Redigerer Georg Philipp Telemann (avsnitt)

=== Forsøk på rehabilitering ===
De første forsøkene på en grundigere analyse av Telemanns verk ble foretatt på begynnelsen av 1900-tallet, og det intensive arbeidet med kildematerialet førte til at et nytt syn på Telemann langsomt vokste fram.

Blant de første musikkviterne som formulerte en fordomsfri vurdering av Telemanns verk var ''Max Seiffert'' som i 1899 analyserte noen av komposisjonene for klaviaturinstrumenter på et mer beskrivende enn verdibasert grunnlag.<ref>Max Seiffert: ''Geschichte der Klaviermusik.'' Breitkopf & Härtel, Leipzig 1899</ref> I 1902 karakteriserte ''Max Friedlaender'' Telemann slik: Ved hjelp av sangenes ''«vittige og pikante melodier»'' viser Telemann seg som en ''«original, elskverdig, interessant komponist som ofte frigjorde seg fra tidens smak»''.<ref>Max Friedlaender: ''Das deutsche Lied im 18. Jahrhundert.'' Første bind,  s. 77. Stuttgart og Berlin 1902. Sitert av Klein 1998, s. 288</ref> Dermed tok han det stikk motsatte synspunktet av den hyppig gjentatte kritikken om «sjablongaktighet» og «tørre» melodier. På den andre siden erkjente han også at Telemanns verk var av svært ujevn kvalitet. Arnold Scherins dom over Telemanns instrumentalkonserter var: 
:«Telemanns konserter er ikke fri for konvensjonelle klisjeer, men inneholder likevel mange originale innfall og formfullendte satser, og røper framfor alt en uutømmelig fantasi.»<ref>''„Telemanns Konzerte sind von konventionellem Phrasenwerk nicht frei, enthalten aber viel originelle Einfälle und kunstvolle Satzproben und bekunden vor allem eine unerschöpfliche Phantasie.“''</ref><ref>Arnold Schering: ''Geschichte des Instrumentalkonzerts bis auf die Gegenwart…'' Leipzig 1905, s.&nbsp;120&nbsp;f.</ref>

Max Schneider og andres publikasjoner la grunnlaget for gjenoppdagelsen av Telemann. Schneider var den første som gikk til angrep på den ubegrunnede kritikken av Telemann, og forsøkte å forstå ham i lys av sin egen tid. Han publiserte i 1907 ''Denkmälern Deutscher Tonkunst'' med oratoriet ''Der Tag des Gerichts'' og solokantaten ''Ino''. I sine kommentarer til Telemanns selvbiografi viste han til den enestående endringen i forståelsen av Telemann som skjedde det foregående århundret. Schneider kritiserte spesielt fordommen om «overfladiske» verk og de skinnundersøkelsene som ironisk nok lå til grunn. Han krevde at man bevisst unngikk vittige og vage utsagn om en mester som hele den dannede verden for to århundrer siden regnet som verdens ypperste på sitt kunstområde, og som hadde krav på sin rette plass i musikkhistorien''.<ref>Max Schneider: ''Einleitung.'' I: ''Georg Philipp Telemann. Der Tag des Gerichts.… Ino.'' I: ''Denkmäler deutscher Tonkunst.'' Erste Folge. Bd 28. Leipzig 1907, s.&nbsp;55</ref>

Etter dette publiserte Romain Rolland og Max Seiffert detaljerte verkanalyser og utgivelser av Telemanns verk.
:''«[Telemann] har bidratt til at den tyske musikken tok inn i seg den franske kunstens intelligens og uttrykksfullhet, og overvant faren med å bli blass og uttrykksløs under det abstrakte skjønnhetsidealet til mestre som Graun. […] Samtidig har han tatt med seg den opprinnelige entusiasmen [...] i den polske og den nye italienske musikken. Det var nødvendig: i all sin storhet stinket den tyske musikken en smule av forråtnelse. […] Uten dette ville de store klassikerne framstå som et mirakel, mens de derimot bare fullfører utviklingen av et helt århundres geniale begavelser.»''<ref>''„[Telemann] hat dazu beigetragen, dass die deutsche Musik von der Intelligenz und der Ausdrucksschärfe französischer Kunst angenommen und die Gefahr, unter Meistern wie Graun in einem abstrakten Schönheitsideal blass und ausdruckslos zu werden, überwunden hat. […] Zu gleicher Zeit hat er die ursprüngliche Verve […] der polnischen und der neueren italienischen Musik mitgebracht. Das war nötig: die deutsche Musik in all ihrer Größe roch ein wenig nach Moder. […] Ohne dieses würden die großen Klassiker wie ein Wunder erscheinen, während sie im Gegenteil nur die natürliche Entwicklung eines ganzen Jahrhunderts von genialen Begabungen abschlossen.“''</ref><ref>Romain Rolland: ''Memoiren eines vergangenen Meisters.'' I: ''Musikalische Reise ins Land der Vergangenheit.'' Oversatt fra fransk. Rütten & Loenig, Frankfurt am Main 1923, s.&nbsp;103–145</ref>

:''«Det er ufattelig at man kan eie en slik rikdom og bare la den ligge og samle støv i et hjørne»<ref>''„Unfaßbar, solchen Reichtum zu besitzen und ihn achtlos in der Ecke verstauben zu lassen!“''</ref><ref>Max Seiffert: ''G. Ph. Teleman – Musique de Table. Ausführungen zu Band LXI und LXII der Denkmäler deutscher Tonkunst, 1. Folge.'' Hefte til ''Denkmälern deutscher Tonkunst II'', s. 15. Breitkopf & Härtel, Leipzig 1927</ref>

Foreløpig var ikke det brede publikum oppmerksomme på disse ytringene.