Redigerer Johannes Vermeer

{{Infoboks kunstner
| utdannelse = Kanskje elev av [[Carel Fabritius]]
| periode = [[Barokken]], [[den nederlandske gullalderen]]
| kjente verk = [[«Pike med perleøredobb»]]<br />[[«Maleren i sitt atelier»]] også kalt «Allegori over malerkunsten»
| beskyttere = [[Pieter van Ruijven]]
}}
'''Johannes Vermeer'''  eller '''Jan Vermeer''' ([[nederlandsk]] uttale: {{IPA|[joˈɦɑnəs jɑn vərˈmɪːr]}}), i sin samtid også kalt '''Joannis ver Meer''' og '''Joannis van der Meer''', (1632–1675) var en [[nederland]]sk maler som i dag regnes som en av den nordeuropeiske [[barokken]]s fremste kunstnere fra [[den nederlandske gullalderen]].

Vermeer spesialiserte seg på interiørscener fra [[borgerskap]] og [[middelklasse]], og var en moderat fremgangsrik, provinsiell sjangermaler mens han levde. Det ser ut til at han aldri var særlig velstående, og han etterlot seg gjeld som gikk i arv til ektefelle og barn. 

Bare 35 malerier kan med sikkerhet tilskrives Vermeer. De mest kjente er [[«Pike med perleøredobb»]], [[«Melkepiken»]] og [[«Utsikt over Delft»]]. Vermeers malerier eies av 17 ulike museer og institusjoner i Europa og USA. Kvalitetene i Vermeers malerier er blant annet forklart som «fast og enkel komposisjon» og at «lyset er tillagt en verdi som til da var ukjent; det faller gjerne bløtt inn fra venstre og omslutter person og interiør i et mykt skjær som står i kontrast til det samtidige skarpe [[Chiaroscuro|clair-obscurmaleri]].»<ref>[[Stephan Tschudi-Madsen]]. [http://snl.no/Jan_Vermeer_van_Delft Jan Vermeer van Delft] i [[Store norske leksikon]]</ref>

Mens han levde, var han kjent og høyt verdsatt i Delft og [[Haag]]. Senere var hans ettermæle lenge svært beskjedent. Dette endret seg da han i 1842 ble gjenoppdaget av franskmannen [[Théophile Thoré-Bürger]], som i 1866 ga ut et essay om Vermeer. To større utstillinger i 1995–96 og 2001 har i nyere tid bidratt til å etablere Vermeer som en av de mest populære av de gamle mestere.

== Vermeers liv ==
Forholdsvis lite er kjent om Vermeers liv. Han levde hele livet i Delft, og de eneste kildene til informasjon er offentlige registre, noen få offisielle dokumenter og kommentarer fra andre kunstnere.

=== Faren var kunsthandler og vertshusholder ===
Johannes Vermeer var sønn av Reijnier Jansz. Vos og hans ektefelle Digna Baltens og døpt i [[den reformerte kirke]].<ref name="life">[http://www.essentialvermeer.com/vermeer%27s_life.html Vermeer' Life] fra Essential Vermeer</ref> Fra før av hadde paret datteren Gertruy. Reijnier arbeidet med silke eller caffa; en blanding av silke og bomull eller ull.<ref name="life" /> Familien flyttet til Delft, hvor Reijnier opprinnelig kom fra, og slo seg ned i herberget «De Drie Hamers» med adresse Beestenmarkt 14–14a. 

Rundt 1625 begynte Reijnier å handle med malerier, og tre år senere flyttet han og familien til herberget «De Vliegende Vos» som hadde adresse Voldersgracht 25, og Reijnier ble i tillegg til å være kunsthandler nå også vertshusholder.<ref name="life" /> I 1641 kjøpte han et større vertshus kalt «Mechelen» ved det store torget, Markt, i Delft. Kjøpet av vertshuset innebar en betydelig finansiell byrde. Fra 1640 tok Reijnier navnet Vermeer i bruk, uvisst av hvilken grunn.<ref name="life" /> Da Reijnier Vermeer døde i 1652, begynte Johannes Vermeer også å forhandle malerier.

=== Giftermål og familie ===
I april 1653 giftet Johannes Reijniersz Vermeer seg med Catherina Bolnes, en katolsk kvinne.<ref>[http://www.essentialvermeer.com/delft/delft_today/catholic_church.html Vermeer's catholic Marriage] fra Essential Vermeer</ref> Vielsen fant sted i den nærliggende og rolige landsbyen [[Schipluiden]]. Svigermoren, Maria Thins, var en velstående kvinne. Det antas vanligvis at Vermeer konverterte fra [[kalvinisme]] til den katolske kirke i forbindelse med ekteskapet, men det finnes ingen entydige kilder til dette.<ref>essentialvermeer.com [http://www.essentialvermeer.com/research.html#religion Vermeer Research: Religion]</ref> Enkelte forskere tviler på at Vermeer ble katolikk, men et av hans malerier, «[[:Fil:Vermeer The Allegory of the Faith.jpg|Allegori over den kristne tro]]», utført mellom 1670 og 1672, regnes for å ha en katolsk tendens.<ref name="NS">Norbert Schneider. ''Vermeer''. 2007</ref> Flere har reflektert over om bildet er utført på oppdrag fra en katolsk menighet eller institusjon.<ref name="NS" /><ref>Walter A. Liedtke ''Dutch Paintings in the Metropolitan Museum of Art''</ref>   

[[Fil:Vermeer-view-of-delft.jpg|thumb|[[«Utsikt over Delft»]] er et av Vermeers malerier hvor man antar at han kan ha benyttet et [[camera obscura]] som hjelpemiddel i fremstillingsprosessen.<br />Olje på lerret, 98,5 × 117,5 cm<br />[[Mauritshuis]]]]
På et tidspunkt flyttet paret inn hos Catherinas mor, som bodde i et romslig hus ved Oude Langendijk, nesten ved siden av en skjult [[Jesuittordenen|jesuittkirke]]. Her bodde Vermeer resten av livet og produserte malerier i forrommet i andreetasjen. Hans kone fødte 14 barn; fire av dem ble begravet før de ble døpt, men ble registrert som «barn av Johan Vermeer». I testamenter skrevet av slektninger er ti navn nevnt: Maria, Elisabeth, Cornelia, Aleydis, Beatrix, Johannes, Gertruyd, Franciscus, Catharina og Ignatius. 
[[Fil:Jan_Vermeer_van_Delft_025.jpg|thumb|left|[[«Den lille gaten»]]<br />Olje på lerret, 53,3 × 44 cm<br />[[Rijksmuseum]]]]
I 1672 ble Nederlandene rammet av det såkalte [[Rampjaar]] – et katastrofeår av krig og økonomisk ruin. Både [[England]] og  [[Frankrike]] invaderte [[De forente Nederlandene]] under den [[tredje anglo-nederlandske krig]]. Vermeers svigermor Maria Thins, var forholdsvis velstående og man antar at hun støttet familien økonomisk.<ref>[http://www.essentialvermeer.com/delft/delft_today/catholic_church.html Vermeer's catholic Marriage] fra Essential Vermeer</ref> Hun led imidlertid store økonomiske tap da hennes landområder i nærheten av [[Schoonhoven]] ved elven [[Lek (elv)|Lek]] ble oversvømmet i et forsøk på å forhindre den franske hæren i å krysse [[den hollandske vannlinjen]].

I 1674 foretok Vermeer flere forretningsreiser på vegne av Maria Thins; først til [[Gouda (kommune)|Gouda]] og senere til [[Amsterdam]]. I Amsterdam snøt han henne tilsynelatende da han lånte et større beløp ved å benytte hennes navn som kausjon uten at hun visste det. Vermeer hadde da selv store økonomiske problemer og døde kort tid etter – ifølge ektefellen som følge av stress på grunn av økonomien. Han ble gravlagt i familiegraven i den protestantiske [[Oude Kerk (Delft)|Oude Kerk]], uten at enken hadde råd til å betale hverken gravsten eller den vanlige gaven til de fattige. I kirkeboken er det angitt at det ikke var noe å hente hos familien økonomisk sett, der står det «niet te halen».<ref>[http://www.essentialvermeer.com/documents/vermeerdocuments.html Some Vermeer-Related Documents] fra Essential Vermeer</ref> Ettersom enken nå sto alene med 11 barn å forsørge og uten økonomisk understøttelse, anmodet hun retten om å hjelpe henne slik at gjelden Vermeer hadde opparbeidet seg kunne avskrives.
 
Til å dømme i saken utnevnte rådhuset [[Anton van Leeuwenhoek]] som administrator. Fortegnelsen over boet viste at huset hadde åtte rom som var fylt med malerier, tegninger og møbler. I atelieret var det to stoler, to staffelier, tre paletter, ti lerreter, et skrivebord, et eketresbord, et mindre treskap med skuffer og andre ting uten verdi. 

Nitten av Vermeers malerier var testamentert til ektefellen og hennes mor. Enken solgte to av bildene til bakeren Hendrick van Buyten for å betale en gjeld.

Maria Thins døde i 1680 og ble begravet ved siden av Johannes Vermeer i Oude Kerk. Catherina døde i 1687 under et besøk hos sin datter Maria Vermeer.<ref>[http://www.essentialvermeer.com/women%27s_faces/catharina.html Catharina after Vermeer's Death] fra Essential Vermeer</ref> Hun ble også begravet i Oude Kerk.
{{-}}

== Vermeer som maler ==
[[Fil:Johannes Vermeer (1632-1675) - The Girl With The Pearl Earring (1665).jpg|thumb|[[«Pike med perleøredobb»]]. Et av Vermeers mest berømte malerier.<br />Olje på lerret, 46,5 x 40 cm<ref>[http://www.essentialvermeer.com/catalogu/girl_with_a_pearl_earring.html Girl with a pearl earring] hos Essential Vermeer</ref><br />[[Mauritshuis]]]]
[[Fil:Vermeer-Portrait_of_a_Young_Woman.jpg|thumb|left|«Portrett av en ung kvinne»<br />Olje på lerret, 44,5 x 40 cm<ref>[http://www.essentialvermeer.com/catalogu/study_of_a_young_woman.html Study of a young woman] hos Essential Vermeer</ref><br />[[Metropolitan Museum of Art]]]]
Det er usikkert hvor Vermeer fikk opplæring som maler, eller hos hvem, men det antas at han studerte i hjembyen. Ettersom Vermeer eide malerier eller tegninger av [[Carel Fabritius]], er det antatt at Fabritius var hans lærer. Den lokale autoriteten, [[Leonaert Bramer]], var en venn, men malerstilen deres er svært forskjellig.<ref>[http://www.nga.gov/feature/vermeer/bio.shtm Vermeer-biografi] {{Wayback|url=http://www.nga.gov/feature/vermeer/bio.shtm |date=20110510092629 }} fra National Gallery of Art</ref> Forfatteren Liedtke har anført at Vermeer kunne ha vært [[autodidakt]] og fått informasjon fra en av farens kontakter.<ref>Walter A. Liedtke, side 866</ref> Noen forskere tror at Vermeer ble opplært under den katolske maleren [[Abraham Bloemaert]]. Vermeer arbeidet i tilnærmet samme stil som noen av [[Utrecht-skolen|Utrecht-caravaggistene]]. I Delft var Vermeer samtidig med [[Pieter de Hooch]] og [[Nicolaes Maes]], som produserte sjangermalerier i en lignende stil.

29. desember 1653 ble Vermeer medlem av [[Sint-Lucasgildet]],<ref name="rdk">[http://www.rkd.nl/rkddb/dispatcher.aspx?action=search&database=ChoiceArtists&search=priref=80476 Johannes Vermeer]{{død lenke|dato=October 2017 |bot=InternetArchiveBot }} i RDKs database</ref> et laug for malere. Laugets opptegnelser viser at Vermeer ikke betalte den vanlige avgiften for å bli tatt opp som medlem. Ikke bare var Vermeers finansielle omstendigheter vanskelige, det var også et år med pest, krig og økonomisk krise. I 1654 led Delft under eksplosjonen kjent som «[[Eksplosjonen i Delft|tordenskrallet i Delft]]», som ødela en stor del av byen.<ref>[http://www.essentialvermeer.com/maps/delft/delft_in_vermeer%27s_time.html Delft in Johannes Vermeer's Time] fra Essential Vermeer</ref> I 1662 ble Vermeer valgt som leder av Sint-Lucasgildet og han ble gjenvalgt i 1663, 1670 og 1671.<ref name="rdk" /> I ulike offentlige dokumenter skrev han seg alltid som «maler», men det er kjent at han også livnærte seg som kunsthandler,<ref name="NS" /> og han kan også ha hatt inntekt av å bistå faren i hans vertshus.<ref name="NS" />  

Lite av Vermeers kunst ser ut til å ha blitt laget for et «åpent marked» i moderne forstand; de fleste maleriene var bestillingsverk fra personer som kjente ham.<ref name="NS" /> En av de som kjøpte bilder av ham var bakeren Hendrick van Buyten<ref name="NS" />, en annen var [[Pieter van Ruijven]].<ref name="dissius">essentialvermeer.com [http://www.essentialvermeer.com/clients_patrons/dissius_auction.html The Dissius Auction]</ref>

=== Dissius-auksjonen ===
I mai 1696 fant det sted en auksjon i Amsterdam, hvor det blant annet ble solgt 21 malerier av «avdøde J. van der Meer med flere av hans beste verk....»<ref name="dissius" /> Maleriene innbrakte tilsammen {{formatnum:1503}} [[gulden]], litt over 70 gulden for hvert maleri. Det antas at maleriene opprinnelig hadde vært del av Vermeers beskytter Pieter van Ruijvens store kunstsamling, som i tillegg til verker av Vermeer også inneholdt tre av [[Emanuel de Witte]], fire av [[Simon de Vlieger]] og et av [[Jan Porcellis]].

Auksjonen er av stor betydning for Vermeer-forskningen, ettersom oversikten beskriver maleriene såpass detaljert at det i mange tilfeller er mulig å identifisere hvilke malerier som er utført av Vermeer og hvilke som ikke er det.<ref name="dissius" /> Enkelte av beskrivelsene er svært vage, og en del av maleriene som er omtalt, har senere forsvunnet.

Det er ikke kjent at Vermeer satte titler på noen av maleriene sine, og mange av titlene som fremdeles brukes har bakgrunn i denne auksjonen.

=== Metoder og motiv ===
[[Fil:Jan Vermeer van Delft 023.jpg|thumb|[[«Soldaten og den smilende piken»]]<br />Olje på lerret, 50,5 × 46 cm<br />[[Frick Collection]]]]
Vermeer arbeidet minutiøst og langsomt og med eksepsjonell presisjon, slik at han produserte kun rundt tre malerier i året. Han benyttet lyse farver, noen ganger inneholdt de dyre [[fargestoff|pigment]]er, og ofte kombinert på lerretet slik at farvekontrastene fremstår sterkt og skjærende. Ofte brukte han marineblå og sitrongul side om side. Han er også kjent for en effektfull bruk av lys.

Noen av Vermeers verker er kjennetegnet ved en tilsynelatende perspektivforskyving, for eksempel «Soldaten og den smilende piken», slik at det ved første øyekast kunne se ut som om perspektivet var fordreiet eller direkte feil. Perspektivet er imidlertid riktig; effekten er et resultat av at rommet er lite. Resultatet blir en effektfull fornemmelse av å stå helt tett inntil personene i motivet slik at man selv er en del av selskapet.

Midt på 1660-tallet fikk Vermeer plutselig et fremragende grep på lys og perspektiv. Det har blitt spekulert i om han benyttet seg av et [[camera obscura]] for å oppnå den bemerkelsesverdige, nesten fotografiske, minutiøse presisjon og detaljrikdom.<ref>essentialvermeer.com [http://www.essentialvermeer.com/research.html#Camera Vermeer Research: Camera Obscura]</ref><ref>[http://www.bbc.co.uk/history/british/empire_seapower/vermeer_camera_01.shtml Philip Steadman: Vermeer and the Camera Obscura]</ref><ref>[http://www.essentialvermeer.com/camera_obscura/co_one.html Vermeer and the Camera Obscura] fra Essensial Vermeer</ref> Detaljer i flere av maleriene nærmer seg [[Impresjonisme|impresjonistiske]] aspekter og har glorieligende lyseffekter som begge kan være et produkt av et bilde prosjektert gjennom et camera obscura. En av de tidlige utviklere av camera obscura, Anton van Leeuwenhoek, var fra Delft og var en venn av Vermeer. En gjennomgang av Vermeers konkursbo, som ble gjort opp av Leeuwenhoek, viser imidlertid at Vermeer ikke eide noe Camera Obscura-apparat på dét tidspunktet, og det finnes heller ingen annen entydig dokumentasjon på hypotesen.

Vermeer gjør ofte bruk av en «bilde-i-bilde»-teknikk, hvor kart, malerier og andre visuelle objekter vises i bildene hans.<ref>essentialvermeer.com [http://www.essentialvermeer.com/research.html#pictures Vermeer Research: Pictures-Within-a-Picture]</ref><ref>essentialvermeer.com [http://www.essentialvermeer.com/research.html#marps Vermeer Research: Maps & Globes]</ref> Et slikt «bilde-i-bildet» er et maleri av den nyfødte [[Moses]] i sivkurven, som finnes både i {{Ikkerød|«Kvinne med tjenestepike og brev»}} og i {{Ikkerød|«Astronomen»}}. Malt som bakgrunn til et bilde av en brevskrivende kvinne kan dette være et hint om at bortsetting av barn ofte henger sammen med forbudt kjærlighet.<ref name="NS" /> Vermeers hyppige bruk av kart på veggene i maleriene kan både tolkes som en klassemarkør og et signal om velstand og dannelse – kart var dyre på 1600-tallet, og som en politisk stillingstagen ved å henvise til foretrukne perioder i landets historie.<ref name="NS" />

I maleriet {{Ikkerød|«Et glass vin»}} og flere andre av maleriene vises et åpent yttervindu hvor et glassmaleri inneholder en symbolsk fremstilling av kardinaldyden [[måtehold]], som en advarsel eller kommentar til den kurtisen som utspiller seg mellom personene på bildet.<ref name="NS" /> Det er flere slike symbolske objekter i bildene, som fungerer som tolkningsnøkler (''clavis interpretandi'') til bildene: cupidofiguren i maleriene [[«Stående kvinne ved virginal»]] og {{Ikkerød|«Pike som forstyrres mens hun spiller»}} stiller spørsmål ved kvinnenes ærbarhet, mens kvinnen i {{Ikkerød|«Sittende kvinne ved virginal»}} er omgitt av et maleri med en bordellscene og en cello som antyder at noen (en mann?) nylig har vært hos henne.<ref name="NS" />

De fleste objektene i bildene var i Vermeers samtid ladet med betydning: vin er et afrodisiakum eller et symbol på [[latskap]], frukt henspiller på syndefallet, perler på forfengelighet og brev betød en hemmelig kjærlighetsforbindelse. Norbert Schneider skriver<ref name="NS" /> at tidens genremalerier ikke bare var naive gjengivelser av en ytre virkelighet, men også la opp til en drøfting av moral og verdier slik at det ga ny betydning til det som avbildes<ref>«The majority of genre paintings were not simply naive depictions of reality, but always conveyed norms and values in a way that altered what was happening.»</ref>.

== Maleriene ==
Vermeers første malerier tilhørte den [[Historiemaleri|historiske]] sjangeren, hvor motivene var tatt fra antikkens mytologiske verden eller fra kirke- og bibelhistorien. Dette ble i samtiden ansett for den høyeste og fineste formen for maleri, og antagelig var det en nødvendighet eller til hjelp å kunne fremvise slike malerier, både for allmenn anseelse og i forbindelse med opptak i Sint-Lucasgildet. Senere spesialiserte Vermeer seg mer i sjangermalerier og delvis i bylandskaper.

=== Historiske motiver ===
[[Fil:Johannes (Jan) Vermeer - Christ in the House of Martha and Mary - Google Art Project.jpg|thumb|left|«Kristus hos Maria og Marta»<br />Olje på lerret, 160 × 142 cm<br />National Gallery of Scotland]]
De tre tidligste bevarte Vermeerbildene er alle i historiesjangeren og i tillegg kjennetegnes de av å være av betydelig større format enn flertallet av de senere verkene. «Kristus hos Maria og Marta» er på 160 x 142 cm,<ref>[http://www.essentialvermeer.com/catalogue/christ_in_the_house_of_mary_and_martha.html Christ in the House of Martha and Mary fra Essential Vermeer]</ref> «Dianas hvil» eller «Diana med nymfer» på 98,5 x 105 cm<ref>[http://www.essentialvermeer.com/catalogue/diana_and_her_companions.html Diana and her companions] fra Essential Vermeer</ref> og «Den hellige Praxedis» på 101,6 x 82,6 cm.<ref>[http://www.essentialvermeer.com/catalogue/praxedis.html Saint Praxedis] fra Essential Vermeer</ref>

«Kristus hos Maria og Marta» tar for seg avsnittet i [[Lukasevangeliet]] hvor [[Jesus]] overnatter i Maria og Martas hus utenfor Jerusalem. Mens Marta er travelt opptatt i kjøkkenet, sitter hennes søster ved Jesu føtter og lytter. Kontrasten mellom ''det aktive liv'' og det ''kontemplative liv'' var et populært motiv på 1600-tallet i flamsk og nederlandsk billedkunst. Det var ideelt til å fremstille tidens [[Protestantisme|protestantiske]] oppgjør med katolisismen, i forbindelse med emnet: ''gode gjerninger'', som enkelte mente var overfladisk og ikke tilstrekkelig til å oppnå frelse. 

I bildet benytter Vermeer seg av en enkel triangulær komposisjon. Maria sitter ved Jesu føtter, og hun har tatt av seg skoene som symbol på ydmykhet. Jesu hode er omkranset av en svak [[Sol (symbol)|strålekrans]]. Marta holder en kurv med brød – en hentydning til [[nattverden]], mens Jesus peker på Maria for å vise at hun har valgt «den gode del». Måten Maria holder hodet på, symboliserer ettertenksomhet. Allerede på dette tidspunkt viser Vermeer sin forkjærlighet for sterke, intense farver og farvekontraster, spesielt i møtet mellom den hvite duken, Marias røde trøye og Jesu blå kappe.

«Dianas hvil» fremstiller en scene fra [[Ovid]]s ''[[Metamorfoser]]''. [[Diana (gudinne)|Diana]] var den romerske jaktgudinnen og ble ansett for å være jomfruelig og kysk. På maleriet sitter hun på en sten omgitt av fire nymfer. Denne scenen ble gjerne malt med Diana naken eller halvnaken og med klare erotiske undertoner, men Vermeers Diana er fullt påkledd, anstendig og nesten snerpete. 

«Den hellige Praxedis» nevnes ofte som et Vermeer-verk, selv om det er mange som mener at bildet neppe er malt av ham.<ref>[http://www.essentialvermeer.com/saint_praxedis.html#.UVtKe1fLvp0  Saint Praxedis: Missing the Mark] fra Essential Vermeer</ref> Det har blitt antatt at maleriet er en kopi av et verk av [[Felice Ficherelli]], selv om også dette er omdiskutert. Maleriet fremstiller den romerske martyren [[Praxedes|Sankt Praxedis]] eller Praxedes. Dersom det er utført av Vermeer, er det sannsynligvis et av hans tidligste verk.

=== Eksteriører ===
Det er bare bevart to eksteriørmalerier av Vermeer; begge fra hjembyen Delft; [[«Den lille gaten»]] og [[«Utsikt over Delft»]]. Malerier med slike motiver ble sjelden malt til det generelle kunstmarkedet i Nederlandene, som regel var de utført til en spesifikk bestilling – og slike bestilte landskapsbilder kunne ofte oppnå betydelig høyere priser.

«Den lille gaten» fremstiller en rolig hverdagsscene i byen Delft, og maleriet er utført med en særegen fotografisk presisjon. Men bildet dokumentariske preg er en illusjon;<ref>[http://www.essentialvermeer.com/cat_about/street.html Den lille gaten] fra Essential Vermeer</ref> Motivet regnes for å være bygget opp med elementer fra flere forskjellige steder og satt sammen til et harmonisk hele.

«Utsikt over Delft» er et av Vermeers bilder hvor man antar at han har benyttet et camera obscura som hjelpemiddel i fremstillingsprosessen, dels på grunn av den presise detaljrikdommen maleriet er utført med, men også på grunn av det diffuse lyset som for eksempel sees i lyset i elven og som tilsvarer hva man ville observere gjennom et camera obscura. Maleriet har med tiden fått et betydelig lag av gulbrun ferniss og skitt, og en restaurering i 1956 avslørte at maleriet opprinnelig er utført med en fargesterk palett.<ref>Rotgans 2007</ref>

=== Kvinneskildringer med moralske undertoner ===
[[Fil:Jan Vermeer van Delft 002.jpg|thumb|[[«Koblersken»]] fra ca. 1656. Personen helt til venstre, den fortapte sønn, regnes gjerne som et [[selvportrett]] av Vermeer.<ref>[http://www.essentialvermeer.com/lost_vermeer_self_portrait_baron_rolin/procuress_self-portrait.html The Procuress: Evidence for a Vermeer Self-Portrait]</ref><br />Olje på lerret, 143 x 130 cm<ref>[http://www.essentialvermeer.com/catalogue/procuress.html The procuress] hos Essential Vermeer</ref><br />[[Metropolitan Museum of Art]]]] 
[[«Koblersken»]] blir ansett for å være Vermeers første sjangermaleri og hører til i underkategorien som kan betegnes som bordellbilder.<ref>Arthur K. Wheelock, Adele F. Seeff (2000) The public and private in Dutch culture of the Golden Age. Side 141.</ref> I og med at motivet tar utgangspunkt i lignelsen om ''Den fortapte sønn'' fra [[Lukasevangeliet]] er det formelt sett et ''historiemaleri''. Bildet viser den fortapte sønn mens han kaster bort arven sin på [[Hasardspill|spill]] og [[Prostitusjon|horer]]. Avbildningen av Den fortapte sønn regnes for å være et [[selvportrett]] av Vermeer, noe som ofte var vanlig i slike bilder.
{{Dobbeltbilde|left|Vermeer young women sleeping.jpg|200|Johannes Vermeer - De melkmeid.jpg|
210|«Sovende pike»<br />Olje på lerret, 87,6 × 76,5 cm<br />[[Metropolitan Museum of Art]]|[[«Melkepiken»]]<br />Olje på lerret, 45.5 x 41 cm<ref>
[http://www.essentialvermeer.com/catalogue/milkmaid.html The milkmaid] hos Essential Vermeer</ref><br />[[Rijksmuseum]]}}
Et annet maleri med moralsk tendens er «Sovende pike» eller «Sovende kvinne», som fremstiller en kvinne som sover ved et bord. Av en karaffel med vin fremgår det at hun er beruset, og måten hun hviler hodet på armen på symboliserer lediggang og dovenskap. Den elegante påkledningen viser at hun ikke er en hushjelp, men fruen i huset. Hennes drukkenskap og dovenskap strider imot moralen; husfruen skulle være flittig, arbeidsom, gudfryktig og et godt eksempel for resten av husholdningen.

Ved å analysere maleriet med røntgenstråler fremgår det at Vermeer opprinnelig hadde inkludert noen elementer som han senere malte ut. Det var opprinnelig en mann i rommet bak og en hund ved døren. Som vanlig underspiller Vermeer det moralske poenget og fremhever maleriets estetiske kvaliteter. Utelatelsen av mannen og hunden medfører også at kvinnen fremstår enda mer isolert. Kvinnen som er benyttet som modell, ligner noen av kvinnene som Vermeer malte på et senere tidspunkt, og enkelte kunsteksperter antar at det er Catherina Bolnes, ektefellen hans.<ref>[http://www.essentialvermeer.com/catalogue/maid_asleep.html A woman asleep] hos Essential Vermeer</ref>

Tjenestefolk ble som regel avbildet som dovne eller lidderlige i nederlandske malerier fra perioden. Piken i Vermeers maleri [[«Melkepiken»]] har ingen av disse dårlige egenskapene; tvert imot er hun både påpasselig og arbeidsom. «Melkepiken» ble tidligere regnet som Vermeer mest kjente og berømte maleri,<ref name="NS" /> og har blitt oppfattet på ulikt vis. [[Harald Flor]] peker på<ref>[http://www.dagbladet.no/kultur/2001/08/02/272581.html Mer enn melk og brød], Dagbladet, 2.8.2001</ref> en «frekk og finurlig undertekst» hvor «tegn tyder på at Vermeer ser på den unge tjenestekvinnen med en annen appetitt enn den som gjelder sulten på brød og melk». Norbert Schneider omtaler bildet under overskriften «Leading by Example»<ref name="NS" />, og mener at Vermeer understreker tjenestepikens flid, og derved fremstiller temaet dyd med en positiv vinkel. Schneider mener at melk og brød er basismatvarer med religiøse konnotasjoner. 

Samme positive fremheving av dyd er også tema i «Kniplersken». 

[[Fil:Jan Vermeer - Girl Reading a Letter at an Open Window.JPG|thumb|«Pike som leser et brev ved et vindu»<br />Olje på lerret, 83 cm × 64,5 cm<br />[[Gemäldegalerie Alte Meister]]]]
[[Fil:Jan Vermeer van Delft - Lady Standing at a Virginal - National Gallery, London.jpg|thumb|left|[[«Stående kvinne ved virginal»]]<br />Olje på lerret, 51,7 × 45,2 cm<br />[[National Gallery]]]]

I de fleste fremstillingene av kvinner spiller moral en betydelig rolle. Også i maleriene som viser musiserende kvinner, blir temaet berørt, som for eksempel i maleriet «Stående kvinne ved virginal» og som ble malt i årene mellom 1672 og 1673. Selv navnet på instrumentet er en hentydning til jomfruelige uskyld. Maleriet «Pike som leser et brev ved et vindu» fra rundt 1657 er et verk fra Vermeers tidligste periode. Det viser en kvinne med et brev som i hovedsak bestemmer handlingen i maleriet. Vermeer bruker elementet med brevet i flere andre malerier. I dette maleriet har han plassert kvinnen i sentrum av bildet, men betrakteren kan allikevel se antydningen av ansiktet som en refleks i vindusglasset. Hun står foran et åpent vindu og leser et brev, sannsynligvis et kjærlighetsbrev som hun holder i hendene. At det kan være et kjærlighetsbrev, antydes i fruktfatet med epler og pærer i forgrunnen som leder tankene hen mot syndefallet. Det røde teppet som er drapert i forgrunnen, styrker denne antakelsen. Det kan imidlertid også være at dette kun er ett av flere elementer Vermeer har benyttet som en del av komposisjonen.

De fleste fremstillinger av kvinner i Vermeers malerier viser kvinnen som en del av en større fortelling hvor attributter som musikkinstrumenter eller deler av innbo er med på å gi liv eller handling til historien. Kun tre malerier skiller seg ut fra dette ved å være det som kan betegnes som egentlige portretter. Mest kjent er [[«Pike med perleøredobb»]], hvor hans egen datter Maria Vermeer kan ha vært modellen.<ref>[http://www.essentialvermeer.com/catalogue/girl_with_a_pearl_earring.html Girl with a pearl earring] fra Essential Vermeer</ref> Modellen fungerte imidlertid kun som et utgangspunkt ettersom maleriet ikke er ment som et portrett av en bestemt kvinne, men derimot som en ''tronie'' – en typestudie. Maleriets moderne popularitet skyldes i første omgang at maleriet var plakatmotiv og frontet en populær Vermeer-utstilling på [[National Gallery of Art]] og [[Mauritshuis]] i 1995–1996. Siden har [[Tracy Chevalier]] skrevet en bok (1999) med utgangspunkt i maleriet, som igjen ledet til filmen ''[[Pike med perleøredobb (film)|Pike med perleøredobb]]'' (2003). Motivet er hodet og overkroppen på en ung pike sett fra siden. Hun ser over skulderen tilbake på beskueren. En perle i sentrum har gitt navn til maleriet som tidligere også var kjent som «Piken med turban».

=== Vitenskapene ===
[[Fil:Johannes Vermeer - The Geographer - Google Art Project.jpg|thumb|left|«Geografen»<br />Olje på lerret, 53 x 46,6 cm<ref>[http://www.essentialvermeer.com/catalogue/geographer.html The Geographer] hos Essential Vermeer</ref><br />Städelsches Kunstinstitut]]
To av Vermeers malerier behandler emnet vitenskap; [[:Fil:VERMEER - El astrónomo (Museo del Louvre, 1688).jpg|«Astronomen»]] og «Geografen». Det antas at de to maleriene var ment som del av en samlet utstilling som pendant til hverandre. De har samme format, er malt samme år, og uttrykker den samme kontemplative fordypningen<ref name="EVAST">essentialvermeer.com [http://www.essentialvermeer.com/catalogue/astronomer.html#.UWBG_1fLvp0 «The astronomer»]</ref>. Det kan være snakk om samme modell på begge bildene, muligens [[Anton van Leeuwenhoek]] som også kan ha bestilt maleriene<ref name="EVAST" />, og begge modellene bærer samme type [[kimono]] - et plagg som på Vermeers tid var vanlig hos lærde menn<ref name="EVAST" />. 

1600-tallet var en brytningstid for vitenskapene. På den ene siden ble moderne, empirisk vitenskap avvist som skadelig ''curiositas'', på den annen side var både [[Isaac Newton]] og kong [[Ludvig XIV]] i ferd med å utvikle [[astronomi]]ske observatorier. Både den observerende astronomien – med sin praktiske betydning for [[navigasjon]], og geografi generelt var av stor betydning for Nederlandene som en [[sjøfart]]s- og handelsøkonomisk stormakt. 

Motivene har imidlertid også begge to en viss tvetydighet ved seg. Når det gjelder bildet av astronomen er det ut fra maleriet uavklart om han er en empirisk astronom – altså en moderne vitenskapsmann, eller en gammeldags [[horoskop]]maker – altså en [[astrolog]] eller spåmann<ref name="NS" />. Han har riktignok noen vitenskapelige instrumenter, men han mangler den moderne vitenskapsmannens teleskop, og maleriet av [[Moses]] på bakveggen kan være en kobling til forestillingene om at Moses var skolert i «egyptisk visdom», det vil si astrologi<ref name="NS" />.

Maleriene hadde samme eier fram til 1797. De var ikke med på Dissiusauksjonen i 1696, med ble solgt av en ukjent eier i 1713, hvoretter de har en kjent proveniens. Bildene ble sammen omtalt som «Astrologene».

=== Allegorier ===
{{Dobbeltbilde|right|Jan Vermeer - The Art of Painting - Google Art Project.jpg|210|Johannes Vermeer - The Allegory of the Faith - WGA24700.jpg|195|«Allegori over malerkunsten» eller [[«Maleren i sitt atelier»]]<br />Ca. 1665/1666<br />Olje på lerret, 120 × 100 cm<ref>[http://www.essentialvermeer.com/catalogue/art_of_painting.html The Art of Painting] hos Essential Vermeer</ref>|«Allegori over kristendommen»<br />Ca 1670–74<br />Olje på lerret, 114 × 89 cm}} 
Ytterligere av Vermeers malerier skiller seg ut fra de hverdagsrealistiske temaene ved å være allegorier; «Allegori over den kristne tro» og «Allegori over malerkunsten», også kalt [[«Maleren i sitt atelier»]]. [[Allegori]]en var en innarbeidet sjanger i tidens kunst, med et fastsatt symbolskjema som ga enkeltgjenstander en underliggende betydning. 

«Allegori over malerkunsten» ble tidlig assosiert med benevnelsen «malerkunsten»; etter at det i Catherina Vermeers konkursbo ble det betegnet som «Bildekunsten», «schilderconst» på nederlandsk. Denne tematiske koblingen er imidlertid villedende. Kvinnen i den blå silkekjolen holder en bok i den ene hånden og en [[barokktrompet]] i den andre. Summen av disse symbolene er ikke en allegori over ''maleriet'', men over ''historien''. Symbolene hun bærer, viser at kvinnen er [[Kleio]], historieskrivingens muse. I dette fulgte Vermeer ganske nøyaktig [[Cesare Ripa]]s symbolanvisninger i boken ''Iconologia'' – som utkom på nederlandsk i 1644. Både trompeten og laurbærkransen er symboler på Gloria, ære og berømmelse, og ''Kleio'' er etymologisk avledet av det greske ordet for det samme.

Kartet i bakgrunnen er identifisert som produsert av [[Claes Jansz. Visscher]] og viser de sytten nederlandske provinsene slik de var før det ble inngått fred med Spania etter krigen som ble avsluttet i 1648. Vermeer kan ha brukt dette foreldede kartet som en hyllest til den nederlandske frihetshelten [[Vilhelm I av Oranien]].

«Allegori over den kristne tro» eller «Allegori over kristendommen» følger også Ripas anvisninger for symbolske gjenstander. I tillegg representerer den prominente glasskulen som henger midt i rommet menneskets tankevirksomhet. Maleriet har noen katolske overtoner, og det er antatt at maleriet var et bestillingsverk, bestilt av en jesuittermisjon i distriktet.<ref>[http://www.essentialvermeer.com/catalogue/allegory_of_faith.html The Allegory of Faith] fra Essential Vermeer</ref> Maleriet anses generelt i dag for å være et av Vermeers mindre heldige, men i samtiden var det derimot et av hans mest verdsatte.{{-}}

== Verkliste ==
[[Fil:Vermeer,_Johannes_-_Woman_reading_a_letter_-_ca._1662-1663.jpg|thumb|«Kvinne i blått leser et brev» eller «Fruktsommelig kvinne leser et brev».<br />Olje på lerret<br />46,5 x 39 cm<br />[[Rijksmuseum]]<ref>[http://www.essentialvermeer.com/catalogue/woman_in_blue_reading_a_letter.html Woman in blue reading a letter] fra Essential Vermeer</ref>]]
[[Fil:Vermeer The Concert.jpg|thumb|«Konserten»<br />Olje på lerret<br />72,5 × 64,7 cm<br />Tilhører [[Isabella Stewart Gardner Museum]]<br />Maleriet ble stjålet i mars 1990 og har ikke kommet til rette.<ref>[http://www.gardnermuseum.org/collection/artwork/2nd_floor/dutch_room/the_concert The Concert] fra Isabella Stewart Gardner Museum</ref><ref>[http://www.pbs.org/independentlens/stolen/index.html Stolen] {{Wayback|url=http://www.pbs.org/independentlens/stolen/index.html |date=20160221032916 }} dokumentar om tyveriet</ref>]]
[[Fil:DublinVermeer.jpg|thumb|[[«Frue som skriver et brev med sin tjenestepike»]]<br />Olje på lerret<br />72,2 × 59,5 cm<br />[[Nasjonalgalleriet (Irland)|Nasjonalgalleriet i Irland]]]]
Dateringen av verkene er problematisk ettersom Vermeer selv bare har angitt dato på få av maleriene. Han har for eksempel angitt dato på «Koblersken» og «Astronomen»; «Geografen» er også påført en dato, men dette er gjort senere av en annen person. Datoen for de resterende bildene er kun omtrentlige.<ref>Irene Netta. ''Das Phänomen 'Zeit' bei Jan Vermeer van Delft''. S. 96. Taschen, 1996. ISBN 3-487-10160-2.</ref> 

For to-tre av maleriene er det usikkerhet om hvorvidt Vermeer virkelig er opphavsmannen; det er «Den hellige Praxedis» og «Sittende kvinne ved en virginal»<ref>essentialvermeer.com [http://www.essentialvermeer.com/vermeer_painting_part_one.html Complete Vermeer catalogue]</ref>, og eventuelt også «Ung pike med fløyte».<ref>essentialvermeer.com [http://www.essentialvermeer.com/cat_about/flute.html Understanding «The girl with a flute»]</ref>

{| cellpadding="1" cellspacing="0" class="toccolours"
|-
! | Datering<ref>Kilden for dateringene i verklisten er [http://www.essentialvermeer.com/vermeer_painting_part_one.html essentialvermeer.com]. Noen av maleriene kan ha andre dateringer i andre kilder. </ref>
! | Tittel
! | Tilhører
! | Format<span style="font-weight:normal">&nbsp;(cm)</span>
|-
|style="text-align:right"| signert, ± 1653–1656
|&nbsp; [[«Dianas hvil»]]/«Diana med nymfer»
| [[Mauritshuis]], Haag
|style="text-align:right"| 98,5 × 105
|-
|style="text-align:right"| signert, ± 1654–1655
|&nbsp; [[«Kristus hos Maria og Martha»]]
| [[National Gallery of Scotland]], Edinburgh
|style="text-align:right"| 160 × 142
|-
|style="text-align:right"| signert og datert 1655
|&nbsp; [[«Den hellige Praxedis»]]
| The Johnson Collection Foundation
|style="text-align:right"| 101,6 × 82,6
|-
|style="text-align:right;white-space:nowrap"| signert og datert 1656
|&nbsp; [[«Koblersken»]]
| [[Gemäldegalerie Alte Meister]], Dresden
|style="text-align:right"| 143 × 130
|-
|style="text-align:right"| ± 1657
|&nbsp; [[«Sovende pike»]]
| [[Metropolitan Museum of Art]], New York
|style="text-align:right"| 87,6 × 76,5
|-
|style="text-align:right"| ± 1657–1659
|&nbsp; [[«Pike som leser et brev ved et vindu»]]
| Gemäldegalerie Alte Meister, Dresden
|style="text-align:right"| 83 × 64,5
|-
|style="text-align:right"| signert, ± 1657–1661
|&nbsp; [[«Den lille gaten»]]
| [[Rijksmuseum]], Amsterdam
|style="text-align:right"| 53,5 × 43,5
|-
|style="text-align:right"| ± 1655–1660
|&nbsp; [[«Soldaten og den smilende piken»]]
| [[Frick Collection]], New York
|style="text-align:right"| 50,5 × 46
|-
|style="text-align:right"| ± 1658–1661
|&nbsp; [[«Melkepiken»]]
| Rijksmuseum, Amsterdam
|style="text-align:right"| 45,5 × 40,6
|-
|style="text-align:right"| ± 1658–1660
|&nbsp; [[«Et glass vin»]]
| [[Gemäldegalerie (Berlin)|Gemäldegalerie]], Berlin
|style="text-align:right"| 65 × 77
|-
|style="text-align:right"| signert, ± 1659–1660
|&nbsp; [[«Pike som drikker vin med to kavalerer»]]
| [[Herzog Anton Ulrich-Museum]], Braunschweig
|style="text-align:right"| 78 × 67
|-
|style="text-align:right"| ± 1658–1661
|&nbsp; [[«Pike som forstyrres mens hun spiller»]]
| Frick Collection, New York
|style="text-align:right"| 73,3 × 44,4
|-
|style="text-align:right"| signert, ± 1660–1661
|&nbsp; [[«Utsikt over Delft»]]
| Mauritshuis, Den Haag
|style="text-align:right"| 98,5 × 117,5
|-
|style="text-align:right"| ± 1662–1664
|&nbsp; [[«Musikktimen»]]
| [[Royal Collection]], [[Buckingham Palace]], London
|style="text-align:right"| 73,3 × 64,5
|-
|style="text-align:right"| ± 1662–1665
|&nbsp; [[«Kvinne i blått leser et brev»]]/ 
| Rijksmuseum, Amsterdam
|style="text-align:right"| 46,5 × 39
|-
|style="text-align:right"| ± 1662–1665
|&nbsp; [[«Kvinne med vektskål»]]/«Perleveiersken»
| [[National Gallery of Art]], Washington
|style="text-align:right"| 42,5 × 38
|-
|style="text-align:right"| ± 1662–1665
|&nbsp; [[«Kvinne med vannmugge»]]
| Metropolitan Museum of Art, New York
|style="text-align:right"| 45,7 × 40,6
|-
|style="text-align:right"| ± 1662–1664
|&nbsp; [[«Luttspilleren»]]
| Metropolitan Museum of Art, New York
|style="text-align:right"| 51,4 × 45,7
|-
|style="text-align:right"| ± 1662–1665
|&nbsp; [[«Kvinne med perlehalsbånd»]]
| Gemäldegalerie, Berlin
|style="text-align:right"| 55 × 45
|-
|style="text-align:right"| signert, ± 1665–1666
|&nbsp; [[«Kvinne som skriver et brev»]]
| National Gallery, Washington
|style="text-align:right"| 45 × 39,9
|-
|style="text-align:right"| signert, ± 1665–1667
|&nbsp; [[«Pike med rød hatt»]]
| National Gallery, Washington
|style="text-align:right"| 23,2 × 18,1
|-
|style="text-align:right"| ± 1665–1670
|&nbsp; [[«Ung pike med fløyte»]]
| National Gallery, Washington
|style="text-align:right"| 20 × 17,8
|-
|style="text-align:right"| signert, ± 1665–1667
|&nbsp; [[«Pike med perleøredobb»]]
| Mauritshuis, Haag
|style="text-align:right"| 46,5 × 40
|-
|style="text-align:right"| signert, ± 1663–1666
|&nbsp; [[«Konserten»]]
| [[Isabella Stewart Gardner Museum]]<ref>«Konserten» ble stjålet fra Isabella Stewart Gardner Museum i Boston 18. mars 1990.</ref>
|style="text-align:right"| 72,5 × 64,7
|-
|style="text-align:right"| signert, ± 1662–1668
|&nbsp; [[«Maleren i sitt atelier»]]/«Allegori over malerkunsten»
| [[Kunsthistorisches Museum Wien|Kunsthistorisches Museum]], Wien
|style="text-align:right"| 120 × 100
|-
|style="text-align:right"| signert, ± 1665–1667
|&nbsp; [[«Portrett av en ung kvinne» (Vermeer)|«Portrett av en ung kvinne»]]
| Metropolitan Museum of Art, New York
|style="text-align:right"| 44,5 × 40
|-
|style="text-align:right"| ± 1666–1667
|&nbsp; [[«Kvinne med tjenestepike og brev»]]
| Frick Collection, New York, stjålet to ganger
|style="text-align:right"| 90,2 × 78,7
|-
|style="text-align:right"| signert og datert 1668
|&nbsp; [[«Astronomen»]]
| [[Louvre]], Paris
|style="text-align:right"| 50 × 45
|-
|style="text-align:right"| signert og datert 1668–1669
|&nbsp; [[«Geografen»]]
| [[Städel Museum]], Frankfurt
|style="text-align:right"| 53 × 46,6
|-
|style="text-align:right"| signert, ± 1669–1671
|&nbsp; [[«Kniplersken»]]
| Louvre, Parijs
|style="text-align:right"| 24,5 × 21
|-
|style="text-align:right"| signert, ± 1667–1670
|&nbsp; [[«Kjærlighetsbrevet»]]
| Rijksmuseum, Amsterdam
|style="text-align:right"| 44 × 38,5
|-
|style="text-align:right"| signert, ± 1670–1672
|&nbsp; [[«Gitarspillersken»]]
| [[English Heritage]], [[Kenwood House and Garden|Kenwood House]], London
|style="text-align:right"| 53 × 46,3
|-
|style="text-align:right"| signert, ± 1670–1671
|&nbsp; [[«Frue som skriver et brev med sin tjenestepike»]]
| [[Nasjonalgalleriet (Irland)|Nasjonalgalleriet]], Dublin
|style="text-align:right"| 71,1 × 58,4
|-
|style="text-align:right"| ± 1670–1674
|&nbsp; [[«Allegori over kristendommen»]]
| Metropolitan Museum of Art, New York
|style="text-align:right"| 114,3 × 88,9
|-
|style="text-align:right"| signert, ± 1670–1673
|&nbsp; [[«Stående kvinne ved virginal»]]
| National Gallery, London
|style="text-align:right"| 51,7 × 45,2
|-
|style="text-align:right"| signert, ± 1670–1675
|&nbsp; [[«Sittende kvinne ved virginal»]]
| National Gallery, London
|style="text-align:right"| 51,5 × 45,5
|-
|style="text-align:right;margin:2px"| ± 1670
|&nbsp; [[«Sittende kvinne ved en virginal»]]
| Wynn Gallery, Las Vegas 
|style="text-align:right"| 25,2 × 20
|}

== Vermeer i ettertid ==
Det er etablert en forestilling om at Vermeer var glemt eller usynlig etter sin død, og først ble gjenfunnet 1842–66 av den franske [[journalist]]en og kunsthistorikeren [[Théophile Thoré-Bürger]]<ref name="thore" /><ref name="ON">Otto Nes. «Jan Vermeer, dikternes maler». 2002</ref>. Dette er bare delvis riktig. 

Vermeer var til en viss grad kjent og nevnt også i perioden mellom auksjonen i 1696 og Thoré-Bürgers artikler og kjøp av bilder. Norbert Schneider skriver<ref name="NS" /> at Vermeer aldri var helt glemt; han ble nevnt og rost gjennom 1600- og 1700–tallet<ref>«Despite what has often been said in the past, Jan Vermeer van Deflt was never completely forgotten. He is mentioned with praise in the 17th and 18th centuries; compared with other contemporary artists, though, this opinion met with little response.»</ref>. Det begrensede antall bilder han malte, kan ha bidratt til at han sjelden ble omsatt eller synliggjort. Han var knapt nevnt i [[Arnold Houbraken]]s store kildebok om nederlandsk maleri fra 1600-tallet, og i nær to århundrer ble han bare summarisk nevnt i oversikter over nederlandsk kunst. Imidlertid ble [[«Utsikt over Delft»]] kjøpt av den nederlandske stat i 1822, til åpningen av kunstmuseet [[Mauritshuis]].<ref name="thore" /> Den franske kunsthandleren Jean Baptiste Lebrun roser Vermeer i 1796, og den britiske kunsthistorikeren John Smith nevner ham såvidt i 1834.<ref name="thore" />

=== Thoré-Bürger og gjenopdagelsen omkring 1860 ===
Det var den franske [[journalist]]en, kunsthandleren og kunsthistorikeren [[Théophile Thoré-Bürger]] (1807–1869) som innledet «gjenoppdagelsen» av Vermeer.<ref name="thore">essentialvermeer.com [http://www.essentialvermeer.com/thore.html Thoré-Bürger and the Rediscovery of Johannes Vermeer]</ref> Han mente at de realistiske elementene i nederlandsk 1600-tallskunst passet med de estetiske idealene som ble målbåret av [[Jules Champfleury]] og [[Pierre-Joseph Proudhon]] og i kunstretninger som [[Barbizon-skolen]] og [[Gustave Courbet]].<ref name="NS" /> Thoré-Bürger så et Vermeer-bilde første gang i 1842, da han besøkte nederlandske museer. Det var «Utsikt over Delft». Fra 1860 kjøpte han flere Vermeer-malerier («Stående kvinne ved virginal», «Pike med perleøredobb» og «Sittende kvinne ved virginal»<ref name="thore" />), og i 1866 skrev han sitt essay om Vermeer, «''Van der Meer (Ver Meer) de Delft''», som ble publisert i ''Gazette des Beaux-Arts''. Thoré-Bürger mente at det fantes 66 kjente Vermeerbilder; men ettertiden har redusert antallet til 35.

I 1850-årene skrev også flere andre franske kritikere om Vermeer.<ref name="thore" /> Oppblomstringen av interessen for Vermeer falt sammen med [[impresjonismen]], hvor kunstnerne malte klart opplyste bilder med rene og ublandede farver, samt [[realismen]], som var opptatt av hverdagsmotiver. Etter Thoré-Bürgers død ble hans egen samling solgt i 1892, og denne nye omsetningen ga fornyet oppmerksomhet til Vermeers bilder.

Kunstnere som [[Pierre-Auguste Renoir]] (1841–1919), [[Vincent van Gogh]] (1853–1890) og [[Salvador Dali]] (1904–1989) fant inspirasjon i Vermeer. Også den danske maleren [[Vilhelm Hammershøi]] (1864–1916) lot seg inspirere.<ref name="hammerhoi">[https://www.kulturarv.dk/kid/VisKunstner.do?kunstnerId=63 Erik Brodersen: Vilhelm Hammershøi] i Weilbachs kunstnerleksikon</ref>
{{Sitat|Kjenner du forresten en maler, som heter Van der Meer, som for eksempel malte en meget vakker nederlandsk kvinne, som er fruktsommelig? Denne merkelige malerens palett består av blått, sitrongult, perlegrått, sort og hvitt. Selvfølgelig kan man i hans få bilder finne alle farver, men kombinasjonen sitrongult, tonet blått og lysegrått er like så karakteristisk for ham, som den harmoniske sammensmeltning av sort, hvitt, grått og rosa er det for [[Diego Velázquez|Velasquez]].|[[Vincent van Gogh|van Gogh]] i brev til Emile Bernard. Arles, søndag 29. juli 1888.<ref>[http://www.vangoghletters.org/vg/letters/let649/letter.html Vincent van Gogh. The letters]</ref><ref>Peter C. Sutton, Lisa Vergara, Ann Jensen Adams (eds.). ''Love letters: Dutch genre paintings in the age of Vermeer''. s.60. Yale University Press, 2003. ISBN 0-9720736-6-3</ref>}}

=== Proust og andre 1900-tallsforfattere ===
Den franske forfatteren [[Marcel Proust]] hadde sitt første møte med Vermeers kunst i 1902, under et besøk i Nederland. Han karakteriserte «Utsikt over Delft» som «det vakreste maleri i verden», og kom siden tilbake til bildet flere ganger i sitt forfatterskap. I romanen ''La Prisonnière'' (''Fangen'') fra 1923, som er en del av verket ''[[På sporet av den tapte tid]]'', lar han en av hovedpersonene, dikteren Bergotte, dø av henrykkelse i møtet med «Utsikt over Delft», som hadde vært utstilt i Paris i 1921<ref name="ON" />.

Flere forfattere var opptatt av Vermeer på 1900-tallet. [[André Malraux]] skrev ''Tout Vermeer de Delft'' i 1952, og [[Aldous Huxley]] nevner Vermeer i sin bok ''Doors of Perception'' (1954). [[Harold Pinter]] skrev et uprodusert filmmanus over Prousts ''På sporet av den tapte tid'', hvor han planla at filmens skulle avsluttes med «Utsikt over Delft»<ref name="ON" />. 

Det er også skrevet to [[opera]]er med utgangspunkt i Vermeer og hans kunst: I [[Harrison Birtwistle]]s ''The second Mrs Kong'' (1994) var de ledende rollene Vermeer selv (baryton) og modellen til «Pike med perleøredobb» (sopran). I [[Louis Andriessen]]s og [[Peter Greenaway]]s ''Writing to Vermeer'' skriver Vermeers kone, svigermor og modell brev til ham i hans fravær, mens malerier vises på lerret.

=== Ustillinger i 1995 og 2001 ===
To større utstillinger i 1995–96 og 2001 har bidratt til å etablere Vermeer som en av de mest populære av de gamle mestere.<ref name="MD">Michael Dee. «Vermeer, superstjernen fra 1600-tallet …». 2001</ref> Den første var «Johannes Vermeer», som ble vist på USAs [[National Gallery of Art]] november 1995 til januar 1996 og på [[Mauritshuis]] i Haag i mars–juni 1996. Her ble det vist 21 av Vermeers malerier.<ref name="exhib">essentialvermeer.com [http://www.essentialvermeer.com/references/vermeer_exhibitions.html Vermeer Exhibitions]</ref> Den neste var «Vermeer and the Delft School», som ble vist på [[Metropolitan Museum of Art]] mars–mai 2001 og på [[National Gallery]] i London i juni–september 2001. Her ble det vist henholdsvis 16 og 14 malerier.<ref name="exhib" />

Etter disse to utstillingene er det skrevet flere romaner som tar utgangspunkt i Vermeers liv og kunst.<ref name="ON" /> [[Tracy Chevalier]]s roman ''[[Pike med perleøredobb (bok)|Pike med perleøredobb]]'' (1999, norsk utgave 2003) skildrer arbeidet med maleriet [[«Pike med perleøredobb»]], og ble filmatisert i 2003 som ''[[Pike med perleøredobb (film)|Pike med perleøredobb]]'' med [[Colin Firth]] og [[Scarlett Johansson]] i hovedrollene. [[Susan Vreeland]] skrev romanen ''Girl in Hyacinth Blue'' (1999), som skildrer et fiktivt, tapt Vermeer-maleris liv gjennom århundrene. Romanen ble filmatisert i 2002 av Hallmark.<ref>essentialvermeer.com [http://www.essentialvermeer.com/interviews_newsletter/images/susan_vreeland_interview.html An interview with with Susan Vreeland]</ref> Også lyrikere, kriminalforfattere og andre har brukt Vermeers kunst.<ref>essentialvermeer.com [http://www.essentialvermeer.com/books/books_literature.html Videos, Novels and Poetry Inspired by Vermeer]</ref> Den amerikanske ungdomsromanen ''[[Jakten på Vermeer]]'' (2004) av [[Blue Balliett]] er en kriminalgåte bygget rundt ekte og uekte Vermeer-malerier.

=== Vermeer på museer ===
Vermeers kunst er spredt på i alt 17 museer og samlinger i USA og Europa<ref>essentialvermeer.com [http://www.essentialvermeer.com/museum_pages.html Museums with Vermeer Paintings in their Collections]</ref>: [[Rijksmuseum]], [[Mauritshuis]], [[Kunsthistorisches Museum]], [[National Gallery of Scotland]], [[Metropolitan Museum of Art]] og [[Gemäldegalerie Alte Meister]]. I Vermeers hjemby [[Delft]] finnes det et ''[[Vermeer Centrum Delft|Vermeer Center]]''<ref>[http://www.vermeerdelft.nl/ vermeerdelft.nl]</ref> i de tidligere lokalene til [[Sint-Lucasgildet]] i byen.

== Referanser ==
<references />
== Litteratur ==
* Walter A. Liedtke. ''Dutch Paintings in the Metropolitan Museum of Art''. Metropolitan Museum of Art, 2007 ISBN 0-30012028-1.
* John Michael Montias. ''Vermeer and his Milieu. A Web of Social History.'' Princeton, 1989. ISBN 0-691-00289-4. ([http://books.google.de/books?id=Ev1xavyduGYC&dq=Vermeer+and+his+Milieu.+A+Web+of+Social+History&printsec=frontcover&source=bn&hl=de&ei=Fmo1S7rOO9uF_Aam6uCDCQ&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=5&ved=0CC4Q6AEwBA#v=onepage&q=&f=false på nett])
* Norbert Schneider. ''Jan Vermeer 1632-1675, veiled emotions''. Taschen, 2007. ISBN 978-3-8228-6323-7. Omslagstittel: ''Vermeer, the complete paintings''
;Tidsskriftsartikler
* Sara Brinch. «Allerede sett». I: ''[[Z filmtidsskrift]]''; nr 1, 2006. Om forholdet mellom bildet, romanen og filmen [[«Pike med perleøredobb»]]
* Michael Dee. «Vermeer, superstjernen fra 1600-tallet som kun produserte 35 malerier». I: ''Kunst for alle''; nr 6, 2001
* [[Otto Nes]]. «Jan Vermeer, dikternes maler» I: ''[[Bokvennen]]''; nr 4, 2002
* Monica Rotgans. «Utsikt over Delft, ca 1660-1661, Johannes Vermeer (1632-1675) ». I: ''Kunst for alle''; nr 6, 2007
* [[Ole Robert Sunde]]. «Malerens hoser, 'de Schilderconst' eller maleren i sitt atelier». I: ''[[Personae]]''; nr 1, 2008

== Eksterne lenker ==
* {{Offisielt nettsted}}
* {{Musikklenker}}
* {{språkikon|en}} [http://www.essentialvermeer.com/index.html Essential Vermeer]
* {{språkikon|en}} [http://johannesvermeer.info/ Johannesvermeer.info]
* [http://www.vermeerdelft.nl/ Vermeer Centrum Delft]


{{Autoritetsdata}}
{{Portal|kunst|Nederland}}
{{Anbefalt}}
{{STANDARDSORTERING:Vermeer, Johannes}}
[[Kategori:Nederlandske malere]]
[[Kategori:Malere i den nederlandske gullalderen]]
[[Kategori:Barokkmalere]]
[[Kategori:Medlemmer av Sint-Lucasgildet i Delft]]
[[Kategori:Personer fra Delft]]