisjonen med detaljerte [[Silhuett|silhuetter]], som ble moderne i Europa på 1700-tallet, og [[skyggespill]] som har sitt opphav i Asia. Hun tok silhuettkunsten og skyggespilltradisjonen med over til filmen, og ble en pionér innenfor [[silhuett]]-animasjonsfilm. Teknikken hun anvendte i sine mer enn 60 silhuettfilmer, i hovedsak kortfilmer, var [[stop motion]].

Hennes mest kjente film, ''Die Abenteuer des Prinzen Achmed'' (norsk: ''Prins Achmeds eventyr'') (1926), regnes som den eldste eksisterende helaftens [[Animasjon|animasjonsfilmen]]. Den ble vist 11 år før Walt Disneys ''[[Snehvit og de syv dvergene]]'', som ofte nevnes som den første.

På de aller fleste filmene arbeidet hun sammen med ektemannen, Carl Koch, som var hennes [[Filmprodusent|produsent]] og filmfotograf. De arbeidet først i Berlin, men da [[Nasjonalsosialisme|nazistene]] kom til makten i Tyskland i 1930-årene, forlot ekteparet landet og arbeidet i Paris, Roma og London, der hun bodde størstedelen av sitt voksne liv. Hun ble britisk statsborger i 1962.

Reiniger hadde en nesten 65 år lang karriere innenfor silhuettfilm. De første silhuettene for film klippet hun i 1916, til [[Stumfilm#Tekstplakater|tekstplakatene]] i Paul Wegeners film ''Rübezahls Hochzeit''. Den aller siste silhuettfilmen, ''Düsselchen und die vier Jahreszeiten,'' ble til i 1980, ett år før hun døde.

I forbindelse med sitt filmarbeid utviklet hun en forløper for [[Multiplankamera|multiplankameraet]], som gjorde det mulig å lage en illusjon av dybde i filmene. Multiplankameraet ble senere utviklet og brukt i [[tradisjonell animasjon]] av andre filmskapere. [[Walt Disney]] patenterte et slikt kamera i 1940.

I tillegg til å være en pionér innen animasjonsfilm, har Reiniger hatt stor betydning for utviklingen av [[Skyggespill|skyggeteater]] i Europa.

== Liv og virke ==
Lotte<ref group="note">Alfred Happ, Reinigers venn og biograf, skrev at hun var innført i Berlin Charlottenburg fødselsregister, nr. 569/1899 med navnene Charlotte Eleonore Elisabeth Reiniger, men at dette var eneste gang alle disse navnene var brukt». Happ (2004, s. 7)</ref> Reiniger ble født i 1899 i den tyske byen Charlottenburg, som i dag ligger innenfor bydelen [[Charlottenburg-Wilmersdorf]] i Berlin. Hun var eneste barn av Eleonore, som var av fransk [[Hugenotter|hugenottslekt]] og Karl Reiniger, som var bankmann.<ref>{{NDB|21|370|371|Reiniger, Lotte|Eva Chrambach|118599445}}</ref> Hun har selv beskrevet den unge Lotte som en entusiastisk jentunge som bare kunne gjøre én ting bra: å klippe silhuetter.<ref name=":6" />

=== Inspirasjon ===
[[Fil:Diefenbach per-aspera-ad-astra 03.jpg|miniatyr|venstre|upright|Et av [[Karl Wilhelm Diefenbach|K.W. Diefenbach]]s silhuett-postkort fra 1892]]
[[Fil:Arthur Rackham Cinderella silhouette illustration.jpg|miniatyr|[[Arthur Rackham]]s «Cinderella» (1919)]]
«Scherenschnitte», klipping av dekorasjoner og figurer av papp og papir, har lange tradisjoner i Tyskland,<ref>{{Kilde www|url=http://www.scherenschnitt.org/geschichte-des-scherenschnitts/|tittel=Geschichte des Scherenschnitts - Deutscher Scherenschnittverein e.V.|besøksdato=2018-03-13|språk=de-DE|verk=www.scherenschnitt.org|url-status=yes}}</ref> og var en vanlig aktivitet i skolen da Lotte Reiniger var barn. Hun oppdaget tidlig at hun hadde et eget talent for å klippe presise silhuett-portretter og -figurer, men hun var ikke tilfreds med urørlige pappfigurer, så da hun var 12 år gammel bygget hun sitt eget primitive skyggeteater. Der kunne hun bevege figurene og vise forestillinger for venner og familie.<ref group="note">Flere kilder oppgir at hun var bare seks år gammel da hun laget sitt første skyggeteater, men i Happ (2004), s. 9, er hun sitert med at hun hadde bygget et skyggeteater allerede da hun var 12 år. Happ var en nær venn av Reiniger.</ref> Hun opptrådte også med silhuettfigurer i et par skoleforestillinger.<ref name=":9">{{Kilde www|url=http://uschefnerarchive.com/project/lotte-reiniger-recording/|tittel=Lotte Reiniger Recording|besøksdato=2018-03-05|forfattere=|dato=1976|språk=en-US|verk=uschefnerarchive.com|forlag=USC Hugh M. Hefner Moving Image Archive|sitat=|kommentar=lydopptak|arkiv-dato=2018-03-06|arkiv-url=https://web.archive.org/web/20180306022852/http://uschefnerarchive.com/project/lotte-reiniger-recording/|url-status=yes}}</ref> Flere kilder oppgir at Reiniger var inspirert av at hun som barn hadde opplevd «ombres chinoises» (fransk for ''kinesiske skygger''), den europeiske versjonen av [[kinesisk skyggeteater]], som har vært på moten med visse mellomrom, men hun har selv benektet dette. Hun kjente ikke til at det var noen kinesiske skyggeteatre i Berlin under hennes oppvekst: «Nei, det var skyggeteaterdukker i museer, men jeg så dem faktisk ikke før langt senere. Det er ikke sant at jeg var påvirket av kinesisk skyggeteater».<ref>Lotte Reiniger sitert på engelsk i Grace (2017), s. 183: «No, there were puppets in museums, which I actually didn't see until much later. It's not really true that I was influenced by Chinese shadow theatre». </ref>

I tillegg til barndommens silhuettklipp, ble Reiniger i oppveksten inspirert av [[Jugendstil|art nouveau]]-kunstneren [[Karl Wilhelm Diefenbach|Karl Wilhelm Diefenbachs]] postkortserie, basert på hans frise ''Per Aspera Ad Astra''.<ref>Happ (2004), s. 9</ref><ref>{{Kilde www|url=http://www.fkk-museum.de/kunst/fries.html|tittel=per aspera ad astra|besøksdato=2019-03-19|forfattere=|dato=|verk=www.fkk-museum.de|forlag=|sitat=|kommentar=Hele frisen Per Aspera Ad Astra er gjengitt på dette nettstedet, som én enhet og oppdelt i 34|arkiv-dato=2019-03-28|arkiv-url=https://web.archive.org/web/20190328214955/http://www.fkk-museum.de/kunst/fries.html|url-status=yes}}</ref> Originalene var malt med tusj, eller svart blekk, men uttrykket kunne overføres til Reinigers presise klippemetode.

Da hun var ung ble hun svært interessert i kino og film, først den franske filmpioneren [[Georges Méliès]]' filmer, på grunn av spesialeffektene han brukte, deretter i filmene skuespilleren og regissøren [[Paul Wegener]] skapte.<ref>{{Kilde artikkel|tittel=Lotte Reiniger: animated film pioneer and standard-bearer for women|publikasjon=The Guardian|url=https://www.theguardian.com/film/2016/jun/02/lotte-reiniger-the-pioneer-of-silhouette-animation-google-doodle|dato=2. juni 2016|forfattere=Hutchinson, Pamela|via=|bind=|hefte=|sider=|sitat=}}</ref>

En interesse som fulgte henne gjennom livet, var eventyr og eventyrfortelling, og eventyr fra [[Tusen og en natt|Tusen og én natt]] og [[Brødrene Grimms eventyr]] var utgangspunkt for mange av filmene hennes.<ref>Grace (2017), s. 9</ref>

Etterhvert ble også opera, ballett og musikk, spesielt [[Wolfgang Amadeus Mozart|Mozarts]] musikk, viktige inspirasjonskilder:

{{Sitat|Jeg er besatt av ballett, film og teater og har en Mozart-mani|Lotte Reiniger<ref>«Ich bin ballett-, film- und theaterbesessen und habe einen Mozart-Fimmel». Sitert på nettstedet http://www.lottereiniger.de/lotte_reiniger/portrait.php</ref>}}

Etter at hun flyttet til Storbritannia for godt i 1949, fikk hun flere kortfilmoppdrag fra både [[BBC]] og Telecasting America. Dette var filmer for barn, der hun, i billedform, siterte direkte fra den engelske silhuettkunstneren [[Arthur Rackham|Arthur Rackhams]] ''Fairy Books''.<ref>Warner (2012), s. 400</ref>

=== 1916–1922: Teaterskole og tidlige animasjonsforsøk ===
I påsken 1916 hørte hun Paul Wegener holde forelesningen «Neue Kinoziele» (norsk: nye kinomål), om animasjonsfilmens fantastiske muligheter. Forelesningen gjorde sterkt inntrykk på henne. Hun har senere skrevet at dette foredraget avgjorde hennes fremtid.<ref>Reiniger sitert i Happ (2004), s. 10</ref> Hun ville lære mer av denne mannen. Hun overtalte foreldrene sine til å la henne gå på teaterskolen som var tilknyttet [[Deutsches Theater Berlin|Das deutsche Theater i Berlin]], teatret der [[Max Reinhardt]] var sjef, og der Wegener var ansatt. Hun var elev ved teaterskolen i 1916–1917. Mens hun var der, fikk hun også prøve seg som statist. I pausene klippet hun silhuettportretter av de ulike skuespillerne. Silhuettene vakte oppsikt og beundring, og ble utgitt i en egen bok, ''Schauspieler Silhouetten'' i 1916 eller 1917.<ref group="note">Denne boken, eller heftet, er omtalt i flere kilder, men ingen bibliografiske opplysninger er oppgitt, og det har ikke vært mulig ved artikkelens opprettelse å finne sikre data om denne utgivelsen</ref> Wegener ble også oppmerksom på henne. Han lot henne være statist i noen av filmene sine, og etter kort tid fikk hun klippe silhuetter til [[Stumfilm#Tekstplakater|tekstplakatene]] i Wegeners spillefilm ''Rübezahls Hochzeit'', som han regisserte sammen med Rochus Gliese.<ref name=":6">Lotte Reiniger sitert i Bendazzi (1994), s. 31</ref> Reiniger samarbeidet med Gliese om flere filmer gjennom sin karriere, [[realfilm]]er med silhuettsekvenser og spesialeffekter. (Se artikkelen [[Lotte Reinigers filmografi]]).

I 1918 fikk hun klippe animasjonsfigurer til Wegeners spillefilm ''Der Rattenfänger von Hameln'' (norsk: ''Rottefangeren fra Hameln''), og i 1919 hjalp han henne å få innpass ved Institut für Kulturforschung (norsk: Institutt for kulturforskning), et eksperimentelt animasjons- og kortfilmstudio ledet av filmskaperen Hans Cürlis. Reiniger fortalte senere at Wegener hadde sagt: «For himmelens skyld, hjelp meg å bli kvitt denne gale silhuett-jenta. Hun lager svært gode silhuetter som roper etter animasjon! Kan dere ikke la henne lage en film med disse silhuettene, på samme måte som man lager tegnefilmer.»<ref>Original tysk tekst ikke tilgjengelig ved artikkelens publisering. Reiniger sitert i Bendazzi (1999), s. 31</ref>[[Fil:Lotte Reiniger 1922.jpg|miniatyr|Lotte Reiniger ved animasjonsbordet i 1922 {{byline|N.N./Agentur Primrose Film Productions}}]]
Ved Institut für Kulturforschung møtte hun avantgarde-kunstnere, som [[Berthold Bartosch]] og kunsthistorikeren Carl Koch, som hun giftet seg med i 1921, og som ble hennes viktigste kreative medarbeider.<ref name=":3">Schönfeld (2006), s. 174</ref> Den første tiden arbeidet hun sammen med Bartosch på noen undervisningsfilmer om geografi, for å lære animasjonsteknikken. Senere fikk hun ansvaret for flere filmer selv.<ref>Bendazzi (2015), s. 60</ref> På denne tiden var animasjonsfilm helt nytt, men interesserte filmskapere begynte å se på teknikken både i Europa, Japan og USA.<ref>Grace (2017), location 257 i Kindle-versjonen</ref>

Reiniger var i hovedsak selvlært som animasjonskunstner. Hun hadde heller ingen formell kunstutdannelse. Hun hadde tatt noen kveldstimer ved en privat kunstskole, men følte ikke hun lærte det hun hadde bruk for i silhuettkunst og animasjonsfilmer der.<ref name=":9" /> Hun mente det viktigste var å utvikle en slags «profilfantasi». Figurenes anatomi måtte transformeres til å sees og beveges i profil.

I motsetning til Reiniger, mente hennes amerikanske kollega Walt Disney at kunstutdannelse var viktig, og alle hans animasjonskunstnere fikk kunstundervisning, organisert av filmstudioet. Disney mente den beste måten de kunne forbedre sitt håndverk på, var ved å kopiere og overføre kunstverk til tegninger og tegnefilm.<ref>Grace (2017), loc. 487 (Kindle-versjon)</ref>

Reinigers første selvstendige film ved instituttet var ''Das Ornament des verliebten Herzens'' (''Det forelskede hjertets ornament'') i 1919. Dette var en kortfilm om to kjærester og et [[Ornament (arkitektur)|ornament]] som reflekterte deres følelser. Slike korte animasjonsfilmer ble vist før hovedfilmen under kinoforestillinger. Filmen, som bare var fem minutter lang, fikk svært god mottagelse.<ref name="BFI">{{cite web|url=http://www.bfi.org.uk/features/wild/learn/animators/reiniger.html|title=The life of Lotte Reiniger|publisher=[[British Film Institute|BFI]]|archiveurl=https://web.archive.org/web/20010303135533/http://www.bfi.org.uk/features/wild/learn/animators/reiniger.html|series=Drawn to be Wild|archivedate=2001-03-03|url-status=dead|tittel=Arkivert kopi|besøksdato=2001-03-03|arkivurl=https://web.archive.org/web/20010303135533/http://www.bfi.org.uk/features/wild/learn/animators/reiniger.html|arkivdato=2001-03-03|url-status=død}} {{Kilde www |url=http://www.bfi.org.uk/features/wild/learn/animators/reiniger.html |tittel=Arkivert kopi |besøksdato=2018-02-26 |arkiv-dato=2001-03-03 |arkiv-url=https://web.archive.org/web/20010303135533/http://www.bfi.org.uk/features/wild/learn/animators/reiniger.html |url-status=yes }} An extract from {{cite book|editor-first=Jayne|editor-last=Pilling|title=Women and Animation: a Compendium|url=https://archive.org/details/womenanimationco0000unse|publisher=BFI|year=1992|isbn=0-85170-377-1}}</ref> Suksessen gjorde at Reiniger fikk mange nye forbindelser og muligheter innenfor animasjonsindustrien.<ref name=":0">{{Cite journal|last=|first=|year=|title=Stranger Magic|url=|journal=[[Sight & Sound]]|volume=|pages=|via=JSTOR}} (årstall, utgave ukjent)</ref>

Hun klippet og regisserte seks kortfilmer i løpet av de neste fire årene. Ektemannen produserte og fotograferte alle, og instituttet sto som produksjonsselskap.

Selv om Reiniger fikk god kritikk for filmene sine, brakte de lite inntekter, og i 1922 måtte instituttet slutte å produsere animasjonsfilmer.

==== Reklamefilmer ====
I tillegg til kortfilmene samarbeidet hun og ektemannen om noen få reklamefilmer, som var bedre betalt, blant annet ''Das Geheimnis der Marquisine'' (norsk: Markisens hemmelighet), en to minutter lang film. Filmen viser hvordan en ung adelskvinne ([[Marki|markise]]) oppnår vakker hud med Nivea hudkrem og såpe. Silhuettene i filmen er hvite mot svart bakgrunn.<ref>{{Kilde artikkel|tittel=Das Geheimnis der Marquise (1921/1922)|url=https://www.youtube.com/watch?v=ZG-z-bTRgto|dato=2016-07-06|etternavn=womenfilmpioneersproject|besøksdato=2018-04-07}}</ref>

Reklamefilmene ble produsert av [[Julius Pinschewer|Julius Pinschewers]] selskap Werbefilm GmbH. Pinschewer var selv en av Tysklands første animasjonskunstnere, og det var mye på grunn av ham at animasjonsfilmer fikk oppmerksomhet i [[Tysklands historie (1918–1933)|Weimar-årene]].<ref>Grace (2017), Location 450 i Kindle-versjonen </ref>

=== 1923–1926: ''Die Abenteuer des Prinzen Achmed'' ===
[[Fil:Lotte Reiniger Prinz Achmed 003.jpg|miniatyr|Fra ''Die Abenteuer des Prinzen Achmed'' med etterfarget bakgrunn<br /><small>Lotte Reiniger/Primrose Productions</small>]]
I 1923 ble Reiniger kontaktet av bankmannen Louis Hagen. Han hadde sett noen av kortfilmene hennes, og tilbød å finansiere en helaftens silhuettfilm. Reiniger er sitert med følgende utsagn: «Vi måtte tenke oss om to ganger. Dette var noe man aldri hadde hørt om. Animasjonsfilmer skulle helst få folk til å brøle av latter, og ingen hadde turd å underholde et publikum med dem i mer enn ti minutter. Alle vi snakket med i bransjen om forslaget, var sjokkert».<ref name=":0" /> Reiniger tok imidlertid utfordringen. Hagen ønsket ikke at filmen skulle produseres ved instituttet, så han innredet et atelier for henne og hennes medarbeidere på toppen av sin egen garasje. Hun fikk frie hender, og resultatet ble ''Die Abenteuer des Prinzen Achmed'', ferdigstilt i 1926, etter tre års arbeid. Handlingen var sammensatt av historier fra ''[[Tusen og en natt]]''. Reinigers helaftens animasjonsfilm, ble til hele 11 år før Walt Disneys ''[[Snehvit og de syv dvergene]]'' hadde verdenspremiere i 1937.<ref>{{Kilde bok|tittel=Hollywood heroines : the most influential women in film history|etternavn=Bauer|fornavn=Laura L.S. (red.)|utgiver=Greenwood|år=2018|isbn=978-1440836480|utgivelsessted=|side=|sider=170–172|kapittel=|sitat=}}</ref>

Den eldste kjente animasjonsfilmen er argentinske ''[[El Apóstol]]'' fra 1917, men denne filmen, som varte litt over en time, er forlengst tapt. Det er dessuten usikkert om dette ''var'' en spillefilm.<ref>Bendazzi (1994), s. 50</ref> ''Die Abenteuer des Prinzen Achmed'' er dermed den eldste animasjonslangfilmen som fortsatt eksisterer, om enn i en restaurert versjon.<ref name=":4">{{Kilde artikkel|tittel=Paper, scissors|publikasjon=Sight and sound|url=|dato=Februar 2009|forfattere=Osmond, Andrew|via=British Film Institute|bind=19|hefte=2|sider=87, 2|sitat=}}</ref>

Da Prinz Achmed-filmen var ferdig i 1926, var det vanskelig å få vist den offentlig. Den var annerledes enn alle andre filmer på samme tid, og kinoene i Berlin ville ikke vise den. Reiniger og medarbeiderne sørget da for å leie et lokale, Volksbühne, for å få vist den offentlig. Deretter ble den vist i Paris, der den ble en suksess. Anmelderen i tidsskriftet ''Forward'' skrev at filmen var et mirakel. Omsider kunne den vises i Berlin, og deretter i utlandet. I USA ble den vist offentlig først i 1942, etter problemer med rettighetsavklaringer.<ref>Evans (2011), s. 111 og s. 115</ref>

=== 1927–1929: ''Doktor Dolittle'' og andre prosjekter ===
På grunn av suksessen med filmen om prins Achmed, kunne Reiniger produsere en ny langfilm: ''Doktor Dolittle und seine Tiere'' (norsk: ''Doktor Dolittle og dyrene hans'') i 1928. Denne filmen var basert på barneboken ''[[Doktor Dyregod|The Story of Doctor Dolittle]]'' av den engelske forfatteren [[Hugh Lofting]].<ref group="note">Samme bok var utgangspunkt for [[Thorbjørn Egner]]s bok om doktor Dyregod</ref> Filmen besto opprinnelig av tre kortere filmer, som ble satt sammen til én. Den forteller om den gode doktor Dolittle som reiser til Afrika for å hjelpe og helbrede syke dyr. Filmmusikken ble spesielt komponert av [[Kurt Weill]], [[Paul Hindemith]] og [[Paul Dessau]].<ref name="William Moritz">{{cite web|first=William|last=Moritz|url=http://www.awn.com/mag/issue1.3/articles/moritz1.3.html|title=Lotte Reiniger|website=AWN.com|volume=1|issue=3|year=1996|accessdate=2016-06-02}}</ref>

Et år senere var Reiniger medregissør på sin første realfilm med Rochus Gliese, ''Die Jagd nach dem Glück'' (norsk: ''Jakten på lykken''), en historie om en teatertrupp som viser skyggeteater. [[Jean Renoir]] og Berthold Bartosch spilte i filmen, som inneholdt en 20 minutter lang silhuett-forestilling klippet og animert av Reiniger. Filmen ble dessverre ferdig akkurat da lydfilmen kom til Tyskland, og ferdigstillelsen ble derfor utsatt til 1930, slik at flere skuespillere kunne legge på stemmer. Resultatet ble skuffende.<ref name="William Moritz" />

Reiniger forsøkte å få realisert en tredje animert langfilm, inspirert av [[Colette]] ([[libretto]]) og [[Maurice Ravel|Maurice Ravels]] opera ''L'enfant et les sortilèges'' (1925), men klarte verken å få rettighetene til å bruke musikken eller [[Libretto|librettoen]]. Det fantes i tillegg et uventet antall andre rettighetshavere. Da Ravel døde i 1937 ble frigivelsen enda mer komplisert, og Reiniger oppga etterhvert hele prosjektet, til tross for at hun hadde utformet deler av filmen og animert enkelte scener for å overbevise rettighetshaverne og potensielle sponsorer.<ref name="William Moritz" />

Dette var hennes siste forsøk på å gjøre helaftens animasjonsfilmer.

Reiniger var blitt kjent med [[Bertolt Brecht]] under arbeidet med ''Die Abenteuer des Prinzen Achmed.'' Hun klippet silhuetter som gjenga scener fra hans opera ''[[Tolvskillingsoperaen]]'' til stykkets première i [[Theater am Schiffbauerdamm]] i 1928. Silhuettene ble utstilt i teatret. På samme måte som Wegener og andre filmregissører hadde integrert silhuettsekvenser av Reiniger i sine filmer, ønsket Brecht å skrive et teaterstykke der Reiniger skulle ha en animasjonssekvens. Stykket skulle hete ''Die Kaffeesackschmeisser''. På grunn av stadig vanskeligere politiske forhold i Tyskland, ble ikke stykket skrevet ferdig.<ref>Happ (2004), s. 33</ref>

=== 1930–1948: Naziregime, krig og pengemangel ===
I perioden 1930–1932 skapte Reiniger tre korte musikkfilmer: ''Zehn Minuten Mozart'', ''Harlekin'' og ''Sissi''. Hun utarbeidet også utkast til to filmer som ikke ble realisert: ''Faust'' og ''Lohengrin''.<ref>Happ (2004), s. 182</ref>

I 1933 reiste hun til Paris, der hennes mann arbeidet sammen med Jean Renoir på filmen ''Madame Bovary''.

Ved siden av frie produksjoner som Carmen-parodien (1933) og ''Papageno'' (1935), gjorde hun også oppdragsfilmer for de tyske myndighetene. ''Das gestohlene Hertz'' (1934) , utviklet i samarbeid med Arbeitsgemeinschaft für Hausmusik, skulle fremme utøvelse av musikk i hjemmet. ''Das rollende Rad'' fra samme år fremstilte historien om hjulet, fra oppfinnelsen til [[Nasjonalsosialisme|nasjonalsosialistenes]] prestisjeprosjektet, motorveinettet [[Reichsautobahn]].<ref name=":1">Goergen, s. 4</ref> [[Fil:Lotte Reiniger Atelier Abbey Arts Centre.jpg|miniatyr|Lotte Reiniger i atelieret i Abbey Arts Centre, London{{Byline|N.N./Agentur Primrose Film Productions}}
]]

==== 1935: Reiniger og Koch forlater Tyskland ====
På grunn av den økende innflytelsen fra [[NSDAP|det nasjonalsosialistiske partiet NSDAP]] bestemte Reiniger og Koch seg for å emigrere.<ref>Moritz (1996)</ref> Flere av deres venner flyktet fra Tyskland. Det var vanskelig å finne arbeid, og Reiniger ønsket ikke å tilbringe tiden med reklame- og propagandafilmer for nazistene, så hun og ektemannen reiste til Storbritannia i 1936.<ref name=":1" /> Samme høst ble hun engasjert av det nye produksjonsselskapet ''Facts and Fantasies'' til å lage en film basert på et dikt av [[A.A. Milne]]: ''The King's breakfast'' (norsk: ''Kongens frokost)''. Dette var en lydfilm, der to sangere sang selve diktet, til musikk av H. Fraser-Simon. Eieren av Facts and Fantasies, Thorold Dickinson, var en bekjent av Reiniger. Han engasjerte henne for en film til, ''Dream Circus,'' men selskapet fikk økonomiske problemer og filmen ble aldri ferdigstilt.<ref>Happ (2004), s. 56</ref>

De første årene i England holdt Reiniger flere foredrag, og det ble holdt filmvisninger og utstillinger med materiale fra hennes arbeid i flere byer, blant annet i Bristol, Liverpool og i [[Victoria and Albert Museum]] i London.

Da [[andre verdenskrig]] startet, var Reiniger og Koch hos filmmakeren [[Luchino Visconti]] i Roma, og samarbeidet med ham og Jean Renoir. Reiniger fikk et oppdrag fra selskapet Scalera Film i Roma bare en ukes tid etter at hun ankom byen i september 1939, en film basert på [[Gaetano Donizetti|Donizettis]] opera ''[[L'elisir d'amore|L'Elisir d'Amore]]''. Ifølge Alfred Happ hadde filmen première i mai 1940, ifølge andre kilder ble den aldri distribuert.<ref>Happ (2004), s. 61</ref>

Reiniger og Koch ble boende hos Visconti til 1944, da de flyttet tilbake til Berlin for å ta hånd om Reinigers syke mor.<ref name=":7">{{Kilde www|url=http://www.screenonline.org.uk/people/id/528134/|tittel=Reiniger, Lotte (1899–1981) Biography|besøksdato=2018-02-28|forfattere=Kemp, Philip|dato=|språk=en|verk=www.screenonline.org.uk|forlag=|sitat=}}</ref> Reiniger ønsket ikke å arbeide med film i Tyskland på denne tiden, fordi alle filmer måtte godkjennes av det nasjonale filminstituttet, men de trengte inntekter, og mens Koch fikk et oppdrag for [[Universum Film]], begynte Reiniger i 1944 på silhuettfilmen ''Die goldene Gans'' (''Den gyldne gåsa''), det eneste oppdraget hun tok for de nazistiske myndighetene under krigen. Koch arbeidet også denne gangen sammen med henne, til han ble utkommandert til de tyske styrkene i februar 1945. Hun fortsatte arbeidet med filmen også under [[slaget om Berlin]], og etter at [[Den røde armé]] hadde inntatt byen. Etter at Tyskland kapitulerte i mai 1945, kom Koch tilbake,<ref>Happ (2004), s. 66</ref> og de arbeidet videre med ''Die goldene Gans'' i rundt to år til, før den var ferdig i 1947.

Etter at krigen var over, arbeidet Reiniger en tid som scenograf ved Theater am Schiffbauerdamm. Ettersom hun ikke så noen fremtid som filmskaper i Tyskland, reiste ekteparet nok en gang til England.

=== 1949–1978: Londontiden ===
I 1949 ankom de London. For at tyskere skulle kunne bo i Storbritannia etter krigen, måtte de ha [[visum]]. For å få visum for mer enn en kort periode, måtte de ha inntektsgivende arbeid, og for å få arbeid måtte de ha arbeidstillatelse. De fikk midlertidig oppholdstillatelse, og gjorde noen småprosjekter for bekjente, blant annet for John Grierson og hans General Post Office Film Unit (senere Crown Film Unit): reklamefilmer (Reiniger) og dokumentar-animasjonsfilmer om geografiske emner (Koch).<ref name="William Moritz" /> Alt så ut til å være i orden, da innenriksministeren i september 1949 informerte dem om at oppholdstillatelsen ikke ville bli fornyet. De fikk beskjed om å forlate landet i løpet av måneden, muligens fordi Koch hadde søkt om tillatelse til å påta seg frilansarbeid for amerikansk TV. Én dag etter at visaene utløp, fikk de imidlertid forlenget oppholdstillatelsen, men med forbud mot å påta seg frilansarbeid. Reiniger fikk et oppdrag fra London Ministry of Health: ''Mary's birthday'' (1951), en 30 minutter lang opplysningsfilm om bakterier. Dette var den første silhuettfilmen der hun eksperimenterte med svarte figurer og farget bakgrunn, en teknikk hun brukte i flere eventyrfilmer senere.<ref>Happ (2004), s. 75</ref>

1950-årene var de mest produktive for Reiniger. Fra 1951 bodde og arbeidet hun og mannen i «The Abbey Arts Centre», en [[kunstnerkoloni]] nær London.<ref>Schönfeld (2006), s. 175</ref> 
[[Fil:Lotte Reiniger London Abbey Arts Centre Garden 02.jpg|miniatyr|Lotte Reiniger i London{{byline|N.N./Agentur Primrose Film Productions}}]]
BBC TV ville ha flere barnefilmer av Reiniger. Hun og mannen hadde ennå ikke fast oppholdstillatelse, men på grunn av BBC-oppdraget fikk de igjen fornyet tillatelsen i 1952.<ref>Grace (2017), s. 151</ref>

I 1953 grunnla Reiniger og Koch filmproduksjonsselskapet Primrose Productions sammen med Louis Hagen junior, sønn av finansmannen som finansierte langfilmen om prins Achmed. Selskapet skulle konsentrere seg om å produsere silhuettfilmer for TV. Like etter at Primrose var etablert, ble Reiniger kontaktet av Richard Kaplan, en amerikansk TV- og filmprodusent, som ville ha eventyrfilmer av henne for et amerikansk publikum, og ba ekteparet flytte til USA. Dette var uaktuelt, de hadde tyske pass, og var redde for å miste oppholdstillatelsene i Storbritannia. Det så dermed ut til at Reinigers filmer ikke ville bli vist i USA, men Louis Hagen fikk Kaplan med som en tredje partner i Primrose Productions, og eventyrfilmene ble produsert av det utvidede selskapet.<ref>Happ (2004), s. 81</ref>

I de to neste årene produserte selskapet mer enn 13 silhuett-kortfilmer, basert på ''[[Brødrene Grimms eventyr]],'' for [[BBC]] TV og Telecasting America.<ref name=":7" /> Mange av disse filmene fikk farget bakgrunn, for å tilfredsstille Kaplan og det amerikanske markedet, men Reiniger klarte å overtale produsentene til å la henne animere ''Thumbelina'' i svart/hvitt, ettersom dette, etter hennes mening, stimulerte fantasien mer.<ref>Grace (2017), s. 154</ref>

Etter en tid ble det en uoverensstemmelse mellom Louis Hagen junior og Lotte Reiniger. Hun og mannen etablerte derfor sitt eget produksjonsselskap: Fantasia Productions LTD. De utviklet og produserte flere filmer for dette selskapet, blant annet ''Helen la Belle'' og ''The abduction from the Seraglio''. Fantasia Productions bar seg ikke økonomisk. Det ble nedlagt etter få år, og Reiniger og Koch gikk videre til andre prosjekter.<ref>Grace (2017), s. 162</ref>

I desember 1962 ble Lotte Reiniger og Carl Koch britiske statsborgere.<ref>Happ (2004), s. 91</ref>

Det siste filmen av Reiner og Koch, var en ny versjon av ''Askepott'', til julepantomimen i Coventry Theatre i 1963. Carl Koch døde samme år, og Reiniger, som gjennom tapet av ektemannen også mistet sin samarbeidspartner, produsent og inspirasjon, solgte animasjonsbordet sitt til Düsseldorf filmmuseum. Det ble ikke flere silhuettfilmer fra hennes hånd på 12 år, før ''Aucassin and Nicolette'' i Canada i 1975.

Mot slutten av 1960-årene ble interessen for Reinigers filmer på nytt vekket i Tyskland. I 1969, det året hun fylte 70 år, arrangerte Deutsche Kinemathek en utstilling av hennes arbeider, og viste flere av hennes tidlige filmer i løpet av en tredagers periode. Hun ble også invitert til å reise på turné til flere kommunale kinoer i Tyskland, der hun holdt foredrag og presenterte egne filmer.<ref>Happ (2004), s. 105</ref>

Før hun filmet ''Aucassin and Nicolette'', hadde hun vist flere skyggespillforestillinger. Noen ble fremvist på skyggeteaterscener, andre ble direktefilmet for barne-TV, som ''All creatures great and small'' (1969), en serie på 26 korte forestillinger med bibelske motiv.<ref>Happ (2004), s. 185</ref>

I 1974 spilte og filmet hun en ti minutter lang skyggeteaterforestilling, ''Der verlorene Sohn,'' for det tyske bibelselskapet Das Evangelische Bibelwerk.<ref>{{Kilde www|url=http://www.lottereiniger.de/filme/verlorene_sohn.php|tittel=Lotte Reiniger - Der verlorene Sohn - (The Lost Son, 1974)|besøksdato=2018-04-08|fornavn=Christel|etternavn=Strobel|verk=www.lottereiniger.de}}</ref>

I perioden 1974–1978 reiste hun flere ganger til Canada og USA og holdt foredrag og ledet idéverksteder. Hun holdt også foredrag i Norge, Tyrkia og Frankrike.<ref>Happ (2004), s. 186</ref> Hun gjestet [[Henie Onstad Kunstsenter]] på Høvikodden to ganger, i 1973 og 1978.<ref>{{Kilde www|url=http://hok.no/arrangement/1969-1979|tittel=Arkiv: 1970-1979 {{!}} Henie Onstad Kunstsenter|besøksdato=2018-04-21|språk=nb|verk=hok.no|arkiv-dato=2018-04-21|arkiv-url=https://web.archive.org/web/20180421232611/http://hok.no/arrangement/1969-1979|url-status=død}}</ref>

=== 1979–1981: De siste årene ===
I 1979 viste NRK TV et kort program med henne, der hun demonstrerte både silhuettklipping, silhuettfilmer og skyggeteater.<ref>{{Kilde artikkel|tittel=NRK TV - Se Med saks og papir|url=https://tv.nrk.no/program/FBUA09002979/med-saks-og-papir|språk=no|besøksdato=2018-04-21}}</ref>

I forbindelse med 80-årsdagen i juni 1979 ble hun tildelt den tyske ordenen [[Forbundsrepublikken Tysklands fortjenstorden|Bundesverdienstkreuz, Forbundsrepublikken Tysklands fortjenstorden.]]<ref>Happ (2004), s. 108</ref>

I september 1980 flyttet hun tilbake til Tyskland. Der bodde hun mesteparten av tiden hos sine venner, ekteparet Helga og Alfred Happ, på prestegården i Dettenhausen, der Alfred Happ var prest. Både Helga og Afred Happ opptrådte med skyggespill, og hadde også hatt forestillinger sammen med Reiniger. Den første måneden hun var hos dem ble hennes siste film til: ''Düsselchen und die vier Jahreszeiten'' (norsk: ''Düsselchen og de fire årstider''). Denne klippet og utformet hun foran publikum i løpet av ti dager, under utstillingen «Licht, Träume und Schattenbilder» (norsk: «Lys, drømmer og skyggebilder») i Düsseldorf Filminstitut.<ref>Düsseldorf Filminstitut fikk i 1989 etablert et eget filmmuseum: Filmmuseum Düsseldorf</ref> Den to minutter lange filmen hadde ikke urpremière før 1. august 1981, noen uker etter at Reiniger døde.<ref>{{Kilde www|url=http://www.lottereiniger.de/filme/kurzfilme.php|tittel=Lotte Reiniger - Weitere Kurzfilme - (Auswahl)|besøksdato=2018-03-25|fornavn=Christel|etternavn=Strobel|verk=www.lottereiniger.de}}</ref>

Den 19. juni 1981 døde hun, etter å ha vært sengeliggende siden midten av mai, da hun hadde et alvorlig slagtilfelle med påfølgende lammelser.<ref>Happ (2004), s. 111</ref>

Lotte Reiniger og Carl Koch er begravet på kirkegården i Dettenhausen i [[Tübingen]]. Kommunen har reist en minnetavle ved graven, der hennes innsats er beskrevet i korte trekk.<ref>{{Kilde avis|tittel=Dettenhausen ehrt Lotte Reiniger mit einer Tafel am Grab|avis=Schwäbisches Tagblatt online|url=https://www.tagblatt.de/Nachrichten/Dettenhausen-ehrt-Lotte-Reiniger-mit-einer-Tafel-am-Grab-286569.html|besøksdato=2018-03-27|språk=de-DE}}</ref>

== Silhuettfilmene ==
[[Fil:Lotte Reiniger silhouette figure.jpg|miniatyr|venstre|upright|Prinsippet for Reinigers «skuespillere». Skraverte deler er av tynne blyplater, hvite deler av papp]][[Fil:Lotte Reiniger, Carl Koch, Walter Türck, Alexander Kardan.jpg|miniatyr|upright|Lotte Reiniger og medarbeidere i arbeid ved [[multiplankamera]]et. (Ektemannen Carl Koch i stigen, Türck midt i bildet, Kardan t.h.){{byline|N.N./Agentur Primrose Film Productions}}]]
Reiniger skrev om både skyggeteatre og «skyggefilmer» («shadow films»). Hun anbefalte skyggefilmer, det vil si filmet skyggeteater, som et kreativt medium for både amatører og profesjonelle – og i undervisning av barn og unge.<ref>Reiniger (1970), flere steder</ref> Sine egne filmer insisterte hun på å kalle silhuettfilmer, ikke skyggefilmer: «[…] I insisted on calling my films 'Silhouette Films' and not 'Shadow Films'.»<ref group="note">I Warner (2012), s. 390, skriver forfatteren at Reiniger kalte filmene sine «shadow films». Det er ikke riktig, ifølge publikasjoner av Reiniger selv. Hun kalte dem «silhouette films». Reiniger (1970), s. 11</ref><ref>Reiniger (1970), s. 11</ref> Hun skrev at hovedforskjellen på en skygge og en silhuett er at silhuetten, som selv kan kaste skygge, ikke kan forvrenges, og at den eksisterer i seg selv,<ref>Reiniger (1970), s. 13</ref> mens en skygge er et område hvor lyset fra en [[lyskilde]] ikke kan nå direkte fordi et objekt er i veien. Skyggen skifter form og størrelse etter objektets plassering i forhold til lyskilden.

=== Multiplankamera og medarbeidere ===
Sammen med sin mann og produsent, Carl Koch, utviklet Reiniger forløperen til det første multiplankameraet, mer enn ti år før Walt Disney og [[Ub Iwerks]] tok i bruk et lignende kamera. Hun plasserte glassplater over hverandre med en viss avstand, for å oppnå en dybdeeffekt i den ferdige filmen. Aller øverst ble et kamera med manuell lukker plassert. Silhuettene og bakgrunnene som lå på glassplatene, ble belyst fra undersiden. Et slikt kamerastativ ble senere mye brukt i såkalt celle-animasjon.<ref name=":0" />

Reiniger og Koch arbeidet som oftest alene når de produserte kortfilmer, men til arbeidet med langfilmen om prins Achmed utvidet de teamet med fire personer, som hadde sine roller ved multiplankameraet: [[Walter Ruttmann]], [[Berthold Bartosch|Bertholdt Bartosch]], Alexander Kardan og Walter Türck. Koch var produsent og hadde kontroll på den tekniske siden av produksjonen, Reiniger klippet alle figurer og kulisser og animerte dem, hjulpet av Kardan og Türck. Ruttmann og Bartosch oppfant og utviklet bevegelige elementer som kunne brukes for flammer, vulkaner, hav i storm – og i scener der magi var viktig.<ref>Reiniger sitert i Pidhajny Milestone pressemateriale, 2001</ref><ref>Grace (2017), location 1356 i Kindle-versjonen</ref>

=== Silhuettfigurene og «kulissene» ===
Mens karakterene i realfilm i stumfilmtiden måtte satse på tydelige ansiktsuttrykk for å uttrykke følelser og hensikter, var Reinigers ansiktsløse silhuettkarakterer avhengige av å uttrykke seg gjennom bevegelser. Ettersom animasjonen foregikk for hånd, med små endringer av figurenes posisjon fra bilde til bilde, var prosessen svært arbeidskrevende. Ifølge Reiniger krevde hvert sekund av en film at man tok 24 ulike bilder. For den rundt 65 minutter lange ''Die Abenteuer des Prinzen Achmed'' måtte det altså tas mer enn {{nowrap|90 000}} bilder''.''<ref>{{Kilde artikkel | tittel=The Adventures of prince Achmed | publikasjon=Marvels & Tales | url= | dato=2003 | forfattere=Speed, Louise | via= | utgiver=Wayne State University Press | bind=17 | hefte=1 | sider=181–183 | sitat=}}</ref>

De første «silhuett-skuespillerne» for film klippet Reiniger av tynne blyplater. Delene var forbundet med metalltråd. Blyplatene ga figurene nok tyngde til at de lå i ro på glassplatene, men hun gikk over til å bygge opp figurene med noen deler av bly og noen av papp, ettersom denne kombinasjonen gjorde det enklere å bevege figurene.<ref>Reiniger (1970), s. 95</ref>

I de første filmene beveget de sorte silhuettfigurene seg mot en hvit bakgrunn, uten noen form for dekor, men Reiniger oppdaget tidlig at en slik bakgrunn viste riper og skader lettere, og ga mer «regn» på filmen enn en bakgrunn med fargetone. Dessuten kunne en bakgrunn med en fargetone og/eller hus, trær og andre elementer være med å skape en ønsket stemning og de rette omgivelsene for «skuespillerne».<ref>Reiniger (1970), s. 103</ref> I ''Die Abenteuer des Prinzen Achmed'' eksperimenterte Walter Ruttmann med sand, voks, glass og andre materialer for å få liv i kulissene.

=== Form og innhold ===
[[Fil:Lotte Reiniger Prinz Achmed 002.jpg|miniatyr|Fra ''Die Abenteuer des Prinzen Achmed''<br /><small>Lotte Reiniger/Primrose Productions</small>]]{{Sitat|Jeg er en svært god illustratør, jeg er egentlig bare en illustratør. Alle mine arbeider er illustrasjoner av noe.|Lotte Reiniger<ref>sitert på engelsk: «I am a very good illustrator, I am really only an illustrator. All my things are illustrations of something» i Grace (2017), s. 161</ref>}}[[Fil:Lotte Reiniger Prinz Achmed 001.jpg|miniatyr|Fra ''Die Abenteuer des Prinzen Achmed'' med etterfarget bakgrunn<br /><small>Lotte Reiniger/Primrose Productions</small>]]
I 1920- og 1930-årene var tyske animasjonsfilmer ofte eksperimentelle og abstrakte, og filmskaperne var heldige hvis de fikk finansiert og vist dem som reklamefilmer.<ref>{{Kilde bok|tittel=Animation under the Swastika : a history of trickfilm in Nazi Germany 1933–1945|etternavn=Giesen|fornavn=R.|etternavn2=Storm|fornavn2=J.P.|utgiver=McFarland|år=2012|isbn=|utgivelsessted=Jefferson, NC|side=5|sider=|kapittel=|sitat=}}</ref> Reiniger og medarbeiderne eksperimenterte også, med silhuettfigurene, bakgrunnen og animasjonsutstyret, men når det gjaldt tema i filmene, var hun ikke særlig eksperimentell. Hun holdt seg helst til eventyr, fabler og andre fortellinger, og var mer opptatt av å fortelle en god historie i filmene sine enn å være tidsriktig og politisk kritisk og korrekt.

{{Sitat|Jeg tror mer på eventyr enn på aviser|Lotte Reiniger<ref>Happ (2004), s. 110</ref>}}

Reiniger brukte ofte metamorfose som en teknikk, og lot karakterene gjennomgå store forandringer når hun skulle uttrykke hva som skjedde med dem. Dette egnet seg godt i de filmene der hun tok utgangspunkt i eventyr.<ref name=":4" />

I enkelte av de tidlige silhuettfigurene fremstilte Reiniger ulike «raser» på en karikert måte, i tråd med fordommene som rådde på den tiden. Etter krigen var holdningen en annen, nazistenes fordomsfulle syn på ulike menneskegrupper gjorde at hun var redd for å gi rasemessige assosiasjoner i filmene sine. Hun brukte noe av filmmaterialet fra ''Prinz Achmed'' om igjen i eventyr-kortfilmer, men da klippet hun flere nye figurer, med mindre ekstreme trekk.<ref>Warner (2012), s. 401–402</ref>

Reiniger foretrakk å arbeide med svart/hvitt-filmer. Flere av dem er «tinted»/farget i ettertid. ''Mary's Birthday'' (1951) var den første der hun eksperimenterte med svarte silhuetter mot farget bakgrunn. Denne teknikken brukte hun også for eventyrfilmene for BBC og andre filmer senere i 1950-årene.<ref>Happ (2004), s. 76</ref>

{{Sitat|og så kom fargefilmen, og så måtte man lage fargede bakgrunner, og det gjorde jeg, flink og flittig …|Lotte Reiniger<ref>På tysk: Und dann kam der Farbfilm und dann musste man dann die Hintergründe farbig machen ... und das habe ich dann auch getan ... brav und fleißig ... und ...das ist eben alles ... was nun noch kommt, weiß ich nicht<Sitert i Goergen</ref>}}

Filmene hennes var i hovedsak beregnet for et voksent publikum, gjerne med elskovsscener («fordi jeg er en så romantisk person […] og jeg elsker kjærligheten''»'')<ref>"weil ich so eine romantisch veranlagte Person bin ... und: Ich liebe die Liebe" Reiniger sitert i Goergen</ref>'','' så da hun etter krigen skulle bearbeide filmene for visning for barn, måtte flere av scenene omarbeides eller fjernes helt.<ref>kilde, kanskje G. fra nettsted</ref>

=== Musikk ===
[[Fil:Alhambra, Berlin, Kurfürstendamm 68.jpg|miniatyr|Alhambra kino i Berlin]]
I stumfilmens dager var det vanlig at stemningsskapende musikk ble fremført av én eller flere musikere i kinosalen, ved hver fremvisning. Det var varierende hva slags musikk som akkompagnerte filmen. Enkelte stumfilmer ble levert med stikkord-ark, så eventuelle musikerne kunne velge passende musikk, som [[Sjanti|sjantier]] til en seilskutefilm, eller musikk av [[Modest Musorgskij]] til russiske scener.<ref>{{Kilde www|url=http://moviessilently.com/2013/04/07/about-silent-movies-4-the-music-of-the-silent-film/|tittel=About Silent Movies: The music of the silent film|besøksdato=2019-05-01|dato=2013-04-07|fornavn=Fritzi|etternavn=Kramer|språk=en|verk=Movies Silently}}</ref>

Reiniger var nøye med hva slags musikk som fulgte hennes filmer, og overlot ikke valg av repertoar til filmteatrets musikere. Flere av filmene fikk originalmusikk. Et eksempel er ''Doktor Dolittle und seine Tiere'' fra 1927/1928. Da filmen hadde urpremiere i Alhambra kino i Berlin 15. desember 1928, hadde Paul Dessau både komponert egen musikk og bearbeidet komposisjoner av andre komponister til de tre delene filmen besto av:

Del 1: «Die Reise nach Afrika» (norsk: Reisen til Afrika). Musikk av Kurt Weill, bearbeidet av Dessau.

Del 2: «Die Affenbrücke – Dr. Dolittle in Gefahr» (norsk: Apebroen – dr. Dolittle i fare). Musikk av Paul Dessau.

Del 3: «Die Affenkrankheit – in der Höhle des Löwen» (norsk: Apesykdommen – i løvens hule). En strykekvartett av Paul Hindemith, bearbeidet av Dessau.

Som ouverture ble det spilt musikk av [[Igor Stravinskij]]. Paul Dessau dirigerte selv Alhambra-Kino-Orchester ved urpremieren, noe han fikk strålende kritikk for i tidsskriftet ''Lichtbild-Bühne''.<ref>{{Kilde www|url=https://www.lottereiniger.de/filme/doktor_dolittle.php|tittel=Lotte Reiniger - Doktor Dolittle und seine Tiere - (1927/1928)|besøksdato=2019-05-01|verk=www.lottereiniger.de}}</ref>

Da lydfilmen kom, arbeidet Koch og Reiniger ofte med musikk som lydspor, og synkroniserte silhuettenes bevegelser med musikken.<ref name=":0" /> Reiniger har selv uttalt at hun alltid brukte samme teknikk, men stadig forsøkte å perfeksjonere figurene. Opprinnelig var hun mest opptatt av å fortelle en historie, men da lydfilmen kom lot hun filmene utvikle seg i retning ballett til musikk. Den første av disse «musikkfilmene», var ''Zehn Minuten Mozart'' (norsk: ''Ti minutter Mozart'') i 1930, en silhuettfilm med musikk av Reinigers yndlingskomponist. Hun hadde idé, regi og animasjon og Carl Koch var medarbeider. Musikken de brukte, var fra [[Serenade Nr. 13 (Mozart)|''Eine kleine Nachtmusik'']] og ''[[Così fan tutte]]''. Musikkarrangementet var ved [[Wolfgang Zeller]], som også hadde spesialkomponert musikk til ''Die Abenteuer des Prinzen Achmed''.

=== Omtale ===
[[Fil:Lichtspiel Opus I (1921).webm|miniatyr|Walter Ruttmann: Lichtspiel Opus I (1921)]]
I Weimartiden (1918–1933) var Berlin stedet for eksperimentering. Silhuettklipping ble ansett som et tradisjonelt, feminint og gammeldags håndverk, og selv om Reiniger var nyskapende i sine filmer, er ornamentikk og dekorasjon to ord som er blitt brukt om hennes kunst. Samtidige [[Avantgarde|avantgardister]], som Reiniger kjente og delvis arbeidet sammen med, var generelt svært positive til filmene hennes. Mange av disse kunstnerne grunnla og sluttet seg til ulike kunstneriske grupperinger og retninger, som [[ekspresjonisme]], [[konstruktivisme]], [[Neue Sachlichkeit]], [[Dadaisme|dada]] og [[surrealisme]]. Dette ga kunstnerne mulighet til å vise sine verk i gruppeutstillinger og -arrangementer, og i offentligheten ble de assosiert med gruppens kultur og holdninger. Reiniger sympatiserte med flere av holdningene, men hun ville være uavhengig og arbeide med sine silhuettfilmer uten å knytte seg til noen av gruppene.<ref>{{Kilde bok|url=https://scholarcommons.usf.edu/cgi/viewcontent.cgi?article=4572&context=etd|tittel=National Identity, Gender, and Genre: The Multiple Marginalization of Lotte Reiniger and The Adventures of Prince Achmed (1926)|etternavn=Taylor|fornavn=K. Vivian|utgiver=University of South Florida|år=2011|isbn=|utgivelsessted=|side=|sider=|kapittel=|sitat=}}</ref>

Filmene hennes ble omtalt som dekorativ, enkel historiefortelling – kunst for kunstens skyld – og hun ble derfor ignorert av mange samtidige filmvitere. Et feministisk argument er at hun er blitt oversett på grunn av kjønn, ettersom det er gjort langt flere studier av filmer fra mannlige filmskapere fra 1920-årene. En viktigere årsak til at disse ble mer omtalt, er at de arbeidet med langt mer eksperimentelle filmer enn henne, til dels helt abstrakte.<ref>Grace (2017), location 1172 i Kindle-versjonen</ref>

== Reinigers samfunnsbevissthet ==
Reiniger var én av få kvinner blant de tyske filmskaperne. Hun var en moderne kvinne og tok egne valg, men hun omtalte seg aldri som feminist.<ref>Grace (2017), location 4091 i Kindle-versjonen</ref>

Da hun en gang i 1923 ble spurt av sin medarbeider Walter Ruttmann om eventyrfilmen de arbeidet med hadde noe med samtiden å gjøre, svarte hun: «Ingenting, og hvorfor skulle den det? Jeg er her, jeg lever i 1923, jeg har en mulighet til å lage denne filmen, så naturligvis gjør jeg det. Dét er alt den har å gjøre med året 1923».<ref>Samtalen mellom Ruttmann og Reiniger er gjengitt slik i Moritz (1996): «“Lotte, why are you making a fairy tale film like this?” “I don’t know either”, she replied. “What has it got to do with the year 1923?” he pursued. “Nothing at all. And why should it? I’m here, living in the year 1923, and I have the chance to make this film, so naturally I’m going to do it. That’s all it has to do with the year 1923.” “That doesn’t seem right to me”, he insisted.»</ref>

Denne anekdoten er blitt tolket som et uttrykk for at Reinigers filmer bare var barnefilmer uten dypere mening, og at hun selv ikke hadde noen politisk bevissthet og samvittighet. Filmhistorikeren William Moritz tilbakeviste begge deler. Ikke bare omga hun seg stort sett med venner som var kommunister og sosialister, hun trodde nok på deres ideer til at hun ikke orket å leve i nazi-Tyskland.<ref name="William Moritz" />

Reiniger snakket ikke mye om sine ideer, om meningen med de ulike filmene sine, eller tanken bak enkeltscener og karakterer, men hun var bevisst på å legge inn utviklende og tankevekkende ideer i filmene, som ofte ble sett av barn og unge. Det finnes eksempler på dette i flere av filmene.<ref name="William Moritz" />

I 1920-årene var rettigheter for kvinner og homofile del av sosialistenes agenda, og Reiniger behandlet også disse temaene, dels med humor, i filmene. I hennes Carmen-parodi ble Carmen fremstilt som en sterk kvinne, som var selvstendig, røykte (kvinners rett til å røyke var et feministkrav på den tiden) og dominerte helten, don José. Han ble fremstilt som en forfengelig fyr med nesa i sky, som snublet i sitt eget sverd.<ref name="William Moritz" />

Reiniger hadde flere homofile venner i film- og teatermiljøet i Berlin og så hvordan de ble stigmatisert. Da hun forberedte ''Die Abenteuer des Prinzen Achmed,'' leste hun et essay om hvor viktige og naturlige homofile forhold var i prins Achmeds verden. Hun la derfor inn en scene der keiseren kysser en mann. Hun ville at scenen skulle komme helt naturlig i filmen, slik at barn som så den ville oppfatte det som en naturlig hendelse, og verken bli sjokkerte eller skamfulle. Scenen ble kuttet, angivelig fordi filmen ble for lang, men Moritz hevder det også var fordi mannlige distributører fryktet for dette homofile innslaget.<ref name="William Moritz" />

== Filmografi (utvalg) ==
{{Utdypende artikkel|Lotte Reinigers filmografi}}
[[Fil:The star of bethlehem.ogv|miniatyr|Utdrag av filmen ''Der Stern von Betlehem'' (1921)]]
* 1918 – ''Der Rattenfänger von Hameln'' (norsk: ''Rottefangeren fra Hameln''). Realfilm, regissert av Paul Wegener. Reiniger klippet silhuetter til tekstplakatene, og rottefigurer (silhuetter) av tre
* 1919 – ''Das Ornament des verliebsten Herzens'' (norsk: ''Det forelskede hjertes ornament''). Reinigers første silhuett-kortfilm
* 1920 – ''Der verlorene Schatten'' (norsk: ''Den tapte skyggen''). Realfilm, regissert av Rochus Gliese. Reiniger skapte en animasjonssekvens der en musiker ikke har noen skygge, men når han spilte på sin fiolin, beveget skyggen av fiolinen seg på veggen
* 1921 – ''Der Stern von Bethlehem''
* 1921 – ''Der fliegende Koffer.'' Kortfilm basert på H.C. Andersens eventyr
* 1922 – ''Das Geheimnis der Marquise.'' Reklamefilm
* 1922 – ''Dornröschen'' (norsk: ''Tornerose''). Reklamefilm
* 1922 – ''Aschenputtel'' (norsk: ''Askepott''). Etter Brødrene Grimms eventyr
* 1926 – ''Die Abenteuer des Prinzen Achmed'' (norsk: ''Prins Achmeds eventyr''). 90 minutters silhuett-langfilm, basert på historier fra ''[[Tusen og en natt|Tusen og én natt]]''.
* 1928 – ''Doktor Dolittle und seine Tiere'' (norsk: ''Doktor Dolittle (Dyregod) og dyrene hans''). 65 minutters spillefilm, satt sammen av tre filmer, etter [[Hugh Lofting|Hugh Loftings]] bok. Filmmusikk av [[Paul Dessau]], [[Kurt Weill]] og [[Paul Hindemith]]. Musikk av [[Igor Stravinskij]] ble brukt som [[ouverture]].
* 1930 – ''Die Jagd nach dem Glück'' (norsk: ''Jakten på lykken''). Realfilm regissert av Rochus Gliese og Reiniger. Filmen inneholder en 20-minutters silhuettfilmsekvens. Med [[Skuespiller|stemmeskuespillere]].
* 1933 – ''Carmen.'' Basert på [[Georges Bizet|George Bizets]] opera ''[[Carmen]]''
* 1934 – ''The Stolen Heart''
* 1935 – ''Galathea'' (norsk: ''[[Galateia]]''). Etter den klassiske fabelen
* 1935 – ''Papageno.'' Scener fra [[Wolfgang Amadeus Mozart|Mozarts]] opera ''[[Tryllefløyten]]''
* 1937 – ''The Tocher'' (norsk: ''Medgiften''. «Tocher» er skotsk for medgift). Reklamefilm for the General Post Office
* 1944 – ''Die goldene Gans'' (norsk: ''Gåsa som la gullegg''). Etter Brødrene Grimms eventyr. Filmen ble aldri ferdigstilt
* 1951 – ''Mary's Birthday'' (norsk: ''Marys fødselsdag'')
* 1953 – ''The Magic Horse'' (norsk: ''Den magiske hesten'')
* 1953 – ''Aladdin.'' Mye av materialet i denne filmen, og i ''The Magic Horse,'' ser ut til å være tatt fra ''Die Abenteuer des Prinzen Achmed''<ref>Moritz (1996 A)</ref>
* 1954 – ''Thumbelina'' (norsk: ''Tommelise''). Etter H.C. Andersens eventyr
* 1955 – ''Hansel and Gretel'' (norsk: ''Hans og Grete''). Etter Brødrene Grimms eventyr
* 1955 – ''Jack and the Beanstalk'' (norsk: ''Jack og bønnestengelen''). Etter Brødrene Grimms eventyr
* 1956 – ''The Star of Bethlehem'' (norsk: ''Stjernen over Bethlehem'')
* 1961 – ''The Frog Prince'' (norsk: ''Froskeprinsen''). Farger både på figurer og bakgrunner
* 1975 – ''Aucassin and Nicolette''. Produsert av the National Film Board of Canada. Svarte figurer, fargede bakgrunner
* 1979 – ''The Rose and the Ring''. Etter [[William Makepeace Thackeray|W.M. Thackery]]s fortelling. I farger
Flere av Lotte Reinigers filmer er, helt eller delvis, tilgjengelig på internett, blant annet på [[YouTube]].

== Innflytelse på andre filmkunstnere ==
Reiniger dannet ikke «skole», til dét var teknikken hennes for spesiell og tidkrevende, men flere filmkunstnere har vært inspirert av hennes silhuettfilmer og brukt samme uttrykksform i scener av filmer og TV-serier:

I Disneys ''Fantasia'' fra 1940 brukes Reinigers uttrykksform i en sekvens der Mikke Mus befinner seg i samme scene som de levende musikerne''.''<ref name=":0" />

Den franske animatøren Michel Ocelot begynte med silhuettanimasjon i TV-serien ''Ciné si'' i 1989. I silhuettfilmen ''Princes et princesses'' brukte han flere av teknikkene Reiniger skapte og utviklet.''<ref>{{cite book|last=Jouvanceau|first=Pierre|authorlink=|coauthors=|title=The Silhouette Film|publisher=Le Mani|year=2004|location=[[Genova]]|pages=|url=http://www.heeza.fr/en/books-animation/296-book-pierre-jouvanceau-the-silhouette-film.html|doi=|id=|isbn=88-8012-299-1|access-date=2018-02-26|archive-date=2014-10-06|archive-url=https://web.archive.org/web/20141006131929/http://www.heeza.fr/en/books-animation/296-book-pierre-jouvanceau-the-silhouette-film.html}}</ref>''

Utklippsanimasjon i Reinigers stil ble brukt under rulletekstene i filmen ''[[Lemony Snicket's A Series of Unfortunate Events]]'' fra 2004''.''<ref>{{Kilde artikkel|tittel=Lemony Snicket's A Series of Unfortunate Events|publikasjon=Sight and sound|url=|dato=|forfattere=Stables, Kate|via=British Film Institute|bind=15|hefte=8|sider=89|sitat=}}</ref>

I Harry Potter-filmen ''[[Harry Potter og dødstalismanene – del 1]]'' fra 2010, brukte animatør Ben Hibon Reinigers animasjonsstil i kortfilmen ''The Tale of the Three Brothers.''<ref>Warner (2012), s. 394</ref>

Reinigers filmstil var inspirasjonen bak episoden «The Answer» i animasjonsserien ''Steven Universe''.<ref>{{Cite news|first=Teresa|last=Jusino|date=30. november 2015|url=http://www.themarysue.com/comics-pros-shout-out-fave-female-creators/|title=Some of Comics' Biggest Names Shout-Out Their Favorite Female Creators|work=The Mary Sue|access-date=2016-06-02}}</ref>

== Skyggespill ==
[[Fil:India, figure del teatro d'ombre, andhra pradesh, XIX-XX sec. 01.JPG|miniatyr|venstre|Indiske skyggeteaterfigurer med vertikale styrestenger]]
[[Fil:Karagiozis.png|miniatyr|upright|Karagiozis, tradisjonell gresk skyggeteaterfigur]]
Reinigers interesse for skyggespill holdt seg hele livet. Enkelte av bidragene hennes i andres filmer var skyggespill, blant annet i G.W. Pabsts ''Don Quixote'' (1933) og i [[Jean Renoir|Jean Renoirs]] ''La Marseillaise'' (1938).<ref>Guerin & Mebold (2016), s. 2</ref>

Så lenge hun hadde økonomi og muligheter, gikk all hennes tid med til silhuettfilmer,<ref>Happ (2004), s. 131</ref> men hun var stadig interessert i å utvikle seg som silhuett- og skyggespillkunstner, og i 1936 besøkte hun Hellas for å se tradisjonelt skyggeteater, [[Karagiozis|Karagiozis-teater]]. De nazistiske styresmaktene i Tyskland hevdet hardnakket at silhuett- og skyggeteater ikke var passende underholdning, og var negative til Reinigers kunst. Hun trengte ny inspirasjon for å holde motet oppe, og denne fant hun i Hellas. Karagiozis-teatret, den kjente dukkeføreren «Mollas» og det begeistrede, stort sett voksne, publikummet ga henne nytt mot.<ref>Happ (2004), s. 55</ref> Hun tok også praktisk lærdom med seg hjem; måten dukkeførerens stenger var festet til figurene på, horisontalt med en løkke av lær, så figurene kunne snu seg. Reiniger hadde vært vant til å styre skyggefigurene med vertikale stenger, slik det gjøres i flere tradisjonelle asiatiske skyggeteaterformer, men i sin bok fra 1970 skrev hun at hun nå var blitt helt «avhengig» av å spille med horisontale stenger.<ref>«I became an addict of playing with horizontal rods and have tried my hand with it ever since». Reiniger (1970), s. 30</ref>

I 1943 hadde hun møtt Elsbeth Schulz, som hadde et profesjonelt skyggeteater. I 1945 møttes de igjen, og etablerte skyggeteatret Berliner Schattenspiele. Reiniger klippet figurer, kulisser og andre dekorasjoner, og de spilte forestillinger sammen, blant annet flere etter brødrene Grimms eventyr. Reiniger forlot Berliner Schattenspiele etter få år,<ref>Happ (2004), s. 67–68</ref> og arbeidet en tid som scenograf ved Theater am Schiffbauerdam.

Det var vanskelig å få arbeid nok i Tyskland, og i 1949 flyttet Reiniger og Koch til London, der hun fikk samarbeide med dukkespillerne Jan Bussell og Ann Hogarth. De viste skyggespill i pausene under sine marionetteforestillinger. Reiniger klippet nok en gang figurer, og viste hvordan de kunne fremføre skyggespill, med utgangspunkt i [[Oscar Wilde|Oscar Wildes]] ''The Happy prince''. Skyggespill-forestillingene av – og med – Reiniger, Bussell og Hogarth ble også vist på BBC TV.<ref>Happ (2004), s. 79</ref> Deretter fikk hun nye oppdrag med eventyr-skyggespill for BBC TV: ''Jorinde and Joringel'', ''The Frog Prince'', ''[[Good King Wenceslas]]'', ''Cinderella'' med flere.<ref>Happ (2004), s. 80</ref>

Etter at ektemannen døde i desember 1963, gikk Reiniger over til bare å arbeide med skyggeteater. Koch hadde vært en så viktig støtte og samarbeidspartner under animasjonsfilmingen, at hun ikke orket tanken på å fortsette å arbeide med film uten ham.<ref>Grace (2017), s. 183</ref>

I 1969 hadde hun première i London på ''Santa Claus’ Mistake'', et skyggespill for stor scene.<ref>{{Kilde bok|tittel=Travel shadows by Justinus Kerner|etternavn=Segel|fornavn=Harold B.|utgiver=|år=1969|isbn=|utgivelsessted=|side=xli|sider=|kapittel=|sitat=}}</ref>

== Andre medier og kunstarter ==
I 1919 illustrerte Reiniger boken ''Venus in Seide'' (norsk: ''Venus i silke'') av Gustav Hochstette'','' med klippede silhuetter.<ref>Happ (2004), s. 180</ref> Senere illustrerte hun flere bøker, og klippet silhuett-illustrasjoner til tidsskriftet ''Atlantis''. Hun formga også logoen for the National Deaf Children's Society.

Reiniger var en talentfull akvarellmaler og tegner. I tillegg til at hun tegnet forklarende illustrasjoner i sin egen bok ''Shadow theatres and shadow films,'' illustrerte hun noen få andre bøker: ''King Arthur and His Knights of the Round Table'' av Roger Lancelyn Green i 1953; ''Ballet stories for young people'' av Gladys Davidson i 1959 og ''More ballet stories for young people'' av samme forfatter i 1961.

Hun var aktiv og kreativ helt til det siste, til tross for at helsen sviktet. Da hun var 81 år og bodde hos sine gamle venner, familien Happ i Dettenhausen, ble hun spurt av den evangeliske kirkeforeningen om hun kunne skrive en liten bok med egne tekster og silhuettillustrasjoner for dem. Den skulle selges til inntekt for renovering av den lokale kirken. Hun påtok seg oppdraget, valgte å bruke H.C. Andersens eventyr ''Den lille havfrue'' som utgangspunkt, og i november 1980 var boken ferdig og kunne presenteres.<ref>Sitert fra intervju med Lotte Reiniger i ''Schwäbisches Tagesblatt'' 1980 i Happ (2004), s. 110</ref>

Etterlatte dokumenter viser at hun også var en dyktig skribent og poet.<ref>Guerin & Mebold (2016), s. 3</ref>

== Hedersbevisninger ==
* 1936 – Nominert til prisen Mussolini Cup for beste utenlandske film under [[Veneziabiennalen]].<ref name=":8">{{Kilde www|url=http://www.imdb.com/name/nm0718201/awards|tittel=Lotte Reiniger|besøksdato=2018-04-21|verk=IMDb}}</ref>
* 1955 – Venetian Silver Dolphin Award for filmen ''The Gallant Little Tailor'' (norsk: ''Den tapre lille skredderen'') under Veneziabiennalen. Filmen ble også nominert til en pris ved [[Edinburgh internasjonale filmfestival|Edinburgh Film Festival]] i 1955.<ref>Grace (2017), s. 158</ref>
* 1966 – Utnevnt til æresmedlem av [[Union Internationale de la Marionette|Union Internationale de la Marionette (UNIMA)]] på UNIMA-kongressen i München 5. juni.<ref>Happ (2004), s. 102–103</ref>
* 1972 – Filmband in Gold, for sin enestående innsats for tysk film.<ref name=":8" />
* 1979 – På sin 80-årsdag ble hun tildelt medaljen [[Forbundsrepublikken Tysklands fortjenstorden|Bundesverdienstkreuz]].<ref name=":7" />
* 1976 – Reiniger mottok en spesialpris under Ottawa International Animation Festival for sitt enestående bidrag til animasjonskunsten, og som en anerkjennelse for sin nyeste film ''Aucassin and Nicolette''.<ref>{{Kilde www|url=http://www.animationfestival.ca/index.php?option=com_content&task=blogcategory&id=261&Itemid=1044|tittel=Ottawa International Animation Festival|besøksdato=2018-03-26|språk=en|verk=Ottawa International Animation Festival}}</ref>
* 1980 – Den 22. American Film Festival i New York viet hele åpningsdagen til Lotte Reinigers arbeider. Det ble vist filmer av og om henne, og det ble arrangert en paneldebatt med mennesker som hadde kjent henne, arbeidet med henne, eller var påvirket av henne.<ref>Happ (2004), s. 109</ref>
* 1995 – ''Die Abenteuer des Prinzen Achmed'' ble dette året valgt som en av de 100 viktigste tyske filmer gjennom tidene. Listen var basert på en spørreundersøkelse blant fagfolk, utført av Deutscher Kinematheksverbund.<ref>{{Kilde www|url=https://www.filmportal.de/thema/die-wichtigsten-deutschen-filme-chronologische-uebersicht|tittel=Die wichtigsten deutschen Filme - Chronologische Übersicht {{!}} filmportal.de|besøksdato=2018-03-31|språk=de|verk=www.filmportal.de}}</ref>
* 2003 – ''Die Abenteuer des Prinzen Achmed'' kom, som eneste tyske film, med på listen «100 Best Full-Length Animated Films of All Time». Listen var satt opp av Online Critics Society.<ref>{{Kilde www|url=http://ofcs.org/ofcs-top-100-top-100-animated-features/|tittel=OFCS Top 100: Top 100 Animated Features – Online Film Critics Society|besøksdato=2018-03-31|språk=en-US|verk=ofcs.org}}</ref>
* 2012 – 13th International Computer Graphics Conference, VIEW Conference, viet en del av konferansen til å vise flere av de Reiniger-filmene som er basert på eventyr av brødrene Grimm.<ref>{{Kilde www|url=http://archive.viewconference.it/e2012/?p=6066|tittel=Tribute to Lotte Reiniger {{!}} VIEW Conference 2012 {{!}} Digital Cinema, Virtual Reality, Computer Graphics, Stereoscopic 3D, Video Games, 3D Animation & Visual Effects|besøksdato=2018-04-19|fornavn=Giovanni Gentile,|etternavn=http://www.giovannigentile.net|språk=en|verk=archive.viewconference.it|arkiv-dato=2018-04-20|arkiv-url=https://web.archive.org/web/20180420012053/http://archive.viewconference.it/e2012/?p=6066|url-status=død}}</ref>
* Alfred Happ oppgir i sin biografi at Reiniger mottok æreslønn, «Ehrensold», som anerkjent kunstner, av den britiske dronningen.<ref>Happ (2004), s. 108</ref>

== Arven etter Lotte Reiniger ==
Mye av Reinigers originalmateriale finnes i Stadtmuseum [[Tübingen]], som i 2008 åpnet en permanent utstilling om henne og hennes kunst: ''Die Welt in Licht und Schatten: Scherenschnitt, Schattentheater, Silhouettenfilm'' (norsk: ''Verden i lys og skygge: sakseklipp, skyggeteater, silhuettfilm'').<ref>{{Kilde www|url=https://www.tuebingen.de/stadtmuseum/14816.html|tittel=Lotte Reiniger - Stadtmuseum Tübingen|besøksdato=2018-03-18|språk=de|verk=www.tuebingen.de}}</ref> Filmmuseum Düsseldorf har også mye materiale knyttet til Reinigers arbeid, blant annet hennes animasjonsbord.<ref>{{Kilde www|url=https://www.duesseldorf.de/filmmuseum/ueber-das-museum/das-filmmuseum.html|tittel=Das Filmmuseum - Landeshauptstadt Düsseldorf|besøksdato=2018-03-18|fornavn=Landeshauptstadt|etternavn=Düsseldorf|språk=de|verk=www.duesseldorf.de}}</ref> Reiniger donerte flere gjenstander fra den perioden hun bodde i England til [[British Film Institute|BFI National Archive]]. Der finnes silhuettfigurer, bakgrunnsskjermer og andre gjenstander fra hennes arbeid og filmer, og arkivet konserverer og digitaliserer (per 2017) hele samlingen<ref name=":5">{{Kilde avis|tittel=Lotte Reiniger and The Star of Bethlehem|avis=British Film Institute|url=http://www.bfi.org.uk/news-opinion/news-bfi/features/lotte-reiniger-star-bethlehem|besøksdato=2018-03-18|språk=en}}</ref> og gjør flere av filmene tilgjengelig på DVD og [[Blu-ray Disc|Blu-ray]].

2. juni 2016 markerte [[Google]] 117-årsdagen for Reinigers fødsel, med en [[Google Doodle]].<ref>{{cite web|url=http://time.com/4354675/google-doodle-lotte-reiniger-animator-117th-birthday/|title=New Google Doodle Celebrates German Animator Lotte Reiniger|publisher=TIME|accessdate=2. juni 2016}}</ref><ref>{{cite web|url=https://www.google.com/doodles/lotte-reinigers-117th-birthday|title=Lotte Reiniger's 117th birthday|publisher=Google|accessdate=2016-06-02}}</ref>

== Noter ==
<references group='note'/>

== Referanser ==
<references/>

== Litteratur ==
* Bendazzi, Giannalberto (2015) ''Animation : a world history.'' Routledge. ISBN 978-1138943070.
*{{Bok|tittel=Cartoons : one hundred years of cinema animation|etternavn=Bendazzi|fornavn=Giannalberto|utgiver=John Libbey|år=1994|isbn=0861964454|utgivelsessted=|side=|sider=|kapittel=|sitat=|etternavn2=Taraboletti-Segre|fornavn2=Anna (oversetter)}}
* {{Bok|tittel=Animators of film and television|etternavn=Evans|fornavn=Noel K. Wolfgram|utgiver=McFarland & Co.|år=2011|isbn=9780786448326|utgivelsessted=Jefferson, North Carolina|side=|sider=111–118|kapittel=Lotte Reiniger: Shadowplayer|sitat=}}
*{{Kilde www|forfatter=Goergen, Jeanpaul (red.)|url=https://www.lottereiniger.de/lotte_reiniger/biographie.php|tittel=Lotte Reiniger: "Ich glaube mehr an Märchen als an Zeitungen" - Eine kurze Biografie in Selbstzeugnissen, zusammengestellt von Jeanpaul Goergen|besøksdato=2019-04-24|verk=www.lottereiniger.de}}
* {{Kilde bok|tittel=Lotte Reiniger: Pioneer of Film Animation|etternavn=Grace|fornavn=Whitney|utgiver=McFarland|år=2017|isbn=978-1476662060|utgivelsessted=|side=|sider=|kapittel=|sitat=}}
* {{Kilde artikkel|tittel=Lotte Reiniger|publikasjon=Women Film Pioneers Project|url=https://wfpp.cdrs.columbia.edu/pioneer/lotte-reiniger/|dato=6. juli 2016|forfattere=Guerin, Frances; Mebold, Anke|via=Center for Digital Research and Scholarship|språk=engelsk|bind=|hefte=|sider=|sitat=}}
* {{Bok|tittel=Lotte Reiniger 1899–1981 : Schöpferin einer neuen Silhouettenkunst|etternavn=Happ|fornavn=Alfred|utgiver=Kulturamt|år=2004|isbn=3910090567|utgivelsessted=Tübingen|side=|sider=|kapittel=|sitat=|kommentar=Per 2018 den mest omfattende og grundigst kildebelagte biografien over Lotte Reiniger}}
* {{Kilde artikkel|forfatter=Moritz, William|tittel=Some Critical Perspectives on Lotte Reiniger|publikasjon=Animation Journal|dato=1996|side=40–51|språk=engelsk}}
* {{Kilde artikkel|tittel=Moving silhouettes|publikasjon=Film Art|url=|dato=1936|forfattere=Reiniger, Lotte|via=|bind=|hefte=|sider=14–18|sitat=}}
* {{Kilde artikkel|forfatter=Reiniger, Lotte|tittel=Scissors make films|publikasjon=Monthly Film Bulletin|dato=1936|side=13–15|språk=engelsk}}
* {{Bok|tittel=Shadow Theatres and Shadow Films|etternavn=Reiniger|fornavn=Lotte|utgiver=B.T. Batsford/Watson-Guptill Publications|år=1970|isbn=|utgivelsessted=|side=|sider=|kapittel=|sitat=|språk=engelsk}}
* {{Bok|tittel=Practicing Modernity: Female Creativity in the Weimar Republic|etternavn=Schönfeld|fornavn=Christiane|utgiver=Königshausen & Neumann|år=2006|isbn=978-3826032417|utgivelsessted=|side=|sider=|kapittel=|sitat=|språk=engelsk}}
* {{Kilde bok|tittel=Stranger Magic : charmed states & the Arabian Nights|etternavn=Warner|fornavn=Marina|utgiver=Vintage|år=2012|isbn=|utgivelsessted=|side=|sider=|språk=engelsk|kapittel=|sitat=}}

== Eksterne lenker ==
* {{Offisielle lenker}}
* {{Filmperson}}
* {{Språkikon|en}} [http://www.worldcat.org/search?q=au%3Areiniger%2C+lotte&qt=advanced&dblist=638 Lotte Reiniger (som forfatter og/eller emne) i Worldcat] Besøkt 13. mars 2018
* {{Språkikon|de}} [http://www.lottereiniger.de/ Nettsted viet Lotte Reiniger; utviklet av Christel Strobel, agent for Primrose Productions]
* {{Språkikon|fr}} [http://www.lottereiniger.com "Lotte Reiniger live soundtrack"] {{Wayback|url=http://www.lottereiniger.com/ |date=20210308043703 }}, by Christine Ott
* {{Språkikon|de}} [https://www.tuebingen.de/stadtmuseum/14816.html#/17306 Film som viser utviklingen av «Google doodle»-en som markerte Reinigers 117-årsdag] Besøkt 28. februar 2018
* {{Språkikon|en}} {{kilde www|forfatter=Boult, Adam|dato=2. juni 2016|utgiver=The Telegraph|tittel=Who is Lotte Reiniger? The pioneering animator who would have been 117 today|url=https://www.telegraph.co.uk/technology/2016/06/01/lotte-reiniger-the-pioneering-film-maker-whose-shadow-puppets-in/ |kommentar=(inneholder klipp fra noen av Reinigers silhuettfilmer)}} Besøkt 5. mars 2018
* {{Språkikon|en}} [http://uschefnerarchive.com/project/lotte-reiniger-recording/ Lydopptak av Lotte Reiniger] {{Wayback|url=http://uschefnerarchive.com/project/lotte-reiniger-recording/ |date=20180306022852 }}

{{Utmerket}}
{{Autoritetsdata}}

{{STANDARDSORTERING:Reiniger, Lotte}}
[[Kategori:Personer fra Berlin]]
[[Kategori:Psaligrafer]]
[[Kategori:Tyske regissører]]
[[Kategori:Animatører]]
[[Kategori:Stop motion]]
[[Kategori:Migranter fra Nazi-Tyskland til Storbritannia]]